從影片結(jié)構(gòu)來說，一共三個(gè)夜晚，可以理解為房子的三次行動(dòng)，層層遞進(jìn)，最后房子克服重重困難實(shí)現(xiàn)了留下女主角的目的。中規(guī)中矩。

從語言上來說，此片在表現(xiàn)主義到超現(xiàn)實(shí)主義過渡的階段，充滿了德表進(jìn)入加州以來的各種鏡頭語言和美術(shù)風(fēng)格，就不一一贅述。在女主人公精神世界的表達(dá)上，導(dǎo)演往超現(xiàn)實(shí)主義的道路上作出了一定的探索。但女主大量心聲的畫外音式解說，表明這種探索仍有可以擴(kuò)展的巨大空間。即便如此影片的語言已經(jīng)出類拔萃，沉浸式的心理恐懼令我雞皮疙瘩掉一地。在恐懼效果上排進(jìn)top5也不為過。

從思想內(nèi)核來說，影片是發(fā)生在蘇格蘭的故事，男主人公又是人類學(xué)家，又讓我聯(lián)想到蘇格蘭的人類學(xué)大師弗雷澤。本片的思想內(nèi)核可以說是建立在弗雷澤的思想之上：“原始人看到日蝕也會(huì)被嚇?biāo)馈薄Ｈ瑖@著這句題旨。沒有出現(xiàn)任何單純的會(huì)危及生命、危及健康的可怕事物。只表現(xiàn)了“未知”，只表現(xiàn)了人類最最原始的對(duì)認(rèn)識(shí)論失效的恐懼，對(duì)經(jīng)驗(yàn)反常的恐懼。

某瓣只有7分真可謂曲高和寡，另外我也實(shí)在無法想象《音樂之聲》跟這片是同一導(dǎo)演。