電影為電懋賺得了許多殊榮，因此在電懋的國(guó)語都市輕喜劇中占有一定分量，影片由陶秦編導(dǎo)，改編自岑凱倫的青春小說，其實(shí)也落入了通俗小說的俗套窠臼，但也能發(fā)現(xiàn)與同時(shí)期電懋編劇大卡司陣容的互文，比如大姐和二姐的關(guān)系，大姐的賢淑與軟弱，二姐的開放與自我，這不由得聯(lián)想到了張愛玲編劇的《情場(chǎng)與戰(zhàn)場(chǎng)》中兩姐妹的架構(gòu)，而大姐最后的歸宿，也就是后半段的劇情，又很雷同張愛玲上海時(shí)期的作品《不了情》，只是結(jié)局自然改編成了喜劇團(tuán)員……三姐林翠依然秉持了好動(dòng)活潑的明星制，但是角色很容易聯(lián)想起那個(gè)又汪榴照編劇的《長(zhǎng)腿姐姐》中善良好心的妹妹，而四妹蘇鳳儼然是一貫的花瓶配角路線，稚嫩得仿佛那位同樣職業(yè)的《空中小姐》……講實(shí)話，電懋這部影片雖然獲了不少獎(jiǎng)，但是其實(shí)拍得陣容強(qiáng)大卻虎頭蛇尾，電懋的編導(dǎo)都是具有典型中產(chǎn)階級(jí)意識(shí)的知識(shí)分子，他們并不善于駕馭這種多線錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)和影片，他們更善于純粹的都市喜劇混雜感情的陳述，所以，這部電影雖然長(zhǎng)達(dá)2小時(shí)，卻交代的依然混亂且牽強(qiáng)，特別是到最后的改變，為了滿足觀眾的口味，大團(tuán)圓的十分生硬，倉(cāng)促了事……在性別上，二姐成了并不強(qiáng)烈的二元對(duì)立的另一邊，她的現(xiàn)代與傳統(tǒng)的大姐成了兩面，顯然，傳統(tǒng)意識(shí)上，特別是香港本地人，對(duì)二姐的角色是無法接受的，她并沒有放蕩，只是不夠本分，但即便如此，電影還是讓她選擇了自我放逐，而為了增加她的罪惡，就是讓她破壞了大姐的兩個(gè)可能的婚姻，然而，似乎錯(cuò)誤都?xì)w結(jié)在她身上并不公平，這無非是轉(zhuǎn)移，轉(zhuǎn)移了陳厚等兩位男性個(gè)人的問題，這可能是這部現(xiàn)代都市電影中最不現(xiàn)代的一面，那便是對(duì)女性的規(guī)訓(xùn)……林翠成為了電影的核心，顯然，雖說大姐是最顧家的，可電影最突出的卻是她，她將整部電影貫穿，而對(duì)于雷震的車禍，然后神奇痊愈的設(shè)計(jì)，似乎過于做作和刻意，猶如雞肋……四妹在一年中飛速成長(zhǎng)，但是這個(gè)轉(zhuǎn)變的過程被省略了，如圖電影對(duì)季節(jié)的呈現(xiàn)，無非就是樹的幾個(gè)空鏡頭，葉子的有無，這樣的處理難免有些粗糙……而對(duì)于父親的角色處理得十分失敗，他的責(zé)任、付出和對(duì)孩子的愛，體現(xiàn)的都不夠徹底……電影在現(xiàn)代性上依然秉持了電懋的傳統(tǒng)，最開始，包括劇中，小商店都是常常使用的空間，最開始大姐買可樂，以及大家給父親買煙斗，這便是中產(chǎn)階級(jí)的消費(fèi)，在生活上，他們打網(wǎng)球、用咖啡機(jī)、出入都是汽車，或者是如雷震少爺?shù)乃郊臆?，或者是出租車，在職業(yè)上，大姐最初的文秘，用的打字機(jī)，二姐從事的廣告行業(yè)，是美術(shù)設(shè)計(jì)，三姐教運(yùn)動(dòng)，教的是擊劍，四妹最后從事空中小姐，大姐夫是商人，陳厚是建筑師，雷震是飛機(jī)駕駛員，田青是海員，父親的職業(yè)不明，但他也十分西化，雖然看不清，但是閑暇時(shí)看的是英文書，這些職業(yè)在當(dāng)時(shí)都是外省人的專利，是十分時(shí)尚且高雅的職業(yè)，大姐等人出入的是寫字樓，大家都是西裝或者套裝，偶爾節(jié)日來一下旗袍，這也帶出了每個(gè)人的職業(yè)感，人們間聯(lián)絡(luò)用電話，消遣時(shí)聽唱片，和洋酒，過圣誕節(jié)，父親生日自己做蛋糕，傭人和大家相處融洽，或許這便是電懋編導(dǎo)們對(duì)自己生活的關(guān)照，對(duì)現(xiàn)代都市的想象……。

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