一開篇，因?yàn)橐粋€(gè)飯盒，而將人推落入海我不會(huì)寫影評(píng)，所以這只是一篇記錄或者敘事它或許很亂它只是我的一些感受它只是屬于我自己的它與任何的人同事情都沒有任何的關(guān)系我想象著要放一首怎樣的歌，可以一直循環(huán)著，讓我慢慢的寫完它而這首歌一定要與Francis有關(guān)——我選擇了《茶舞》的主題曲《broken orange》每個(gè)人生存在這個(gè)世界上，都會(huì)有一些自己關(guān)心與不關(guān)心的事人始終有一個(gè)原則，有一個(gè)無法讓別人觸碰的底線而當(dāng)這個(gè)底線被人觸及的時(shí)候，我們內(nèi)心總會(huì)產(chǎn)生別人無法理解的彷徨與無奈，糾結(jié)與掙扎，甚至于一經(jīng)觸碰，便屆時(shí)爆發(fā)可是，這個(gè)人的底線，此時(shí)，并未完全顯露出來我們只是會(huì)很簡單的想到，這個(gè)人他或者是個(gè)環(huán)?？駸岱肿勇殬I(yè)是警察僅此而已

而那一段心理學(xué)家的獨(dú)白，只是簡單的向我們傳達(dá)一個(gè)其實(shí)非常重要的信息——糾結(jié)、掙扎、彷徨、孤獨(dú)，這些內(nèi)心世界的東西，其實(shí)才是《9413》真正想要表達(dá)的。

當(dāng)然這是我們?cè)诳唇榻B的時(shí)候，就已經(jīng)清楚明白的知道，她不是一個(gè)打醬油的，她是女主角，所以她很重要我記得Francis在《追影》的采訪中說過，在拍攝《9413》同《自從他來了》的時(shí)候，他沒有什么很深刻的想法，那時(shí)候的想法很小孩子，很簡單，想到什么就拍了可是為什么在我的眼中，這部作品，它那么的有意義，當(dāng)然你也可以說是我在膨化它，亦都可以說是我的解釋讓它變得更有內(nèi)涵，更加有意義

第二幕，暴力對(duì)待嫌疑犯、抽大麻、跳舞。

然后鏡頭轉(zhuǎn)換，酒吧，歡場(chǎng)女子，性其實(shí)這一切，在我看來不過是一個(gè)簡單的鋪墊因?yàn)橐浑p鞋子觸發(fā)的底線，再次爆發(fā)，這一次很肯定的，他就是一個(gè)環(huán)?？駸岱肿又黝}呼之欲出——他對(duì)這個(gè)世界毫無安全感從電影的可觀賞性來說，對(duì)大部分人而言最重要的是故事情節(jié)，因?yàn)橹挥幸粋€(gè)吸引人的故事情節(jié)，才可能讓人有看下去的沖動(dòng)而亦都如很多喜歡Francis的人而言，他最不擅長的就是講故事不過對(duì)我來說，《9413》算是在故事情節(jié)中，做的相對(duì)比較好的，至少有讓我看下去的沖動(dòng)接下來的一幕，在一個(gè)迷亂嘈雜的環(huán)境里，聽心理學(xué)家留下的錄音在聽過一段解讀之后，因?yàn)閮?nèi)容的關(guān)系導(dǎo)致他內(nèi)心的不安，從而一觸即發(fā)的爆發(fā)出來他選擇了用暴力的方式宣泄情緒

