這篇文章首次發(fā)表在《陀螺》電影中對于不少刑偵類型片來說，，，，影片的重點(diǎn)在于如何通過巧妙甚至是欺騙性的敘事技巧來營造一個(gè)懸疑的迷宮影片的重點(diǎn)在于如何通過巧妙甚至是欺騙性的敘事技巧來營造一個(gè)懸疑的迷宮，故事所在的環(huán)境很平靜對于另一部分來說，，，或許卑劣街頭的紛亂世事早就成為一種常態(tài)，而案件的探索不過是某種游弋于污泥之中的游戲，最終，最終主角即便不是全身而退主角即便不是全身而退，，轉(zhuǎn)向生命的精致和輕巧的手勢當(dāng)然，以上兩個(gè)敘述模型并沒有刪除真正出色的作者

但是對于許多平庸的創(chuàng)作者來說，，，一個(gè)案件只不過是常態(tài)化的社會(huì)中需要被驅(qū)逐的怪物，它只需要被解決，而無需，而無需被詳細(xì)測定。

而無需被詳細(xì)測定對于另一個(gè)創(chuàng)造者而言，此類電影的重點(diǎn)不是指導(dǎo)開口和月亮的末端，而是在檢測過程中，在過程中的不同元素和復(fù)雜環(huán)境之間的相互作用 - 略微微型垂直干擾，就像漣漪一樣 部也許是這樣的（偽 - ）電壓類型的電影，成功抓住了這種“干擾”像電影名稱和開始一樣，這部電影集中在法國北部的枯萎區(qū)“ Rube”上 它是如此地被強(qiáng)調(diào)：故事發(fā)生的環(huán)境不是某個(gè)懸浮在臆想中的迷幻都會(huì)或是臟亂差貧民窟故事發(fā)生的環(huán)境不是某個(gè)懸浮在臆想中的迷幻都會(huì)或是臟亂差貧民窟，，而就是這個(gè)明確的地域本身它具有明顯的地理取向及其在電影中的地理政治狀況以及混合的文化碰撞由于這種決定性的定位，它是從巨大的世界中雕刻而成的，然后成為一個(gè)整體上要監(jiān)控的“怪物” （「進(jìn)入他們的處境」（臺詞大意）觀看「怪物」，，，而不是粗暴地切割它從這個(gè)角度來看，電影的結(jié)構(gòu)并不難理解

它似乎是漫無邊際、無始無終的，，，但這恰恰是魯貝社會(huì)氛圍的鮮活綿延，一種最終籠罩于觀眾的生活實(shí)感；另一方面，一種最終籠罩于觀眾的生活實(shí)感；另一方面，它又有著頗為規(guī)整的內(nèi)在結(jié)構(gòu)：前后兩比較的一部分和線索的逐漸進(jìn)展 - 這是外部的“郵政”嘗試。

上半年，這部電影著重于警察局的日常生活，以應(yīng)對不同的緊急情況。

幾個(gè)相對常見的線索形成了連貫和均勻的速度觀眾能夠照顧魯貝地區(qū)的社會(huì)生態(tài)的兩個(gè)最重要的警察局觀點(diǎn)的衰落 一方面，，，創(chuàng)作者插入了形形色色的平民人物；另一方面，不同性格平民的互動(dòng)中也，不同性格平民的互動(dòng)中也不同性格平民的互動(dòng)中也不同性格平民的互動(dòng)中不同性格平民的互動(dòng)中不同性格平民的互動(dòng)中也不同性格平民的互動(dòng)中也不同性格平民的互動(dòng)中也不同性格平民的互動(dòng)中也不同性格平民的互動(dòng)中也平民的互動(dòng)中也不同性格平民的互動(dòng)中也不同性格平民的互動(dòng)中也不同性格平民的互動(dòng)中也不同性格平民的互動(dòng)中也不同性格平民的互動(dòng)中也不同性格平民的互動(dòng)中也的互動(dòng)中也的互動(dòng)中也不同性格平民的互動(dòng)中也不同不同性格平民的互動(dòng)中也混雜出了獨(dú)特的幽默、諷刺、溫情或是無奈 不同性格平民的互動(dòng)中也混雜出了獨(dú)特的幽默、諷刺、溫情或是無奈不難看到多普勒的控制調(diào)和復(fù)雜的故事下半年，這部電影再次完善，并凝結(jié)了兩名平民婦女的審判迄今為止，時(shí)間的質(zhì)量被史無前例地接受：在對單個(gè)人的審訊中，時(shí)間已經(jīng)延伸到了故事本身

