電影的野心是有的，它試圖通過(guò)撕裂出一小塊拼圖（金智英生命里一個(gè)冬天至春天的時(shí)光）來(lái)橫向縱向地盡可能囊括韓國(guó)女性被壓迫被失語(yǔ)被忍耐的人生。它賦予金智英精神抑郁導(dǎo)致的人格分裂，借她之口道出長(zhǎng)輩女性不為人道的心酸與發(fā)泄。這不是上上策，但要標(biāo)記縱向坐標(biāo)也許是最省事的方法，雖也因此損失了最后的落點(diǎn)：金智英的困境以接受心理咨詢結(jié)束，仿佛是條出路。然而這不是個(gè)人的問(wèn)題，人受制于社會(huì)，性別壓迫帶來(lái)的傲慢與偏見(jiàn)忽視了太多的掙扎和順從，這不是一個(gè)心理咨詢可以疏導(dǎo)的，不是一個(gè)足夠體貼的丈夫可以真正分擔(dān)的。印象深刻的一場(chǎng)戲是小時(shí)候金智英和姐姐在地圖上標(biāo)記長(zhǎng)大想去的地方，姐姐標(biāo)記瑞典、冰島，妹妹問(wèn)為什么要去那么遠(yuǎn)的地方，姐姐答因?yàn)槟抢餂](méi)有韓國(guó)人。妹妹不懂，姐姐笑著搓妹妹的臉說(shuō)你現(xiàn)在不需要知道。我無(wú)法不物傷其類(lèi)。

忍不住流眼淚是因?yàn)樯磉呍S多普通人都是金智英，而我也可能即將變成金智英，卻無(wú)能為力。而且老公也不可能會(huì)長(zhǎng)這樣。

多嘴的親戚，不知道女兒愛(ài)吃什么的父親，總叫人做家務(wù)的婆婆，忙著賺錢(qián)的老公，在家被生活套牢的女人……原來(lái)韓國(guó)也是一樣。人們對(duì)男性的偏袒和對(duì)女性的傷害早已成為根深蒂固的共識(shí)，誰(shuí)意識(shí)到覺(jué)醒了，誰(shuí)就有病。

電影本身讓我想打4星 但是在電影院里聽(tīng)見(jiàn)了此起彼伏的擤鼻涕和啜泣聲 以及我自己流眼淚流到下巴打顫 為了不讓自己哭出聲咬緊下嘴唇憋住的體驗(yàn) 電影院里所有的女性好像都沉浸在這一種共鳴之中的感覺(jué) 過(guò)于美好的觀影體驗(yàn) 值得5星

如果不是受惠于獨(dú)生子女，而且沒(méi)有強(qiáng)制參軍政策，恐怕中國(guó)的女性生存現(xiàn)狀會(huì)很更差吧，電影在韓國(guó)評(píng)價(jià)蠻高的，沒(méi)有所謂的大規(guī)模惡性攻擊，所以還是要樂(lè)觀的希望韓網(wǎng)惡臭直男和中國(guó)的某些人士一樣，只是少數(shù)吧。

臺(tái)北院線早場(chǎng)，看得很是煎熬，不是被劇情感動(dòng)而是有太多的糟點(diǎn)，是那種你說(shuō)不好還挑毛病就會(huì)很沒(méi)道德不懂關(guān)心女人沒(méi)有同情心的不應(yīng)該。導(dǎo)演叫金度英，是不太出名的女演員轉(zhuǎn)行拍攝的處女作，從產(chǎn)后抑郁癥串起韓國(guó)女性從小到大甚至還有長(zhǎng)輩受到的歧視不公與屈辱犧牲，所涵蓋的內(nèi)容到表現(xiàn)出來(lái)完全沒(méi)有掌控力，以受害者的視角簡(jiǎn)單而直接的控訴。當(dāng)化著頹廢妝依然很美的鄭有美被那位即使整容也差太多的同事問(wèn)到你怎么那么憔悴時(shí)，難免會(huì)覺(jué)得假惺惺的特別出戲。還有金智英與弟弟關(guān)于面包和鋼筆的沖突，就是把她換成哥哥也毫不違和，爸爸就是偏愛(ài)和心疼小的，你嫉妒生氣跟重男輕女又有什么關(guān)系呢。這樣的例子仔細(xì)找的話還有很多。