職業(yè)顯露——兒童心理學(xué)家。

“催眠，是不是可以將人腦里面不記得的事勾出來？”“都可以將自己騙自己的真相找出來”在我看來這一段的對(duì)話，對(duì)《9413》整個(gè)想表達(dá)的東西來說，很重要前者是抽象的，后者講出了事實(shí)同真相人物性格大致呈現(xiàn)，對(duì)世界沒有安全感，對(duì)周圍的人沒有安全感，無法對(duì)任何的一切產(chǎn)生信任其實(shí)到這里，我們都可以看出，從他去找卡門開始這件事來說，他內(nèi)心相當(dāng)?shù)募m結(jié)與掙扎，他渴望真相，但是亦都害怕真相這也正是我喜歡這部作品的最終原因，因?yàn)樾撵`的共鳴其實(shí)我一直認(rèn)為一部作品，說它好或者不好的時(shí)候，只是因?yàn)檎f這話的人，能否從中找到共鳴而已或者你可以說一個(gè)孤獨(dú)的人，更能夠發(fā)現(xiàn)共鳴，你也可以說那只是我單方面產(chǎn)生的幻覺“香港是有很多垃圾，但是我覺得夜景仍然很美，只是我太久沒望過，真的不記得了你知不知道自己會(huì)讓人想起一些已經(jīng)不記得了的事”這是爛頭在海邊給卡門說過的兩句句話這么簡單的兩句話，其實(shí)有更深層次的含義到這里，我們可以完完全全的說，前期所做的一切，比如，抽煙，喝酒，濫交，暴力，都不過是為他的人物性格做一個(gè)鋪墊煙酒我們會(huì)想到什么，買醉，是當(dāng)下這個(gè)時(shí)代基本很多人都做過或者想做的事性，又代表什么？這是人性中最原始的欲望我記得在與作家陳村的一次聊天中，提到過一個(gè)問題，男人為什么總是朝三暮四，為什么總是劈腿他說這是男人最原始的獸性，從生物學(xué)來講，雄性只是為了尋求更好的交配對(duì)象，以達(dá)到更優(yōu)質(zhì)的基因繁衍所以這是一個(gè)沒有辦法改變的事情，這是男人的天性，即便他再理智，本質(zhì)上它都是永遠(yuǎn)存在的而性，就本身而言，它會(huì)使人愉悅，它會(huì)使人疲憊，它會(huì)使人放低防線暴力，它只是一個(gè)途徑，人需要宣泄情緒，它僅僅只是為詮釋人物性格而衍生出來的一種表現(xiàn)而其實(shí)這一切，不過是他自我逃避的一種表現(xiàn)方式這不禁讓我想起在《茶舞》中的一句對(duì)白：“死未必是人生中最差的事，人生最差的，是脆弱”人在脆弱的時(shí)候，會(huì)有怎樣？有幾種可能，自我沉醉，沉浸在這種過程里，暗自神傷自我發(fā)泄，選擇很多的途徑，比如，煙、酒、性，讓自己得到身體上的麻痹，減少心靈上的痛苦自我了斷，選擇結(jié)束生命，來了卻自身心靈的痛苦其實(shí)這一切都是只是自我逃避種種表現(xiàn)，一切事實(shí)同真相隱藏在內(nèi)心深處，自欺欺人爛頭就是這樣他讓自己放縱、暴力，通過這些讓內(nèi)心的痛苦得以緩解，但這些都是治標(biāo)不治本的東西清醒之后，只會(huì)更加的痛苦但其實(shí)不然，他是個(gè)內(nèi)心糾結(jié)的人，一方面他自我逃避，另一方面他渴望真相，他更加渴望讓自己接受事實(shí)，他不想生存在黑暗的世界里，他渴望光明內(nèi)心深處，他極度的渴望相信這個(gè)世界，相信周圍的人，相信愛這正是矛盾所在卡門在《9413》里代表著什么——愛情、希望、光明、美好他說：“夜景很美，不記得了”美好的東西在他的心里是存在的，但是因?yàn)樘玫奶颖?，變得不信任，沒有安全感，他找不到真實(shí)的方向他又說：“你會(huì)讓人想起一起不記得的事情”卡門用她的真實(shí)同愛，帶他走出自己封閉已久的內(nèi)心世界，面對(duì)逃避已久的真相這才道出全文的主旨我一直認(rèn)為，《9413》它為的不是講一個(gè)故事，故事只是一些手段而因?yàn)檫@個(gè)手段表現(xiàn)的太少，就顯得它太直白，而讓有的人想得太多，想得太遠(yuǎn)說白了，他不過一個(gè)內(nèi)心極其孤獨(dú)沒有安全感的人他不想貪污，他想做一個(gè)好警察，因?yàn)橛邪驯黄蓉澪鄄幌敕趴v，卻不得不借此來麻痹自己就像肥仔全曾經(jīng)在天臺(tái)同他說過的話，人變壞很容易，但是想浮上來，很難Mandy的死，讓他更加的確信，自己內(nèi)心的真實(shí)與真相說到這，這讓我想起Francis在《生命有明天》中的一句對(duì)白：“我從來都是一個(gè)孤獨(dú)的人，我一直都以為沒人能明白我，反正我都不需要?jiǎng)e人明白我”而作為導(dǎo)演的他，很多的人會(huì)將自己內(nèi)心的一些東西放進(jìn)作品里，正因?yàn)楹苌羁痰捏w會(huì)到這一點(diǎn)，所以很想知道他的內(nèi)心是不一樣的孤獨(dú)？