意大利電影電影不是一個(gè)新錯(cuò)與1910年一樣，很明顯發(fā)現(xiàn)了對(duì)意大利形象和電影設(shè)計(jì)的追求也許這部電影打開了整部電電影，并且具有相同的個(gè)性第二次戰(zhàn)爭(zhēng)之后，新的意大利崛起使這部意大利電影以燃燒的形式與全部精神革命生活在一起意大利的現(xiàn)實(shí)，受國(guó)家現(xiàn)實(shí)，法國(guó)詩(shī)意等的影響離開角結(jié)構(gòu)，形式和內(nèi)容的用途來(lái)拋棄整部電影，真實(shí)的解釋，當(dāng)?shù)厣?，?dāng)?shù)厣睿ㄉ鐓^(qū)中的狀況，精神變革的行動(dòng)等等

作為新思想旗幟的領(lǐng)導(dǎo)者，盧西諾·維斯蒂（Luchino Vesti）自從局勢(shì)開始以來(lái)就將其提出。

也許是不是Canti Coat的典型任務(wù)，而是在Vesttyti領(lǐng)域，在開幕式中發(fā)揮了作用在1950年代，Vest Canti的槍擊事件類似于故事的故事

在此期間，有許多古典作品。

這部電影設(shè)定了基本方法，例如《豹》《被詛咒的人》《路德維?！返壬蜕鋼粼S多分歧和切實(shí)的敬拜服務(wù)的需求西方坎吉特的最好方法是使用其設(shè)計(jì)的現(xiàn)實(shí)，然后通過(guò)定義環(huán)境和電影的后續(xù)時(shí)間來(lái)描述性格的性質(zhì)和心理，而不是看到這部電影的整個(gè)視頻的發(fā)展很棒的歌劇，觀眾可以看到寓言和時(shí)間和時(shí)間 - 盛行的時(shí)間 - 在西方時(shí)代吉普賽人和封建之王之間的愛與仇恨也意味著電影的情節(jié)和最終產(chǎn)品還有一個(gè)標(biāo)志可以掌握電影的起源這部電影的基礎(chǔ)被定義為1866年的Pooa戰(zhàn)爭(zhēng)，歌劇也意味著贊美革命，這里有一個(gè)跡象這部電影的電影是與Pooa的斗爭(zhēng)，但它突出了Vene's Sovereignty年的那一年但是，維斯·坎格蒂（Vest Cangti）描述了這部電影以來(lái)電影的歡樂和勝利的喜悅悲觀主義者的視野和女人在戰(zhàn)爭(zhēng)中通過(guò)邪惡的定義向男人和女人展示了對(duì)人性的損害和損害Vesttyti取決于意大利歷史，階級(jí)群體，政治形式和性格質(zhì)量的細(xì)節(jié)從角色，線條等的結(jié)構(gòu)等

這部電影發(fā)行了色情鏡頭。

這些鏡頭的噴發(fā)意味著男性和女性聯(lián)系之間的關(guān)系以及最后一段關(guān)系的變化城市援助球員和英雄在宿舍吃晚餐陽(yáng)光照在兩個(gè)人的窗簾上，營(yíng)造出風(fēng)車和毫無(wú)價(jià)值的氣氛當(dāng)膝蓋和柳樹時(shí)，黑暗的燈就像聲音和押韻，窗簾和窗簾被拒絕，這就是氣氛，這代表了玩家與英雄之間關(guān)系的變化衣服和心理學(xué)的變化英雄還表達(dá)了角落，尤其是顏色的顏色，這反映了英雄的心理運(yùn)動(dòng)該視頻的亮點(diǎn)之一是男性和女性的心理運(yùn)動(dòng)的圖片婦女的唱片直接展示到一系列享有被遺棄的心理運(yùn)動(dòng)的行為當(dāng)精神運(yùn)動(dòng)描述心理和女性運(yùn)動(dòng)似乎是難以理解和真實(shí)的，尤其關(guān)心事實(shí)，即對(duì)未來(lái)的事實(shí)和懷疑是當(dāng)今的許多年輕人維斯基蒂的宗教是他的到來(lái)，表達(dá)了戰(zhàn)后年輕意大利人民的愛，生活和未來(lái)的觀點(diǎn)最終，背心坎蒂利用偉大的視野來(lái)捕捉英勇的痛苦和引導(dǎo)者的終結(jié)，這意味著理想的通過(guò)將消失