讓我永生難忘的場景是：女主對男主說“請你看著我”，男主說“我看不見你”，又提醒女主自己看，女主發(fā)現(xiàn)自己竟然真的消失了，只剩下漂亮的衣服與飾品組成的空殼　　一些人對此場景毫無印象，一些人覺得有點兒搞笑，作為女人的我則看到了多數(shù)女性的真實人生　　這甚至不能完全怪罪于“我們離平權(quán)的世界還有太大距離”，而是男性視角的充滿荷爾蒙的作品確實很容易吸引包括女性群體在內(nèi)的許多人的眼球，女性視角的展現(xiàn)人的細膩情感的各類作品對多數(shù)男人來說難以理解，對女人來說又太容易因為引發(fā)焦慮而被排斥（排斥這類作品的女人會說：整天沉迷于情感有什么用，不討男人喜歡不能幫自己嫁入豪門，又太不容易拿來做成產(chǎn)品提升自己經(jīng)濟獨立性）　　結(jié)果女人們按照與男性相同的標準來努力提升自己的學歷與各式能力，同時還額外為了附和男性的審美來用各式華服與精致的化妝品來修整自己的外觀，直到某一天對著鏡子，發(fā)現(xiàn)自己只剩下華麗的飾品空殼，里面空空如也——或者說，看起來空空如也，所有事實上一直存在著的真實的寶貴的東西被男人忽視，被父母忽視，最后被自己忽視，最后竟然從眼睛所描繪的視覺世界里消失了　　埃克蘇佩里在《小王子》中借角色之口說，真正重要的東西是用眼睛看不見的　　各式理論與統(tǒng)計數(shù)據(jù)一致表明，個體成就與幼時從母親獲得的情感支持有極大關(guān)聯(lián)（不排除小概率事件），個體心理分析結(jié)果表明“缺愛”的本質(zhì)并不是缺情人或性愛，而是缺父母之愛（主要還是落在母愛上），即使對于投胎失敗的人來說，如果長大后獲得一位擅長共情的女性的溫柔的愛與包容，其命運同樣有可能從此改變　　但愛是看不見的　　愛只能靠感受，更要命的是，對于許多正常人來說，愛就如無處不在的空氣，只有失去時才會被發(fā)現(xiàn)　　依戀理論對此的解釋是：一旦個體對于“有人無論如何都會愛我”這件事情產(chǎn)生信心（安全型依戀），就會忘掉這件事情，轉(zhuǎn)而將注意力放到其他事情上去，在別人眼中就是“這個人與父母關(guān)系很好但不害怕遠離父母，有性吸引力，似乎有經(jīng)營親密關(guān)系的能力，但對于戀愛這事情沒有普通人那樣大的興趣，或者至少沒有執(zhí)念，似乎注意力都在自己的事業(yè)上，真是讓人羨慕又有點兒難以理解”對當事人自己來說，因為沒有什么需要修補的重大童年創(chuàng)傷，所以沒有必要找有缺陷的人做伴侶重新演繹童年，他們會同與己類似的擁有安全型依戀的人戀愛，雖然難免也會有些磕磕跘跘，但發(fā)生瓊瑤劇中人那樣的無休止誤會、分分合合的drama的概率不大，相對有創(chuàng)傷的人來說，他們更容易比較早就找到合拍的伴侶，比較溫和地相守一生　　即使是這樣的人，在總結(jié)自己人生時也更傾向于說“我只是一直跟著感覺走”而已，如果不是與其他人有過比較深刻地交流，他們很難將這一切歸因到幼時從充滿愛之能量的母親獲得的安全感上去　　對于普通的未曾體驗過足夠有包容力的愛的人來說，理解“愛”本身難度極高，弄清楚某個人愛不愛自己真是天大的工程，諸般試探糾葛之后終于發(fā)現(xiàn)對方曾經(jīng)愛過自己，但有過的傷痛已經(jīng)讓二人關(guān)系的繼續(xù)維持比開始新關(guān)系更難，最后只能在失去后在一首首情歌中哀嘆“為什么我那么后知后覺”、“為什么我不多給一些耐心等ta慢慢把想說的話全部說出來”他們中的一些會發(fā)現(xiàn)愛之珍貴，在之后的歲月中更加用心追尋，另一些則會關(guān)閉自己本來就發(fā)育不佳的共情系統(tǒng)，用一句“愛是什么？能當飯吃嗎？”來回避自己的情感需求，同時不經(jīng)意間又傷到想要與自己相愛的人　　經(jīng)歷過諸般美好與不美好的我被這個故事中女性角色的塑造深深打動，因為作者看見了女人不被看到的痛楚，也看到了柔弱的女人內(nèi)在蘊含著的撼天動地又包容一切的能量　　如果沒有佳人的溫存，極少有人熬得住冷板凳　　如果不是為了佳人一笑，極少有人愿意承受英雄之名背后的煎熬

　　女人的愛讓世界有了生機，女人同樣需要愛的滋養(yǎng)。

　　但愛并非女人生命的全部，一個被愛的女人，如同被愛的男人一樣，同樣可以在看起來似乎“只屬于男人”的各式領(lǐng)域創(chuàng)造諸多奇跡

　　只要他看見她的愛，并用愛來回報她，就會有奇跡。

　　Fantastic stories out of love.。