雖然我們的感官都是假象，但是我覺得現(xiàn)實(shí)中的他，同樣能夠說出“沒人能明白我，我不需要?jiǎng)e人明白”這樣的話就像一些訪談中，總會(huì)拿“神經(jīng)刀”來讓他解釋，我感覺他其實(shí)想回答的是：“我就是這樣，別人添加的名詞，別人怎么看，對(duì)我來說并不重要吳鎮(zhèn)宇就是吳鎮(zhèn)宇”看《9413》讓我想到很多，也得到很多共鳴因?yàn)槲覀兌际枪陋?dú)的人，那些空虛，無奈，掙扎，糾結(jié)與彷徨因?yàn)榭创迳洗簶渫材輰氊惖淖髌诽啵屛矣幸环N錯(cuò)覺，這就是現(xiàn)代都市人的孤獨(dú)感煙、酒、性充斥著這個(gè)世界，我們從中需求自我麻木——沒有對(duì)這個(gè)世界清醒的意識(shí)，才不會(huì)有絕望為什么要活著，道理很簡單，只是因?yàn)槲覀儐渭兊牟幌胨?，哪怕茍且偷生?duì)生命的渴求，那應(yīng)該是人活著最基本的欲望然而把《9413》這樣一部作品分割開來，仔細(xì)的分析或者作為導(dǎo)演的Francis，他自己并沒有想要表達(dá)，我所寫的這些東西，可是這就是一些作品的奇妙之處每一個(gè)不同階級(jí)不同背景的人，看待事物或者會(huì)有天與地的極大差別這就像韓寒說的，自己的某些文字被采用于教科考試中解析的題目，其實(shí)它根本沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的答案，因?yàn)槠鋵?shí)這個(gè)答案連作者本身都不知道而在我們每一個(gè)人的心中，都有一個(gè)屬于他自己的標(biāo)準(zhǔn)答案，所以我堅(jiān)信其實(shí)每一個(gè)答案它都是正確的而《9413》它就好比一份快餐其實(shí)生存在這個(gè)世界上的人，我想吃快餐的人要比吃西餐的多得多吧但是當(dāng)這個(gè)時(shí)代被一些所謂的時(shí)尚同流行占領(lǐng)它的前沿的時(shí)候，我們?yōu)榱四軌蜃屪约罕M快的吃上西餐，或者想象著自己是吃西餐的那一類人的時(shí)候，我們忽略了生活的本質(zhì)我們盲目的追求那些不屬于的自己的不切實(shí)際，忘記了其實(shí)自己不過是一個(gè)站在世界邊緣的一個(gè)小人物我們什么也不是我們僅僅只是活在這個(gè)世上，有自己簡單的生活同朋友我們吃的是隔壁街粗糙的外賣，或者是父母做的家常菜；喝的是樓下奶茶店廉價(jià)的奶茶兌咖啡，穿的是淘寶上淘來的簡單的衣物，或者打折的小牌子所以我一直覺得自己是現(xiàn)實(shí)的，我喜歡這種小制作，更邊緣化，更人性化的作品這就像我喜歡《自從他來了》、《一個(gè)爛賭的傳說》、《血戰(zhàn)到底》、《鈕扣人》一樣，如此的接近靈魂，可以讓自己看清楚自己逃避已久的東西同真相而我一直相信，人唯一無法欺騙的只是自己最后我想說《9413》可能是一部孤獨(dú)的作品編劇給了他一個(gè)故事，而他給這個(gè)故事加了靈魂它是Francis的處女作它是源于Francis的自身孤獨(dú)感它是也屬于我們每一個(gè)人的孤獨(dú)（PS：看過他導(dǎo)演的四部片，我反倒覺得這部是最成功的至少它比較完整，并且它一直是由一個(gè)線索推動(dòng)它前進(jìn)的另外吳媽指導(dǎo)的電影總讓我覺得充滿凌亂感，或許是因?yàn)樗胍磉_(dá)的東西太多，然而他又想用一條線索把他所要表達(dá)的東西都串聯(lián)在一起，可有些東西，放在這些線索里就顯得太牽強(qiáng)了）