《加害者，被害人》是一部校園霸凌題材的電影，以一具尸體的出現(xiàn)開頭，牽扯到三個(gè)女人。

在足療店上班的剛子?jì)?，自己?chuàng)業(yè)的單親辰辰媽和性格孤僻的轉(zhuǎn)學(xué)生許阡陌。剛子在片頭遇害，辰辰被認(rèn)為是兇手，接著是訪談推進(jìn)，學(xué)生采訪說應(yīng)該是情殺，剛子和辰辰都“愛上”了許阡陌，而許在兩人之間玩弄他們感情，導(dǎo)致悲劇發(fā)生。

此處是很典型的歸因，即無論如何都怪女人。由此我想到了西方中世紀(jì)騎士為女人決斗實(shí)則是為了爭奪名利；中國商朝亡于紂，紂又是因?yàn)楹偩Ъ簛y政荒廢了國事；再古老一點(diǎn)的特洛伊戰(zhàn)爭，流血漂顱的十年攻城戰(zhàn)依然是找了個(gè)女人來背鍋，美其名曰“傾國傾城”...這樣的例子。

許阡陌的出場帶來另一個(gè)視角。許阡陌和劉雨辰都是校園霸凌的受害者。這個(gè)視角出現(xiàn)之前，許是同學(xué)們口中的蕩婦，劉雨辰是欺負(fù)窮人的富二代。隨著視角的推進(jìn)，真相一點(diǎn)點(diǎn)剝落。但就像劇中引用的“皇帝新衣”，大家都看在眼里，但沒人敢說，于是成了幫兇；人們也不在乎真相，只想快點(diǎn)找個(gè)人可以用來怪罪。是的，在這個(gè)故事中被怪罪的總是女人，如同我們身邊的每一個(gè)故事一樣。劉雨辰的媽媽劉梅，年輕拖一娃還是做到了事業(yè)有成，住上別墅，已經(jīng)如此優(yōu)秀。兒子被當(dāng)成嫌疑人之后鋪天蓋地的是對(duì)她的指責(zé)——教不好兒子，什么貨色高中就生孩子怪不得出這種事。兒子出事前，被約會(huì)對(duì)象強(qiáng)行拖進(jìn)車?yán)铮炙b清純。如果一個(gè)人盡力做好所有事，但她出現(xiàn)在那里就是一個(gè)錯(cuò)誤，這就是處境問題。

故事的高潮出現(xiàn)辰辰嘗試自殺情況危急，剛子?jì)寢尠延涗泟傋有@霸凌的視頻交給了風(fēng)暴中心的辰辰媽，把主動(dòng)權(quán)讓出。共兩個(gè)，一個(gè)是辰辰被欺凌的視頻，另一個(gè)是許阡陌被欺凌的視頻。辰辰媽再三糾結(jié)只放出了自己兒子受害的視頻。從這里我看到了兩位母親的善意，剛子?jì)尣蝗绦膭e人的孩子被誤解，辰辰媽不想對(duì)已經(jīng)受過傷害的許阡陌造成二次傷害。抉擇不易，身處悲傷的泥潭仍愿意為她人撐傘。遭受痛苦的三個(gè)女人，不必去比較誰的苦難大小，已經(jīng)結(jié)成同盟。

真相是什么，對(duì)于許阡陌而言寧愿死也不想讓人知道。她不需要?jiǎng)e人的可憐和認(rèn)同，人的自愈能力很強(qiáng)。那些學(xué)校和社會(huì)教育不曾交給我們的事，洗個(gè)澡，吃緊急避孕。天不會(huì)塌下來。最后許阡陌在陽臺(tái)上捉住陽光翩翩起舞，她原諒了這一切。比起刻板劇情里的“被玷污”女孩自盡的結(jié)局，獻(xiàn)祭自己生命完成追責(zé)和控訴（常常做不到），陽光下跳舞實(shí)現(xiàn)了自我成長與和解好太多 了。這些事本就沒什么大不了。

如果在傳統(tǒng)敘事來看，這甚至是一部很難看的電影，她太真實(shí)慘烈,不戲劇化，更沒什么校園愛情。只有無處不在的蕩婦羞辱、暴戾父親壓迫下只敢對(duì)更弱者出手的兒子、校園雌競、男孩的球鞋攀比、性教育缺位、被霸凌者的勇敢與怯懦...我恰恰愛看這獨(dú)一份的真實(shí)，不要粉飾。

綜上，這是一部十分女性power的電影，人物豐滿，沒有被刻板化、工具化，故事關(guān)鍵情節(jié)靠角色推動(dòng)，沒有任何男凝和不必要的裸露鏡頭。多拍，愛看，我們需要每一種形式的展現(xiàn)，和被看見。