提前介紹一下影片的故事背景： 沒有官方數(shù)據(jù)表明到底有多少被收養(yǎng)的人面臨被遣返，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前大約有25000-49000個(gè)小孩在1945年-1998年間被美國公民收養(yǎng)，他們可能沒有公民身份而在1996年-2016年間被收養(yǎng)的孩子會在2015年-2033年間達(dá)到18周歲成年，屆時(shí)將會有32000-64000的人面臨這個(gè)問題 被收養(yǎng)的韓裔跟移民的韓裔最本質(zhì)的區(qū)別是身份認(rèn)同問題如果沒有特殊必要的條件，被收養(yǎng)的人要面臨被遣返回原來的地方，盡管你已經(jīng)在美國生活了20幾年，這就是影片中男主角面臨的困境 被收養(yǎng)有時(shí)候像拆盲盒，遇到好的家庭就結(jié)束了孤兒生活但是，男主角的養(yǎng)父有暴力傾向，養(yǎng)母和他經(jīng)常被揍，不得已他選擇離開收養(yǎng)家庭如今他有了自己的幸福家庭，當(dāng)然不愿意接受被遣返回韓國，于是他想盡一切辦法去保住自己的美國公民身份 引用片中睡蓮這個(gè)比喻，看上去漂浮異國人生不需要根的支撐，可一旦丟掉了根，他們便也失去了生存的機(jī)會

英文片名，其中Bayou是指湖泊或河流的出口，中文譯成《藍(lán)色海灣》不太準(zhǔn)確，但海灣更具避風(fēng)港的溫暖寓意，也算符合本片構(gòu)建一個(gè)家的主題。

《藍(lán)色海灣》勝在節(jié)奏的流暢，手持?jǐn)z影和大量的情緒捕捉鏡頭傳達(dá)出真摯的情感，恰當(dāng)?shù)呐錁窢I造了非常舒服的氛圍感影片并沒有先拋出故事背景來獲取觀眾的共情心理，而是扎實(shí)地將單一個(gè)體的困境呈現(xiàn)給觀眾，從一個(gè)具體的小家庭為出發(fā)點(diǎn)去打動觀眾，并且讓觀眾自覺地去聯(lián)想面臨共同命運(yùn)的群體 影片利用很多關(guān)于母親的回憶鏡頭來呈現(xiàn)男主角的“根”，秘密的水灣是根依賴生活的地方，也是男主角選擇死亡與新生的地方身患絕癥的越南女子強(qiáng)化了對同處異國的男主角的身份認(rèn)同感，從她出現(xiàn)的一刻就給人一種“他鄉(xiāng)遇故知”的感覺這條故事線對整部電影的情感迸發(fā)起到了關(guān)鍵的催化效果相比起整體的節(jié)奏不拖泥帶水，最后的離別戲顯得有點(diǎn)拖沓，刻意渲染情緒，但就能把我狠狠感動了一把《藍(lán)色海灣》由韓裔美國導(dǎo)演全知泰自導(dǎo)自演，同時(shí)，今年Apple TV 推出的年度大熱劇集《彈子球游戲》也是由他跟另外一位韓裔導(dǎo)演郭共達(dá)共同執(zhí)導(dǎo)該劇講述了一個(gè)美籍韓裔移民家庭四代人的希望和夢想，被評為一部橫跨韓國、日本和美國的長篇史詩從片名《彈子球游戲》我們不難聯(lián)想到去年火遍全球的Netflix劇集《魷魚游戲》，再加上較早之前《王朝/李尸朝鮮》 《D.P:逃兵追緝令》等一系列的高口碑劇集

在我印象中，這些韓劇新聞是從2019年《寄生蟲》奪得奧斯卡獎之后接踵而至的。

2021年Netflix開發(fā)了15部原創(chuàng)韓國劇集，2022年的計(jì)劃是25部，《彈子球游戲》無疑是Apple TV對標(biāo)Netflix搶占韓國市場的開始濱口龍介憑借《駕駛我的車》拿下今年奧斯卡的最佳外語片，不知道會不會也影響流媒體巨頭對日本市場的布局 借助流媒體的優(yōu)勢促成文化輸出是一個(gè)雙贏的路徑，《魷魚游戲》就是個(gè)最好的例子Netflix吸收了目標(biāo)市場的用戶，韓國獲得了文化輸出的同時(shí)也刺激了國內(nèi)電視劇工業(yè)的發(fā)展

而我們呢，有一套成熟的內(nèi)循環(huán)生態(tài)系統(tǒng)，形成完美閉合。

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