最終選擇了推薦，確實有點小小的私心作祟，以好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)，這種片子是是絕對的爛的，但是以國產(chǎn)片的標(biāo)準(zhǔn)，還是稍稍鼓勵一下有不少人講，中國的觀眾，或者說不只是觀眾，所有的受眾都是比較難伺候的類型

我大體翻了一下大家的影評，雖然說大致客觀，但是批評得多，負(fù)面的多，正面的內(nèi)容給的并不是很夠。

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話說要想看好電影，做影評一定不能只給負(fù)面的東西，一個電影多少都會存在正面因素老是想著靠鞭策去改變，其實最終先打擊的是做電影的人的積極性或者我們這些看電影的人，在無選擇權(quán)話語權(quán)，沒本事自己投資拍電影，或者是怎么樣的情況下，也習(xí)慣了用噴的方式滿足自己無論如何，總該有一些正面的存在我說說吧，選擇歷史題材，而且給了比較夠的制作水平，有些人輕而易舉地去將其跟好萊塢動輒數(shù)千萬美元的大制作相比，本身就是偏頗的一分錢做一分貨，這個是肯定的但總體來講，整體人物的構(gòu)型，場面，以及人物動作等，還是看出主創(chuàng)團(tuán)隊是下了功夫的多少有一些表情比較硬，而且人物的臉上總是有兩道折線，不過人物行動來說還是比較好的這一點在以往的國產(chǎn)3D電影動畫中，并不多見從另一方面講，鄭和下西洋的題材跟今天的時局也有契合點600年后的今天，當(dāng)這個國家重新希望被世人尊重的時候，重拾海權(quán)的理想，總是應(yīng)當(dāng)被提及的再一個，比起以往的國產(chǎn)爛動畫片，配音最起碼沒有掉鏈子，我認(rèn)為還不錯好了，我也說一點負(fù)面的東西較真一些，歷史題材對于一些觀眾來說，容錯性不高，比如我當(dāng)然動畫是要有演繹的程度的，我是比較支持把三寶太監(jiān)男人化的，要不然也沒辦法演下去能夠挑出來的錯誤例如：寶船艦隊年代側(cè)舷火力戰(zhàn)艦并未出現(xiàn)，實際上鄭和寶船上大口徑的火炮不多，主要的作戰(zhàn)模式仍舊是撞角、弓箭和跳幫戰(zhàn)另外，鄭和下西洋時，明朝已經(jīng)遷都北京了，跟南京已經(jīng)沒啥太大關(guān)系了，鄭和出洋也不是從南京走的

公主殿下居然穿清妖的旗袍，諸如此類，不細(xì)表，OCD而已，其實沒必要在意。

說幾個跟電影有關(guān)的，劇情上進(jìn)展比較生硬好像是為了穿越而穿越的，其實沒有那兩個小孩也沒有問題有了那小孩，還有貔貅，反而讓人覺得戲份混亂，穿插生硬所以，就不如從頭到尾都是在講鄭和的故事鏡頭語言的運用很成問題，有些抓景色的功力是夠的，但是描述情節(jié)的反而寡淡得多另外一個明顯的硬傷是配樂，兩個主題歌插進(jìn)去都太刻板了，我對劉歡和張靚穎的嗓音沒有意見，但是對兩個歌曲的質(zhì)量意見很大而且音響混聲質(zhì)量不太好，已經(jīng)花了這么多錢了，為什么不再花一些把配樂搞得精致一些，就算沒有好歌，把音樂混好聲也行啊————總結(jié)一下，這片子比起一些以往的爛片還是有進(jìn)步的地方的，場面足夠了而且關(guān)鍵是，就算是好萊塢的制作水準(zhǔn)高，可是好萊塢永遠(yuǎn)不會拍我們自身文化的東西而永遠(yuǎn)去期待好萊塢、好萊塢，一個人也在潛移默化中最終世俗美國化，而缺失掉了作為中華人的基本文化底蘊這無疑是悲哀的我們指望不了我們的動畫能夠走回道五十到八十年代時期的那種經(jīng)典性，但是總要一點點地寄希望于，帶著我們的價值觀，帶著我們耳熟能詳?shù)臉蚨蔚臇|西，能夠有一天讓我們喜聞樂見我們也需要這些東西替我們向世界表達(dá)我們的與眾不同和我們文化的美麗有人可以解釋我的文藝政治化，但沒有理想的文藝，總也是癡癡傻傻，而斷掉了自己的筋骨我覺得呢，無論是國產(chǎn)電影還是動畫，歸根結(jié)底還是一件事：如何講好一個故事有的時候我們看電影，大致能夠感受到這是個不錯的故事，或者說故事過得去，可是被一些人拍出來，反而索然無味了如何運用個人語言，如何通過畫面表達(dá)導(dǎo)演的個人因素，個人所想，都是相當(dāng)重要的東西暫時我覺得一些年輕的導(dǎo)演和編劇們，不必嘗試太多解構(gòu)主義和蒙太奇之類復(fù)雜的東西，能夠順著下來，將一個故事完整的表現(xiàn)在觀眾面前是最重要的所以無論是好一半爛一半的蘋果還是別的對國產(chǎn)電影總有個好的預(yù)期，也希望大家能夠耐心并且客觀，在鞭策的同時也能夠找到閃光點，揚長避短，去蕪存菁嘛最后還是那句話，請電影人先想好，不要想把一個故事講得多么天花亂墜，先講一個好故事，完整的講出來