一位患有癌癥的舞蹈演員、一位記憶始終停留在30年前的老年癡呆患者、一位和后媽關系失和的13歲叛逆少女、一位意外失子的海島女教師，她們相逢在滿山島不期而遇的經(jīng)歷一場悲歡離合，至此也最終明白，每個人終須面對自己的難題。電影《海灣之遇》上映于2023年的劇情影片，由高建國執(zhí)導，編劇 高建國，相關飾演分別有 黃璐、趙淑珍、劉亦然、蔣小涵、李彧、楊奇鳴。
雖然有觀眾覺得這部電影的基調(diào)過于平淡，似乎感覺不到電影人物情緒轉換的大悲大喜和劇情轉變的大開大合，但我個人對于幾場戲是很有觸動的。
其一是原本一直吵著要去城隍廟見丈夫的珠珠，在素素給她買了塑料娃娃后，就開始專注于照顧娃娃的樣子。
導演的這個設定，無疑是溫柔和給人希望的，就好像曾經(jīng)有個朋友和我說過，那些先我們離開的親人們，總有一天會和我們重逢。
不過整場電影下來，我雖然有幾次濕了眼眶，但并沒有很強烈的壓抑感。
主題改為更側重于死亡、家庭和親情，臨終關懷醫(yī)院也轉變?yōu)樵诤芏啻遄永锒加械睦夏陼愃朴陴B(yǎng)老院），氛圍會稍顯緩和些。
比如葉麗婭在電影中多次勸丈夫為女兒尋找一位可靠的母親，就啟發(fā)自紀錄片《人間世》中一位身患癌癥的母親；林一欣的角色也受到了紀錄片《我死前的最后一個夏天》的影響。
我不禁在想，如果由阿莫多瓦或是枝裕和來拍攝類似題材的電影，又會是怎樣的底色和敘事視角呢？我大膽揣測，也許就像《海街日記》（2015）一樣，是枝裕和依然選擇小清新、治愈感為主基調(diào)，很微妙的是，即使是在拍攝葬禮這樣的場景，也沒有強烈的悲傷感，細細品味，倒好像有種被潮濕的海風沾濕了衣襟的感覺。
電影中很直觀的一幕是拍葉麗婭接受緊急治療時，醫(yī)生建議注射嗎啡。
從前幾年的《花椒之味》（2019）和《孤味》（2020），到如今的《海灣之遇》，越來越多的電影將關注點投射到死亡、家庭和親情身上，包括關于講述阿茲海默癥的電影也逐漸出現(xiàn)。
在星空影院您可以發(fā)現(xiàn)2025年最受歡迎的電視劇合集。從懸疑驚悚到浪漫喜劇，我們?yōu)槟x最新、最熱門的電視劇，確保每一部都能讓您流連忘返。不論您是狂熱的追劇愛好者，還是偶爾放松的觀眾，星空影院的首頁都為您提供豐富的內(nèi)容推薦，滿足您對好劇的所有期待。
一位患有癌癥的舞蹈演員、一位記憶始終停留在30年前的老年癡呆患者、一位和后媽關系失和的13歲叛逆少女、一位意外失子的海島女教師，她們相逢在滿山島不期而遇的經(jīng)歷一場悲歡離合，至此也最終明白，每個人終須面對自己的難題。電影《海灣之遇》上映于2023年的劇情影片，由高建國執(zhí)導，編劇 高建國，相關飾演分別有 黃璐、趙淑珍、劉亦然、蔣小涵、李彧、楊奇鳴。
雖然有觀眾覺得這部電影的基調(diào)過于平淡，似乎感覺不到電影人物情緒轉換的大悲大喜和劇情轉變的大開大合，但我個人對于幾場戲是很有觸動的。
其一是原本一直吵著要去城隍廟見丈夫的珠珠，在素素給她買了塑料娃娃后，就開始專注于照顧娃娃的樣子。
她用手帕給娃娃折小枕頭，用報紙給娃娃折小被子，還給娃娃講故事，那一刻，她仿佛不是因為生病而喪失記憶的孤獨老奶奶，而是真的變成了初迎新生兒的幸福媽媽其二是葉麗婭因為病情不容樂觀而假裝瀟灑地和丈夫女兒告別后，強撐著肌肉萎縮的下肢，任雜草割傷了皮膚也要跑到小島的高處，目送丈夫和女兒離開，而在到達高處的那一瞬間，她終于情緒崩潰放聲痛哭其三是當葉麗婭得知素素決定將小棄嬰收留在老年協(xié)會后，提議給孩子取名為葛豆豆時，素素的表情轉變當她聽到葉麗婭說讓孩子跟她姓時，她的臉上有驚訝、欣喜、悲傷和希望，很復雜的情緒，千言萬語，各種心酸，也都化在她的眸光閃爍中了其四是影片結尾處，當林一欣聽到布谷鳥叫聲，立刻飛奔至高處，向著遠方大聲喊出“媽媽”的那一幕布谷鳥叫，是媽媽回來看她了啊導演的這個設定，無疑是溫柔和給人希望的，就好像曾經(jīng)有個朋友和我說過，那些先我們離開的親人們，總有一天會和我們重逢。
