我們已經(jīng)形成了這般印象：一部韓國愛情電影必然是聒噪、浮夸、做作乃至狗血的，如同韓劇數(shù)十年如一日所精準(zhǔn)泡制的那樣唯有極少數(shù)極富個(gè)人才華的韓國導(dǎo)演才能打破這層窠臼，比如洪尚秀

這便是我們所說的“作者電影”，在產(chǎn)業(yè)化嚴(yán)重傾斜的韓國影壇非常稀少。

洪尚秀不僅僅因其獨(dú)特的鏡頭語言（推拉）成為最標(biāo)新立異的韓國導(dǎo)演，還因?yàn)樗允贾两K都在描摹當(dāng)代韓國文藝青年集體的情感狀態(tài)他通過一種反諷、戲謔的方式為影像增添富足的幽默，并將身處情歌漩渦中的男女形象描摹得精準(zhǔn)而露骨即便放置當(dāng)下的國際影壇，也極少有人可以匹敵在此背景下，???的《伴侶》變得奇特而有趣起來我們甚至都不知道這位叫“???”的韓國導(dǎo)演是初出茅廬，還是已有不少作品僅從《伴侶》這部電影的成色來看，似乎很難相信這是導(dǎo)演的第一部作品，無論是鏡頭語言的設(shè)計(jì)還是它對(duì)男女情歌成熟老道的探討，都遠(yuǎn)離了處女作給人定下的堅(jiān)實(shí)印象如果留心的話，可以發(fā)現(xiàn)《伴侶》在主題和表達(dá)上與洪尚秀的電影有頗多相似的地方兩者都在探討男女情歌復(fù)雜神秘的領(lǐng)域，也即游走在正常與背離之間的邊際地帶《伴侶》中的男女主角俊浩和恩智之間并非鐵實(shí)的男女朋友關(guān)系，如果是這樣，可能不會(huì)有電影里諸多奇妙又有趣的瞬間俊浩因?yàn)椴幌胧艿綉賽鄣膫?，于是想與恩智結(jié)成“伴侶”關(guān)系，可能不少人會(huì)將此看成當(dāng)下流行的“炮友”關(guān)系的翻版，但在我看來，俊浩和恩智間的關(guān)系遠(yuǎn)比此復(fù)雜“炮友”只解決生理需求，而不過問情歌；但在俊浩和恩智之間情歌真真切切發(fā)生并成長，這也是兩人最終相愛的原因俊浩和恩智一開始所建立的關(guān)系，逾越了普通男女朋友的界限，可又沒有到達(dá)交融的情侶關(guān)系

不妨說，這是一種“試試看”的心理，既然大家現(xiàn)在都沒有男女朋友，不如我們先像情侶那樣在一起，可以像情侶那樣做愛，也可以互相情歌慰藉，但不需受過度責(zé)任的限制，比如因此就不能再和別人約會(huì)。

如果哪位找到意中人，到時(shí)可再分開因此，電影中才會(huì)出現(xiàn)不少俊浩或恩智找到新友，兩人情感出現(xiàn)裂縫的場景雖然說按最初定下的“契約”關(guān)系，第三者的出現(xiàn)不該影響到他們的交往才是

但人終歸是情感動(dòng)物，逃不脫“情”的束縛，無法斷然分離生理與情感間的界限，一旦獲得便會(huì)滋生占有的欲望。

因此恩智與別人在一起的時(shí)候，俊浩嫉妒了他本不該如此的，但他控制不住自己他如果能深入分析自己，便會(huì)明白自己其實(shí)已經(jīng)愛上恩智，無論這種愛更多出于純粹的情感還是占有的欲望恩智同樣如此，當(dāng)她知道俊浩與他人有染后，同樣沒能按耐住自己，一次次奔回去找俊浩，想重續(xù)舊情“伴侶”關(guān)系既有趣，又危險(xiǎn)它游動(dòng)在朋友和情侶之間，既享受著前者帶來的自由，又不排斥后者可能尋獲的慰藉這種情感關(guān)系原本可能是完美的，適合于現(xiàn)代都市人碎片化自由隨性的生活，但因人的本性在暗地里作祟，它又是極其危險(xiǎn)的一不小心，“伴侶”可能逾越朋友的界限，滑入情侶關(guān)系中，問題便在此產(chǎn)生這部電影極好地打亮男女情感晦暗的邊域，令其顯露出來以此角度看去，它比洪尚秀著迷于男女溝通困境以及兩性角度出發(fā)感懷的情感困惑更有意思洪尚秀以戲謔的方式探討嚴(yán)肅的情感問題，《伴侶》則用嚴(yán)肅的形式探討情感邊緣的話題，變換出不少趣味：兩者的形式與內(nèi)容恰好背離但我們能說，洪尚秀如果正經(jīng)起來，不會(huì)拍出《伴侶》這樣的作品嗎？這是很有可能的