感電ロイド同樣多義，解開母親心結(jié)隨即立馬看見母親的幽靈形象步步逼近，明明自己才是不斷為母親製造麻煩的家裡蹲，卻偏偏在這樣的視覺邏輯中必須將母親視為恐怖：一種更複雜的鏡像反應(yīng)，眼前的恐怖是警醒，迫近卻未到傷害時機，每日重新觀看錄像與恐怖相伴喚起生活之美好，其實是反過來剋服自身的可怕之處，告訴自己最令人恐懼的還是自己的懦弱而結(jié)尾文華母女三人甚至去到共享同一個幽靈，大家恐懼的，需要的，都是同一個形象——起初是「貞子」這一戲內(nèi)戲外皆成傳說的形象的主動分化，而後是大家共同凝聚起一個新的形象，和這個由自己重新定義重新包裝的幽靈一起觀看影像（而實體化的幽靈又何嘗不被視為影像的一部分），被擬像/恐怖影響，也製造擬像/恐怖

於是「貞子」，這份超真實被轉(zhuǎn)化了：在這樣的世界中，我也許永遠無法真正做自由意識的選擇，但至少，試著讓自己的情感、自己的微小行動不成為那可笑的擬像生產(chǎn)的一部分吧。

世界的恐怖是未知、超真實，「我」的恐怖是可能性、對曖昧現(xiàn)實的回歸：如果説我註定與恐怖永遠相伴，那每個人對恐怖的理解，自然亦都會走到不同方向

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