成年人與未成年人之間的愛情總是尤為敏感，特別是當未成年人是一位女性時。索菲亞·科波拉導演的新作《普瑞希拉》最吸引我的地方，就是在于觸碰了這模糊的道德地帶。更具體的說，電影從一位女導演的視角，講述了14歲的普瑞希拉與成年的貓王之間的長達超過13年的相識、相愛、結婚與離開的過程。最讓我欣賞之處，在于它批判這類愛情中的權利不對等與病態(tài)的同時，也并不全盤否認兩人之間的愛情。

普瑞希拉是誰？

傳聞中，貓王曾經與三千名女性有過一段情緣，而普里西拉則是他唯一的妻子。

那是否就意味著普瑞希拉是幸福的呢？并不是。

他們的緣分始于1959年，當時她僅是一個十四歲的少女，而埃爾維斯則是一位役期在德國的美國軍人。他們的愛情一直默默無聞，直至成年后，普里西拉選擇搬到貓王身邊同居。然而，這段婚姻并未帶給普瑞希拉幸福。貓王擁有自己的私密圈子，一開始難以接納她；她只能沉浸在貓王認可的事物中，比如觀看他鐘愛的電影，聆聽他喜歡的音樂，陪他走向他心儀的地方。作為一名年輕女性，她逐漸感到自我逐漸消失，變成了貓王的身影，這讓她備受煎熬。在這段時光里，貓王卻不斷與其他女性有染，既是在他們的女兒誕生后，也依然如故。最終，普瑞希拉選擇了離開。

這便是電影中的全部故事。它看起來很平淡，但是索菲亞·科波拉設計了出色的細節(jié)，讓整部電影充滿了一種傷感的優(yōu)雅氣質。

電影《Priscilla》是如何展現(xiàn)普瑞希拉內心世界的？

首先，是普瑞希拉的第一組正面鏡頭。她正在咖啡廳里邊喝可樂邊寫作業(yè)，一位軍官突然前來搭訕（后來我們會發(fā)現(xiàn)正是這位軍官把她介紹給了貓王）。在這一組畫面中，我們首先看到穿著粉色衣服，樣貌清純的普瑞希拉。接下來，穿著深色軍裝的軍官出現(xiàn)了，他站在，她坐著，色彩與高度的不對等，暗示了一種權力的差異。

另一組讓我印象深刻的畫面出現(xiàn)在普瑞希拉與貓王第一次見面的時候。普瑞希拉孤單的坐在沙發(fā)上，看起來很無助；而貓王背對著她，在人們的注視下彈鋼琴。孤獨與熱鬧，這兩個鏡頭的對比非常鮮明，反應了2人不同的精神狀態(tài)。

至于普瑞希拉與貓王的愛情展現(xiàn)，雖然是挺常規(guī)的拍法，在我第一次看電影的時候，總覺得這兩人哪里不太對勁；再第二次回看的時候，發(fā)現(xiàn)原來導演一直刻意去展現(xiàn)他們的身高差距，讓普瑞希拉顯得非常矮小，突出了成年大明星對未成年少女的凝視，有一種把普瑞希拉當做花瓶的感覺。

對于奢華表現(xiàn)后的另一面的展現(xiàn)，一直是索菲亞·科波拉的強項。普瑞希拉在獨自在家中時，雖然身邊伴隨著無數(shù)的奢華家具，雖然優(yōu)雅得像油畫，但是難以掩蓋生活的無聊和空洞。這是我最喜歡索菲亞·科波拉的電影原因之一。她總是能夠很精準捕捉到奢華背后的寂寞，這讓我在觀影的過程中會不斷的反思，不斷的意識到財富與金錢背后的虛無。

當普瑞希拉決定離開貓王時，索菲亞·科波拉并沒有選擇直接告訴觀眾，而是通過影像來表現(xiàn)的。當貓王的又一次因為演出要長期出門時，普瑞希拉帶著女兒來送別。導演先展示了母親和女兒揮手向父親告別，我發(fā)現(xiàn)普瑞希拉的眼神發(fā)生了變化，不再是過去的茫然，變得很堅定。然后下一個畫面，是貓王在車上的視角，他在看著普瑞希拉和女兒正在遠離他。這也暗示了他們終將分離。

電影中對于普瑞希拉乘車的方式也經過了設計。在電影的絕大部分里，普瑞希拉都是乘客，坐父親開的車，坐貓王開的車，坐專職司機開的車...除了最后一次，她是獨自駕車離開。這其實是一種隱喻，體現(xiàn)了她從貓王的附屬品到逐漸找到自己的這一過程。

從某種角度來說，普瑞希拉既是一部傳記片，也是一部青春成長電影。故事中，普瑞希拉有著清晰的人物孤光，從一開始對明星生活的向往，對貓王盲目的崇拜；到發(fā)現(xiàn)奢華生活中的空洞，貓王的脆弱虛偽一面；再到最后的勇敢離開。

值得一提的是，電影的絕大多數(shù)BGM，都選用了貓王的歌曲，除了電影的結尾，普瑞希拉離開之時，選用的卻是Whitney Houston的《I Will Always Love You》。我非常欣賞索菲亞·科波拉的這個選擇，它精準表達了普瑞希拉離開貓王的心情：一方面展現(xiàn)了普瑞希拉的自主性，她擺脫了貓王的控制，做出了自己的選擇；另一方面，她也沒有否認對貓王的愛。不可否認，即使她與貓王在一起的這幾年確實是不幸福，即使貓王有著這樣又那樣難以忍受的問題，但是這并不意味著她對貓王沒有愛。

愛情是復雜的，人生也是。