B+. 比起默默忍受艱辛與不公的女性，故事里的男人同樣耐人尋味：他們或許不壞，甚至可能抱有善意，但當(dāng)社會(huì)習(xí)慣性地將男性的利益和女性的付出視作理所當(dāng)然時(shí)，這種長(zhǎng)期主導(dǎo)的男性視角便注定了他們無(wú)法徹底認(rèn)同女性的困境。電影揭露并打破的正是男性凝視下女性的失語(yǔ)：金智英只有在“變成”他人時(shí)才能袒露心聲。她是女兒，是妻子，是母親，卻直到最后才成為了自己。故事平鋪直敘，沒(méi)有任何炫技，但細(xì)膩的演繹和真摯的告白足以讓人潸然淚下，因?yàn)樵谧钫鎸?shí)的細(xì)節(jié)面前，所有人都會(huì)在某個(gè)時(shí)刻想起自己生命里那個(gè)負(fù)重前行的“金智英”——而這正是這部電影最大的意義。

論為什么韓國(guó)的出生率突破了0

韓國(guó)的生育率破1、人口負(fù)增長(zhǎng)是應(yīng)該的，生育率世界倒數(shù)，這個(gè)鍋不應(yīng)該由韓國(guó)女性背，一個(gè)對(duì)女性極其不友好的環(huán)境，不配要求女性這那那這的。

和《坡道上的家》無(wú)縫銜接了。淡化了所有鋒利的銳角，缺點(diǎn)是拍得太溫暖太圓潤(rùn)了，丈夫的形象太完美太模范，那份持之以恒的隱忍與體諒，到了失真的程度。想來(lái)是給男性觀眾預(yù)留了心理緩沖空間的。這樣一部講述女性生存困境、生存體驗(yàn)的電影，其實(shí)最該收看的恰恰是男性。許多時(shí)候，女性對(duì)男性的期許已不是理解、體諒、共情、為公平發(fā)聲這么高級(jí)的東西，僅僅是“麻煩你們先閉上嘴，看見(jiàn)一下”而已。上映后卻被男觀眾集體杯葛打了3點(diǎn)幾的低分。盡管得到了丈夫、女性前輩的關(guān)愛(ài)、體諒與鼓勵(lì)，金智英并沒(méi)有因此躲過(guò)整個(gè)社會(huì)“合謀”施加的傷害，沒(méi)有躲過(guò)性別身份給予的“為難”。她一忽變身母親一忽變身外婆的情節(jié)極具象征性，暗示著“女性共同體”中每個(gè)女人共通的命運(yùn)。金智英就是我們。我們就是金智英。女人啊，要從彼此的命運(yùn)里學(xué)習(xí)，照見(jiàn)自身，謀求出路。

我自己也挺驚訝在如此差觀影狀態(tài)和環(huán)境里，這個(gè)片子卻讓我高度共情，也產(chǎn)生了強(qiáng)烈反思。傳統(tǒng)左傾電影的動(dòng)力是建立在人與人，階級(jí)與階級(jí)之間對(duì)立和沖突不斷升級(jí)上；但金智英敘事邏輯的基底卻反而是一種共情，是丈夫、母親、上司、同事、姐妹之間聚合力，婆婆或是這個(gè)片子里唯一比較符合傳統(tǒng)敘事的對(duì)立面。正是這種聚合力更清晰顯示著女性困境是如此透明地植根在整個(gè)男權(quán)社會(huì)的結(jié)構(gòu)中，“看不見(jiàn)的女人”并不簡(jiǎn)單是具體某個(gè)男人的受害者，而是這個(gè)系統(tǒng)潛意識(shí)的一部分。是共情而非沖突，讓一種倫理甚至一種政治變得更有力，也讓這部電影比很多女性權(quán)力電影的起點(diǎn)要更高。 @CathayCDG-HKG

比小說(shuō)真實(shí)，因?yàn)楦涌陀^，所以可以動(dòng)人。 首映當(dāng)天，下班去看的電影，影院里80%都是女性觀影者，中間開(kāi)始到整個(gè)后半部，前后左右，包括我自己，抽泣聲不斷。