可能必須對(duì)行定勛的世界觀有很強(qiáng)的共鳴和理解才能體會(huì)他的電影的價(jià)值。

每個(gè)人看到的世界都不同，至少對(duì)我來(lái)說(shuō)，他鏡頭下的世界更貼近真實(shí)《河畔》里有非常細(xì)致的人物刻畫多重的情感線條揭示了鏡頭背后的人性深度，既有現(xiàn)實(shí)感，也能體味出一種特殊的、濃郁的抒情成分

這個(gè)世界上絕大多數(shù)的電影在感性表達(dá)上都是縱向的。

有些歐洲片子能把一種復(fù)雜的感情刻畫得非常深刻，但依然是縱向、線性的橫向、點(diǎn)狀、多重地刻畫感情的電影并不多這種多重性體現(xiàn)在鏡頭所說(shuō)的和鏡頭背后的違和，以及人物交織在一起時(shí)形成的偏離感和模糊感這種并不全體現(xiàn)在鏡頭語(yǔ)言，而也表現(xiàn)在氛圍營(yíng)造上的“擰巴”（和某種程度上的陰暗）是很東方的至少在本片中，行定君對(duì)此的表達(dá)是成功的影片最大的問(wèn)題在于一些角色的橋段和臺(tái)詞太過(guò)舞臺(tái)化，容易讓觀者出戲其實(shí)歸根結(jié)底和之前我看的另一部行定的電影《粉與灰》類似，都是故事本身好于用這個(gè)故事拍出來(lái)的電影所以我覺(jué)得從純技術(shù)層面，無(wú)論大局觀的把控還是一些細(xì)節(jié)（臺(tái)詞布局、鏡頭順序等）方面，行定還不能算頂級(jí)導(dǎo)演——雖然在藝術(shù)層面他有成為殊異的潛質(zhì)（巾城）

。