電影開場時，我注意到影片的英文名字是《The Departure》這似乎已經(jīng)定下了這部電影的基調(diào)和結局，就是悲傷的不過整場電影下來，我雖然有幾次濕了眼眶，但并沒有很強烈的壓抑感。
我想一是因為導演對電影劇本、人物性格以及主線脈絡都在最初設想上做了調(diào)整，二是因為現(xiàn)實生活中的類似情節(jié)，會比電影展現(xiàn)得更赤裸裸導演在交流會中分享到，原本的劇本取名為《去日無多》，場景發(fā)生地設定為臨終關懷醫(yī)院結局會比現(xiàn)在更加沉重而在經(jīng)歷了種種妥協(xié)和努力之后，雖然有遺憾，但這部電影也終于問世了主題改為更側重于死亡、家庭和親情，臨終關懷醫(yī)院也轉變?yōu)樵诤芏啻遄永锒加械睦夏陼愃朴陴B(yǎng)老院），氛圍會稍顯緩和些。
。。導演高建國自述從小成長于女性主導的家庭環(huán)境，他的母親，四個姐姐，以及他在紀錄片中看到的人物形象和在采風時有所感觸的人物，都在這部電影中的角色中有所呈現(xiàn)比如葉麗婭在電影中多次勸丈夫為女兒尋找一位可靠的母親，就啟發(fā)自紀錄片《人間世》中一位身患癌癥的母親；林一欣的角色也受到了紀錄片《我死前的最后一個夏天》的影響。
其實我們在一些文學作品或其他的影視作品中都能感受到，當女性在面對現(xiàn)實生活中的困境時所展現(xiàn)的掙扎、抗爭，往往更真實，更生動，那是一種女性特有的在面對困境時所展現(xiàn)的韌性我想這也是為什么我在《海灣之遇》的主人公身上，看到了一種別樣的勇敢雖然她們并不能逆轉人生的苦難，但是她們都堅持著，在努力尋求出路電影最后，幾位主人公或多或少，都在看似不自由的生活中達到自洽，照應了導演通過葉麗婭之口說出的那句話：“日子總是要過下去的”在映后交流會中，導演向觀眾分享了一些電影籌備和拍攝過程中的曲折，比如原定的演員人選沒有檔期，原先定好的地接拒絕繼續(xù)，拍攝周期縮短，劇本需要大改等但他始終是很享受拍攝過程的我不禁在想，如果由阿莫多瓦或是枝裕和來拍攝類似題材的電影，又會是怎樣的底色和敘事視角呢？我大膽揣測，也許就像《海街日記》（2015）一樣，是枝裕和依然選擇小清新、治愈感為主基調(diào)，很微妙的是，即使是在拍攝葬禮這樣的場景，也沒有強烈的悲傷感，細細品味，倒好像有種被潮濕的海風沾濕了衣襟的感覺。
生活旅途中的人來來去去，自己的路還是要靠自己一步一步走下去；至于佩德羅·阿莫多瓦，大概會用一種完全抽象，色彩對比強烈的方式去拍攝吧，就好像《關于我母親的一切》（1999），離奇的設定，荒誕的情節(jié)，呈現(xiàn)了一部充滿溫情的悲劇阿莫多瓦曾說，電影表現(xiàn)的是女性承受痛苦的能力，是對女性的包容與愛的禮贊那么，《海灣之遇》展現(xiàn)的大概也是女性承受痛苦的能力吧電影中很直觀的一幕是拍葉麗婭接受緊急治療時，醫(yī)生建議注射嗎啡。
其實我很期待，導演將這一幕的后續(xù)拍出來，比如葉麗婭如何與疼痛做斗爭，但或許是他太溫柔，終究是沒舍得讓觀眾在大熒幕上真切地去感受那種可能會讓人情愿一死了之的痛苦從前幾年的《花椒之味》（2019）和《孤味》（2020），到如今的《海灣之遇》，越來越多的電影將關注點投射到死亡、家庭和親情身上，包括關于講述阿茲海默癥的電影也逐漸出現(xiàn)。
我想，每個人對電影的期待都會不同，觀眾反饋也可能涉及個人喜好，但無論票房和評分如何，能夠看到《海灣之遇》上映，我都覺得是一件令人高興的事就像庫布里克曾說的那樣，“If it can be written, or thought, it can be filmed.”那么我想，如果一部電影能引起人文思考和激發(fā)共鳴，那就是有價值的電影