——“幽冥影像”續(xù)無論將“the fits”翻成“抽搐癥候群”的人是有意還是無意，都已經(jīng)將這部電影與阿彼察邦的一部杰作互文了起來。那部于2006首映的作品，中文片名正是《戀愛癥候群》，而它的英文名則是“Syndromes and a Century”。這不應(yīng)該被認為是巧合，因為兩部電影中確實都出現(xiàn)了某種可以被稱為“癥候群”的東西。癥候群指的是“在種種病理過程中，當出現(xiàn)一個癥候時，同時會伴有另外幾個癥候”，它還有一個引申意，“指某一些人因相互影響而達成一致的意向”。在《戀愛癥候群》中，戀愛以“重復(fù)”的方式“癥候”了百年，而在《抽搐癥候群》，病癥發(fā)作得更加明顯：先是舞蹈領(lǐng)隊的突然抽搐，然后各成員相繼染上“病癥”。但這只是表面現(xiàn)象。真正可以將導(dǎo)演Anna Rose Holmer納入阿彼察邦－河瀨直美所代表的“幽冥影像”之譜系的，在于她使用鏡頭來展示空間的獨特方式。這些空間可以分為兩部分：室內(nèi)空間與室外空間。在室內(nèi)的大部分場景中，由于處于密閉的內(nèi)部空間中，照明不是由自然光，而是通過LED燈打出的光完成。這就有點類似于蔡明亮在電影中大量使用的內(nèi)部空間形態(tài)（如在《郊游》中），即是以相同的方式來獲致一種物理的城市空間。所不同的是，蔡明亮通過對鏡頭角度、機位的獨特選擇來將這些城市空間變化為變異空間，從而反映現(xiàn)代人在城市生活中的生存現(xiàn)狀。但Anna Rose Holmer并沒這樣做。