當(dāng)我們說起香港武俠電影的時候，功夫片永遠(yuǎn)是一個繞不開的類型。

《黃飛鴻》在香港功夫片中，可以說是一塊招牌大家比較熟悉的是出演的《黃飛鴻》系列，而實際上黃飛鴻這個人物，也是香港功夫片興起的一個重要里程碑

1949年，著名導(dǎo)演胡鵬指導(dǎo)了電影《黃飛鴻之鞭風(fēng)滅燭》，在香港大熱。

從此以后，黃飛鴻成了香港功夫片的一塊金字招牌而在這塊金字招牌立起來之后，當(dāng)然不會輕易放棄這塊金山，在隨后的十幾年里，由胡鵬導(dǎo)演、關(guān)德興主演的黃飛鴻系列拍攝了將近80集，這可以說是香港功夫片歷史上絕無僅有的商業(yè)成功案例

《黃飛鴻之鞭風(fēng)滅燭》但是，當(dāng)時的香港功夫片動作設(shè)計很明顯就像小玩鬧一樣。

你如果翻看那時候的功夫片，你就可以看到那種拙劣質(zhì)感，隨便一抬腿就叫打過了，根本不具備專業(yè)性真正有了專業(yè)的武術(shù)指導(dǎo)，是在《云海玉弓緣》中，該片的武術(shù)指導(dǎo)是香港一代知名武術(shù)大師劉家良

在他的指導(dǎo)下，《方世玉》、《少林36房》、《爛頭何》等一大批邵氏經(jīng)典影片出爐，這些影片的武術(shù)全部都是真刀實槍上場，風(fēng)格也是拳拳到肉，經(jīng)常血流成河。

知名功夫片導(dǎo)演張徹拍攝了《獨臂刀》，整個動作場面十分血腥據(jù)說張徹拍攝電影的片場，僅僅是用來做假血的番茄汁，就能裝滿整整兩個大汽油桶他的這種風(fēng)格，還啟發(fā)了吳宇森的“暴力美學(xué)”《獨臂刀》而這種隨處可見的暴力，80年代后徐克一代導(dǎo)演崛起之后，得到了更好的繼承與發(fā)展

真正讓功夫片在海外發(fā)揚光大的是李小龍，他留下的四部完整的電影作品——《唐山大兄》、《精武門》、《猛龍過江》、《龍虎爭斗》，幾乎每一部都在美國本土上映并取得了票房佳績。

而這些電影作品，大多帶有明顯的真刀實槍的暴力美學(xué)風(fēng)格。

從此，真刀實槍、拳拳到肉的暴力特征，就成了中國功夫片的美學(xué)基礎(chǔ)李小龍知名武術(shù)指導(dǎo)大師袁和平是80年代之后香港功夫片的一塊招牌，他不僅在香港負(fù)有盛名，更在好萊塢都有大量優(yōu)秀的作品他曾經(jīng)合作過昆汀、沃卓斯基姐妹等知名好萊塢導(dǎo)演，作品有《殺死比爾1-2》、《黑客帝國》，他的《蛇形刁手》還啟發(fā)了周星馳的《功夫》等片，可以說是華語第一武術(shù)指導(dǎo)

而即將于3月29日上映的合拍片《三重威脅之跨國大營救》的主演陳虎，正是這位袁和平大師的弟子。

他的武術(shù)風(fēng)格與袁和平大師的路子一脈相承，屬于剛?cè)岵?jì)的路子，既能用于實戰(zhàn)，也能呈現(xiàn)出比較好的視覺效果《三重威脅之跨過營救》的動作場面整體都呈現(xiàn)出一種舊式香港動作片的風(fēng)格，整個打斗動作行云流水而且都用真刀實槍，陳虎、托尼·賈都是知名的專業(yè)動作演員，親身上場，拳拳到肉不僅如此，影片在槍戰(zhàn)戲上更結(jié)合了香港九十年代紅極一時的槍戰(zhàn)戲類型片風(fēng)格開場是一場槍林彈雨的槍戰(zhàn)戲，整個段落行云流水干凈利落從進(jìn)軍到推進(jìn)，再到序幕段落驚人的反轉(zhuǎn)，都一氣呵成特別是槍戰(zhàn)戲的暴力展現(xiàn)上，制造出槍林彈雨和血漿飛濺的暴力美感，血雨腥風(fēng)，場面吊炸天際

