跟天朝真是相似... 尤其是警車那一幕... 前面話太多了 不是我的款 后面話少在富人家的那段我倒比較喜歡... 有些故事情節(jié)感覺有點(diǎn)天真......

言簡意賅。

《出租車》導(dǎo)演的前作，基本一個(gè)套路，非常寫實(shí)，敘事很簡潔，總能從不經(jīng)意的鏡頭里，反映出伊朗社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。影片的開頭很有意思，透出一股難掩的幽默，讓人忍俊不禁。伊朗影片在高壓之下，仍然保持著較高的水準(zhǔn)。

侯賽因穿地齊齊整整進(jìn)珠寶店仍遭遇歧視，這天下午和朋友因?qū)W生身份逛服裝店有類似境遇，自身也不能幸免。他拖著赤足在豪宅里行走，疲憊感勝于新奇，昨天大家討論說到這是更真實(shí)的“窮人”狀態(tài)。無論是借剃刀脫外套脫襪，還是突然停止吃富人的披薩，分披薩給警察等，其中有身為“窮人”的良好素養(yǎng)，這都是比《寄生蟲》的急切要好的地方。 或許能“感同”卻無法“身受”的是侯賽因第二天選擇不為圖財(cái)?shù)膿尳俸妥詺ⅲw環(huán)境如何讓個(gè)人絕望至此。對此，個(gè)人又該如何對抗。

帕納西在禁拍令之前的作品可謂百無禁忌，瞄準(zhǔn)伊朗社會(huì)里各種禁忌話題，大膽揭露黑暗現(xiàn)象，也屢屢被伊朗審查機(jī)構(gòu)列為禁片。這部跟阿巴斯合作的影片最為明顯，從社會(huì)階級(jí)貧富懸殊的展露，到政府禁止民眾娛樂大肆抓捕的側(cè)面描寫，都令人印象深刻，尤其是晚上抓捕的段落充滿了黑色... ?

6/10。開篇固定長鏡頭中被侯賽因拿槍指著的珠寶商遮擋了畫面，人物移開，構(gòu)圖聚焦于牢籠似的防盜門，珠寶商趁女顧客進(jìn)門拉響警報(bào)器，觀眾看不清侯賽因的臉，只見他牢門內(nèi)走動(dòng)砸東西的聲音，牢外人群好奇地圍觀，抵抗不了社會(huì)冷漠的侯賽因舉槍自盡，鏡頭給到同伙騎車逃離與侯賽因會(huì)面，以誤導(dǎo)觀眾搶劫逃離的方式讓時(shí)間回到案發(fā)前，朋友偷來的戒指被扒手用腳遮住，要回后扒手反而教育他們職業(yè)要誠實(shí)，暗諷社會(huì)混亂。侯賽因總是被上層階級(jí)拒之門外，半夜看警察逮捕跳舞的男女，把披薩分給冷落他的女人和警察，汽車門卻被關(guān)上，連已成為富人的老戰(zhàn)友也不想請他進(jìn)門，只好回到家把自己臃腫的身軀擠進(jìn)狹小的單人間，終于他被一個(gè)寂寞的富人請到豪華公寓里時(shí)，沙發(fā)、泳池和富人回國后抱怨與社會(huì)的疏離感，刺激了侯賽因這個(gè)疏離者，前去報(bào)復(fù)禮貌羞辱他的珠寶商。

現(xiàn)實(shí)一種

家中的調(diào)度可以

比這部優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品多了去 相比《一次別離》太欠缺智慧 潘納西的《圓圈》還有比較有意思 這一部就太平庸了 只能說能在戛納獲獎(jiǎng) 完全是西方對于第三世界國家某些不道德的因素