亂了瘋了

除了口音、太短、有些刻意外沒(méi)別的大毛病。只要不帶著“現(xiàn)實(shí)主義社會(huì)批判”或“魔幻浪漫主義”之類(lèi)的標(biāo)簽式眼光去看，這部片子具有極強(qiáng)的孤獨(dú)感，主人公善良自尊、內(nèi)心壓抑又浪漫、是村里唯一擁有審美感的人，他也是阿Q，但比阿Q可愛(ài)有原則。別人看他是悲劇，但在他卻獲得了最終的永恒喜悅。王大治出彩

6/10。片名可以聯(lián)想卡爾維諾的[樹(shù)上的男爵]，樹(shù)的意象在這里指農(nóng)業(yè)社會(huì)的精神依托，樹(shù)哥無(wú)法走向城市，結(jié)尾摸著小梅的手語(yǔ)無(wú)倫次地要搬新家，一轉(zhuǎn)眼小梅不見(jiàn)，荒原上樹(shù)哥郁郁獨(dú)行，遠(yuǎn)方才是新城?；槎Y上父親冷冷的對(duì)視和洞房性高潮時(shí)哥哥的幻象，那是鄉(xiāng)土精神被強(qiáng)遷的癲狂狀態(tài)。鄉(xiāng)村政治舞臺(tái)本身就很反諷，商業(yè)性的宣傳口號(hào)承若要造福村民，現(xiàn)實(shí)是二豬的淫威下，礦廠放炮震裂房子的村民自認(rèn)倒霉、擦傷車(chē)的小莊接受辱罵、不滿占地的樹(shù)哥被迫下跪，在樹(shù)哥預(yù)言顯靈后又邀請(qǐng)參加開(kāi)業(yè)剪彩，一道大談研制原子彈和開(kāi)發(fā)月球的滑稽戲，村里人有錢(qián)沒(méi)錢(qián)同樣的愚昧。最富意味的是樹(shù)哥晚上到教室打發(fā)時(shí)間，用圓規(guī)畫(huà)好圖形再給各關(guān)節(jié)點(diǎn)貓、鼠、王八等符，暗示忍耐到極限的樹(shù)哥會(huì)以迷信報(bào)復(fù)豬二。敘事的現(xiàn)實(shí)和魔幻部分從宴席的那把火開(kāi)始呈現(xiàn)斷裂，許多橋段無(wú)法聯(lián)接上。

@MOMA。一部天真的電影。沒(méi)準(zhǔn)是一場(chǎng)徹頭徹尾的幻想電影，男主角從一開(kāi)始就是瘋的。從哪兒瘋的也無(wú)所謂。但無(wú)論如何我反對(duì)把精神病詩(shī)意化。表演、劇作都顯得過(guò)度天真，但天真無(wú)法作為遺漏和殘缺的理由。btw我說(shuō)這么多是因?yàn)檫@是一部還值得說(shuō)點(diǎn)兒什么的中國(guó)電影。

好幾年前看的了，忘了啥劇情了，怎么突然這個(gè)上熱門(mén)了？

只用邏輯思考這部電影你會(huì)缺失掉這部影片最精彩的東西，魔幻也好，隱喻也罷，我在電影里呼吸到了中國(guó)電影的味道，荒誕的現(xiàn)實(shí)過(guò)后留下了什么芬芳的東西，中國(guó)式的現(xiàn)實(shí)賦予了中國(guó)式的風(fēng)格，希望能有更多這樣的國(guó)產(chǎn)電影。

不倫不類(lèi)，故作深刻，跳梁小丑。

前半段寫(xiě)實(shí)后半段魔幻的鄉(xiāng)村題材電影，最近有兩部。一部是《北方一片蒼茫》，一部是《幸福的拉扎羅》。 相比之下，《拉扎羅》的野心是直接指向人類(lèi)文明史的，格局最大。 《北方》和《樹(shù)先生》有諸多相似之處，都講了一個(gè)普通人被活活地逼成神仙或瘋子，又最終破滅的故事。 王寶強(qiáng)在《樹(shù)先生》里貢獻(xiàn)了自己從影以來(lái)的最好演技。癲狂和傻都沒(méi)有被他自己過(guò)度消費(fèi)，找到了一個(gè)很好的平衡。 挺喜歡這樣的電影，飛的勁兒特別生猛，有力量，就像蒼茫大地的盡頭，總期待出現(xiàn)奇跡，但最終仍是白茫茫一片大地真干凈。

對(duì)中國(guó)北方農(nóng)村的刻畫(huà)較精彩，人物特色十足；對(duì)樹(shù)先生的心理狀態(tài)轉(zhuǎn)變則突兀生硬，在缺乏類(lèi)似生活背景的情況下實(shí)屬莫名其妙。非敘事性跳躍的嘗試是有趣的，但跳躍中應(yīng)留存提示，否則留白變作空白，隱喻變?yōu)樾摗?/div>

他尷尬的生活就如同他那怎么擺也擺不對(duì)地方的手……

韓杰因?yàn)榻o賈樟柯當(dāng)過(guò)副導(dǎo)演，大概為了避嫌，故意令電影在后半段轉(zhuǎn)入超現(xiàn)實(shí)主義，但這卻導(dǎo)致了電影的失敗。在賈樟柯的電影中，超現(xiàn)實(shí)是以驚鴻一瞥的方式出現(xiàn)，最終達(dá)到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，但在本片中，后半段徹底陷入了超現(xiàn)實(shí)的窠臼，造成了與前段故事巨大的割裂，又因?yàn)榍懊驿亯|的不足，使得整個(gè)隱喻系統(tǒng)沒(méi)有構(gòu)建的到位，徹底導(dǎo)致了電影后半段的坍塌，幸而王寶強(qiáng)的演技挽回了些許，要不前半段的光彩也差點(diǎn)折煞。在前半段中，樹(shù)的形象就被塑造成一位在村中頗顯另類(lèi)的模樣，這樣就因其農(nóng)村飛速發(fā)展，關(guān)注點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，為他賦予了一份過(guò)往人情社會(huì)的代表性，但這份代表性，好像在那份路牌的段落戛然而止，他它不僅意味著樹(shù)自己的處境不可動(dòng)彈，也意味著電影無(wú)法在前進(jìn)一步，后半段的“大神化”雖然找到了情緒發(fā)泄口，但徹底推翻了前面構(gòu)建的因經(jīng)濟(jì)帶來(lái)的反差。