有時(shí)，靠近 - up刻有兩個(gè)平民的精神狀態(tài)，正處于崩潰的邊緣。

在人們的審訊變化時(shí)，時(shí)間再次流離失所 - 就像是一條繁重的線路，內(nèi)飾不斷分裂和彼此糾結(jié)。

角色的感受最終通過這種看似簡單但非常依賴于敘事速度和力量控制，每分鐘和每一秒鐘都會(huì)使觀眾在當(dāng)前的圖像中如此濃縮。

但是，躁狂癥表現(xiàn)的終結(jié)可能不是多普勒的唯一目的回到下半年的發(fā)展，這部電影還可以具有儀式比較的實(shí)驗(yàn)氣氛由Leiya Saudu和Sarah Telake扮演的兩個(gè)女人被安置在一個(gè)狹窄的故事室里，并通過不間斷的拖船 - 類似 - 像一樣的野蠻障礙物這是兩個(gè)字符反應(yīng)的不規(guī)則適應(yīng)每次轉(zhuǎn)變都成為兩者中脆弱的情感弦的致命挑釁，然后觸摸法律和人類情感中的細(xì)紅線這個(gè)過程是如此詳細(xì)，它是如此的深度，但由于幾乎未知的秩序感，它也幾乎變得殘酷甚至麻木，但是這種寒冷并沒有完全失去多普勒在浪漫中的地位 - 警長與警官之間的比較還參加了這組實(shí)驗(yàn)，以連接角色鏈的上半場，并繼續(xù)“真相”的亮點(diǎn)長期審訊表演之所以如此出色的原因不僅是多普勒對敘事節(jié)奏的出色設(shè)計(jì)，而且是多維無序的感覺，對多維障礙的多維無序感，從其鏡頭場景，規(guī)劃狀態(tài)，思想和表演狀態(tài)進(jìn)行了廣泛傳播審訊的本質(zhì)首先是一種直覺的壓迫形式，其次被表現(xiàn)為心理摔跤的實(shí)驗(yàn)儀式另一方面，甚至想象著在詢問中的戲劇性的“交流” - 不同的詢問者和不同詢問者之間的流相碰撞是不清楚的力量

最后，勢能之間的差距是在電影之前和之后，就好像是情感上的嘴一樣。

但是這種情感洪流不是所謂的“真相”，而是探索過程的過程因此，這個(gè)故事不需要任何宏偉的結(jié)局，因?yàn)榻巧纳钊栽诶^續(xù)，相機(jī)的目光凝視著盧比貝的眼睛一直在幻想中繼續(xù)存在，一切仍然不確定那么我們?nèi)绾慰吹絉uby？多普勒仍然來自一種經(jīng)典的方式，即連續(xù)比較，碰撞并逐漸接近其內(nèi)部階級但是，這顯然包含不同級別的平等和抽象，理性和情感出現(xiàn)的也是一幅仍然充滿的生活圖片 Essens一些觀眾指出，派出所在電影中的作用仍然變成了更具模板為導(dǎo)向的真相實(shí)際上，很多時(shí)候他們對“怪物”的看法并未真正融入其中那么，我們?nèi)绾螐目吹健肮治铩保肮治铩庇^點(diǎn)甚至深度認(rèn)識“怪物”情況下推動(dòng)呢？這可以使角色更加嵌入世界嗎？這可能是一個(gè)微不足道的問題