嚴(yán)格來說，我并沒有看完，因?yàn)榭戳藗€(gè)開頭，我就對(duì)這個(gè)電影故事的設(shè)定感到惡心。被日本侵略了，然后還要找個(gè)日本人造日式花園來治愈，最后來來了段愛情故事，這跟愛上殺父仇人有什么區(qū)別？再加上是臺(tái)灣人拍的，那就更不用看后面就知道了，這明顯的親日畫風(fēng)，88了您！當(dāng)初看這個(gè)最開始吸引我的是文藝片的濾鏡，看了之后我只能說狗屎劇情！

林書宇不簡(jiǎn)單啊，敢拍這種輕歷史題材的片子了，故事略有點(diǎn)牽強(qiáng)，不太能理解兩姐妹受盡日本人折磨，還執(zhí)迷于日本園林造景？李心潔還愛上了日本人？

“留白，代表人生從未完結(jié)，從未圓滿?！?-在最深的苦難中靜靜綻放出最深沉的愛。從政治因素方面來看，影片提出了一些思考，而并非選邊站隊(duì)。（貌似《國產(chǎn)凌凌漆》從未解禁原因之一是其中有個(gè)排隊(duì)槍斃的橋段，這片子里也有一個(gè)）。片尾成功填坑竟然扯出了“山下寶藏”，這分明是金田一系列的玩法嘛......藝術(shù)沒有國界，但文化卻有祖國。世界和平萬歲，談情說愛多美。李心潔依然很美，片尾曲很不錯(cuò)。

主題是講慰安婦的題材，講對(duì)她們?cè)斐傻膫κ菐资赀^去了依然無法磨滅的。但是從個(gè)人角度上女配對(duì)日式庭院的喜愛讓整個(gè)故事的走向變得有些奇怪。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和慰安婦的描述變成電影畫面還是不夠殘酷。

近50年的殖民讓臺(tái)灣人徹底患上了殖民的斯德哥爾摩綜合征。 雖然片子視點(diǎn)放在馬來半島，但核心是在討論臺(tái)灣人的歷史困境。這是個(gè)大馬人自己拍不出來，但是臺(tái)灣人又不能在臺(tái)灣拍得片子。 在面對(duì)歷史真相和身份認(rèn)知這個(gè)問題上，臺(tái)灣人的思維方式在綠營近幾年的思想滲透下已經(jīng)近乎扭曲。 導(dǎo)演企圖以日本的文化藝術(shù)作為載體，替日本人，替戰(zhàn)爭(zhēng)受害者去尋找一個(gè)走出歷史痛苦的理由。日本人幻化成了無能為力的藝術(shù)家，受害者則深陷愛情與歷史的泥塘之中，這種擰巴就是臺(tái)灣現(xiàn)在的擰巴。 “以史為鏡可以知更替”，但你他媽別給史加濾鏡。這種形式的和解，把愛情把痛苦把歷史困境揉吧揉吧混合在一起放進(jìn)蒸籠里試圖蒸出一個(gè)大家都喜歡的大包，想讓各方都吃飽都吃好這怎么可能？ 臺(tái)灣再也出不來魏德圣了，再也沒有臺(tái)灣電影人拍《賽德克巴萊》這樣的作品了。