整個場面就是炸！炸?。≌ǎ。。《芗恼c背后，是對香港電影輝煌的90年代的致敬。

去年十月，當(dāng)周潤發(fā)再次端起雙槍，出演了《無雙》的時候，我們都在驚呼：港片的黃金時代回來了！而這部《三重威脅之跨國營救》，再次讓我們看到了香港電影那個高光時代的余波還未平息。

里面有幾場槍戰(zhàn)戲，可以說調(diào)度十分精良歹徒集體襲擊警局的一場戲，可以說是全片槍戰(zhàn)戲調(diào)度中最大的亮點

三個男主角分別在同一棟大樓中與歹徒搏斗，導(dǎo)演恰當(dāng)?shù)倪\用了平行剪輯和交叉敘事來處理三個人之間平均的戲份。

整個一場戲下來行云流水的節(jié)奏，令人驚嘆導(dǎo)演的調(diào)度能力

《無雙》是典型的雙雄模式，而《三重威脅之跨國營救》則是一場三個男人的戲。

陳虎和托尼·賈飾演一對雇傭兵，兩個人要配合一個突擊小隊進(jìn)行人道主義營救

但并沒有想到，他們救下的卻是一個作惡多端的犯罪分子柯林斯，還差點被犯罪分子殺人滅口。

逃出生天的兩個人決定復(fù)仇，與此同時，扎卡找到了他們他的妻子也同樣在這場戰(zhàn)斗中喪命，于是三人決定向邪惡組織報復(fù)中國富商的女兒田小嫻在馬哈扎雅推進(jìn)慈善計劃的行為，觸犯了當(dāng)?shù)睾趲偷睦?，遭到歹徒追殺，而追殺她的人正是柯林斯三個男人一個女人，決定一起行動，打擊犯罪組織

影片中三個男人的戲份都十分精彩，可以說是一部非常精彩的“三雄”戲，而這種“三雄”模式，正是對日本大師黑澤明的致敬。

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眾所周知，黑澤明可以說是香港90年代的精神導(dǎo)師，特別是90年代紅極一時的杜琪峰和他的銀河映像，更是明顯的黑澤明鐵粉他出品的《柔道龍虎榜》干脆就直接翻拍黑澤明的《姿三四郎》，并在片尾點名致敬黑澤明而在《三重威脅之跨國營救》中，我們又可以明顯的看到杜琪峰和吳宇森的明顯印記除去明顯的“三雄”模式之外，還有電影的節(jié)奏把控《柔道龍虎榜》上世紀(jì)80年代之后，吳宇森、徐克等等一批導(dǎo)演開始和好萊塢合作，他們的影片《英雄本色》、《新蜀山劍俠》、《黃飛鴻》等傳到了好萊塢之后，與好萊塢的美國文化結(jié)合，誕生了好萊塢傳統(tǒng)動作片的“三段式”敘事模式首先，一定要有精彩的正邪對抗其次，劇情要經(jīng)過高潮，低潮，反擊的三大段，這樣的模式在好萊塢百試不爽相繼誕生了《颶風(fēng)營救》、《勇闖奪命島》等經(jīng)典動作影片《勇闖奪命島》好萊塢對香港電影的致敬是體現(xiàn)在方方面面的，《碟中諜》、007系列等影片中都可以看到香港電影的影子，甚至于奧斯卡最佳影片《無間風(fēng)云》就是改編自《無間道》三部曲而《三重威脅之跨國營救》沿襲了好萊塢經(jīng)典三段敘事，所以當(dāng)然在其中能夠看到80年代經(jīng)典香港黃金時代電影的影子

《三重威脅之跨國營救》整個風(fēng)格上，沿襲了香港功夫片、黃金時代經(jīng)典和好萊塢類型片的敘事風(fēng)格，整體感覺十分炸裂，但又與國外版有所不同。

影片于3月29日登陸院線，讓我們回顧起那個屬于香港電影的長達(dá)半個世紀(jì)的黃金時代，如今也就只有在銀幕上，才能重新感受

（文中圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）銳影Vanguard作者 | 致遠(yuǎn)君?▽?歡迎轉(zhuǎn)載，但一定要注明來源和作者喲。