#每日一片# #歐盟電影展# 今晚第二部影片是克羅地亞今年推選奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《戰(zhàn)線的另一邊》（又名《在另一邊》），這是我看的第二部克羅地亞電影第一部是去年歐盟影展上看的《太陽(yáng)高照》（個(gè)人特別喜歡這部），兩部影片都聚焦了前南斯拉夫的分裂帶給克羅地亞與塞爾維亞人民無(wú)法彌合的罅隙與傷痕（下含部分劇情）由于影片并無(wú)“背景介紹”這一環(huán)節(jié)且敘事簡(jiǎn)潔、臺(tái)詞凝練，致使許多不了解東歐歷史的觀眾如墜五里云霧，到了沒(méi)看懂影片在講些什么坦白講，歐盟影展這次排片多少有些失誤，將《英俊的惡魔》和《戰(zhàn)線的另一邊》兩部風(fēng)格迥異、受眾不同的電影排到一起影片的前半個(gè)小時(shí)我還沉浸在上一部電影的余韻中沒(méi)緩過(guò)來(lái)，心情十分浮躁耐不下性子看敘事如此徐緩沉乏的現(xiàn)實(shí)主義電影，甚至內(nèi)心已經(jīng)篤定這大抵是部“嚴(yán)肅的爛片”的確，電影的前半程太無(wú)趣了，毫無(wú)波瀾地展現(xiàn)了一位臃腫的中年婦女乏善可陳的日常生活但逐漸地，電影出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，而我受到了極大的震動(dòng)一通來(lái)自前夫的電話打破了女主角維斯娜平靜從容卻枯燥的生活，由于不清楚故事背景我們只能從角色零星的對(duì)話中得知，在戰(zhàn)爭(zhēng)中維斯娜的前夫曾犯下喪盡天良的罪孽，以至子女永遠(yuǎn)被刻上烙印以此為恥辱影片基調(diào)極度沉悶壓抑，伴隨著嗡嗡的壓迫音效，如同被扼住咽喉般使人感到窒息可以說(shuō)觀影時(shí)是非常不適的，郁結(jié)到喘不過(guò)氣，且無(wú)發(fā)泄渠道維斯娜的生活太平凡了，應(yīng)對(duì)生活中諸多瑣事使她不大會(huì)流露情緒在女兒即將結(jié)婚的當(dāng)口接到了二十年未曾聯(lián)絡(luò)的前夫電話，也只是只字片語(yǔ)敷衍了事

生活中的困頓已經(jīng)磨去了她身上所有的激情，每天都輾轉(zhuǎn)在護(hù)理病人、幫兒子料理懷孕的情婦以及幫女兒托關(guān)系找工作這樣無(wú)奈的瑣事里。

但當(dāng)這個(gè)給她的生活留下永久恥辱痕跡的多年未曾謀面的丈夫來(lái)電后，似乎有什么重新回到了她的身體里永不寬恕、不可原諒等被拋卻在腦后，各自營(yíng)生互不相見(jiàn)的念頭也不復(fù)存在一次次電話聯(lián)系，通話的時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)從起初三言兩語(yǔ)的中轉(zhuǎn)傳達(dá)，到經(jīng)受鄰居委托探尋戰(zhàn)時(shí)妻兒尸骨下落，再到了解陳年情事兩個(gè)人的關(guān)系由從此陌路緩緩升溫，在丈夫最后一通電話絕望的語(yǔ)氣下，維斯娜找回了對(duì)丈夫的擔(dān)憂但她所面對(duì)的將是一個(gè)巨大的謊言，一遭荒唐可怖的“惡作劇”在努力嘗試聯(lián)系前夫未果后，她撥通了前夫友人的電話，隨之而來(lái)的是前夫二十年來(lái)的第一通電話他似乎并未對(duì)自己的所作所為感到懺悔，也沒(méi)有改變崩潰的維斯娜被喚起了某種早已深埋心底的情愫，但這一切居然都是謊言，某些一生都擔(dān)負(fù)的恥辱伴隨著“主動(dòng)聯(lián)系”前夫的自我厭惡再次曝露在光天化日下，撕裂了她的內(nèi)心

而電話那頭的“丈夫”就是之前曾拜托她的鄰居，他每一次對(duì)維斯娜動(dòng)情的訴說(shuō)其實(shí)都是將維斯娜當(dāng)做亡妻悼念自己在戰(zhàn)爭(zhēng)中遭到屠殺的妻兒，因?yàn)榫S斯娜是同他一樣背負(fù)著痛苦活下去的人，那一次屠殺的指揮官正是維斯娜叛變的丈夫，他急于渴望找人互舐傷口。

即使戰(zhàn)爭(zhēng)已結(jié)束許久，人們看似淡忘了往事，對(duì)過(guò)往逐漸變得麻木但戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)一個(gè)家庭造成的打擊是毀滅性的，而個(gè)人的人生軌跡也會(huì)被完全改寫(xiě)，一輩子受制其中導(dǎo)演以一種此時(shí)無(wú)聲勝有聲的態(tài)度赤裸裸地揭開(kāi)早已結(jié)痂的傷疤，發(fā)現(xiàn)它從未曾愈合，只是仍在隱處作痛而這一切就是這個(gè)再平凡不過(guò)的女人直到死亡也無(wú)法逃離的夢(mèng)魘，同時(shí)也是克族人與塞族人間永恒的壁障影片有幾個(gè)印象深刻的細(xì)節(jié)值得細(xì)說(shuō)：“丈夫”特意提到國(guó)際長(zhǎng)途很貴還是應(yīng)該由他付費(fèi)回?fù)苓^(guò)去這算是對(duì)克、塞兩國(guó)故事背景的隱晦暗示；電影中維斯娜不存在的小兒子是不堪承擔(dān)父親的所作所為而自殺，還是如“丈夫”所言他不是那樣的人，這一處既格外動(dòng)人又細(xì)思恐極；臨近結(jié)尾鄰居家里墻上掛著的孩子肖像和盯著與妻子合照這一處結(jié)合前面他悔恨、絕望的告白恍然明白他看似在扮演將軍實(shí)際上是在同亡妻對(duì)話；維斯娜最終也沒(méi)認(rèn)出共乘電梯幫她拎包的鄰居就是揭她心傷的“惡作劇者”，結(jié)尾的鏡頭兩人僅相隔一墻，卻各懷心事

好片子。