日影向來不缺擰巴的愛情片，通常這類作品在評價上會呈現(xiàn)兩極化的態(tài)勢，觀眾要么是因為價值觀相左而對其嗤之以鼻，要么是被這糾結情緒感動得一塌糊涂，當然還有一撮人早已在緩慢的節(jié)奏中沉沉睡去，而正是這種在情感溝通上有選擇性的阻隔使得這類電影營造出了一種私人化的語境。

類似的像園子溫的電影，你除了要接受它視覺上的奇觀外，還要在那攻城拔寨般的自白中尋找照亮自己心靈的永恒陽光，如果你找到了，那么就說明你已經融入到了園子溫所創(chuàng)造的語境中回到本片，在導演表現(xiàn)無甚亮點的情況下，我們所要融入的恐怕只有編劇荒井晴彥和原著作者中澤惠所構建的世界中了單從改編的角度看，荒井晴彥保留了女性視角的敏感與細膩，且在欲望的描寫上有種表面不動聲色實際暗潮涌動的感覺，很容易讓人聯(lián)想到編劇過去寫的一部作品《振蕩器》，同樣的女性題材和尺度不小的表演，情感上的克制也是如出一轍，如此看來本片的題材正中編劇的下懷本片的原著是作家中澤惠寫于高中時期，故事里或多或少投入了自己的影子，女主角從兩性關系上的委曲求全到自我意識的覺醒，這其間經歷的是一個女性獨立人格的形成，而這也是影片所要表達的主題我們能清晰地從兩條時間線上看出這種態(tài)度上的轉變，高中時期的女主完全處于一種卑微的立場，即便男主提出“只對女生的身體感興趣，不是非你不可”這樣的言論，女主也是全然接受，并屢次通過滿足男主的獸欲來維系這段茍延殘喘的關系或許從客觀的角度來看女主這樣逆來順受的行為更像是自找苦吃，可隨著劇情的深入，女主背后那個破碎的家庭則暴露出了始作俑者的面目從影片伊始，男女主角赤裸著身體并排而坐，女主幽幽的一句“爸爸的身體變涼了”就泄露出了其內心這道無法彌合的傷口，而從她講述喪父這件事的感性口吻能隱隱聽出一種戀父的情結

不光對于女主來說父親的缺失是個莫大的打擊，母親日漸歇斯底里的表現(xiàn)也是這個父權家庭坍塌的信號，此處影片中還刻意提及了毛政權的瓦解，雖然是個一閃而過的鏡頭，但影射的意義卻相當明顯。

如果說一個習慣了以男性為中心的體系驟然改變，那么在一段時間之內女性的處境是舉步維艱的，在片中體現(xiàn)這種無所適從的狀態(tài)的點主要有兩個，一是女主在情感關系上呈現(xiàn)出的受虐傾向，二是母親對于女兒的心理禁錮，而后者無疑又加劇了前者深陷的程度在關于母女對峙的關鍵的兩場戲上，影片所制造的戲劇沖突還是很激烈的，母親陰暗的臉在昏黃的燈光下顯得更加可怖，而其無論是言語上還是動作上都是相當鋒利的，好像背脊上長了硬刺非要刺得女兒體無完膚女主這邊也是不甘示弱，拼盡全力表現(xiàn)出了一個青春期女生的倔強，兩個本應該相依為命的女人就這樣走到了針尖對麥芒的地步此時編劇很巧妙地插入了一個情節(jié)點來消解這份矛盾，當母親面對女兒的叛逆束手無策時，她選擇來到海邊呼喚丈夫，瞬時兩個女人的境遇就被綁在了一起，往日的干戈都化作了對彼此的體諒如果說女主在兩性關系的處理上是有些病態(tài)的話，那么男主在情感世界里所表現(xiàn)出的冷漠也是一種變相的心理扭曲通過男主所講述的桔子罐頭的夢境，我們能看出他本質上是個極其自私的人，這很大程度上跟其姊妹眾多的家庭狀況有關，加上后天他對虛無主義的崇拜，也就逐漸形成了這種渴望被愛慕但又懼怕失去的性格巧合的是有一場戲是男主去圖書館還書，其借的正是三島由紀夫的《天人五衰》，眾所周知三島的作品是以唯美和虛無著稱，而《天人五衰》則是其巔峰巨著《豐饒之海》的最后一部，同時也是其遺作，編劇通過對書的選擇來影射男主的處世觀也是相當聰明

而更妙的是男女主角的愛情主線實際上都是在致敬《豐饒之?！废盗械牡谝徊俊洞貉罚瑫星屣@對聰子的輕視完全和電影里男主對女主的態(tài)度如出一轍，連之后情感上的動搖都是驚人的相似，所以結尾的分崩離析也都是有跡可循的。

記得中谷美紀演過一個片子叫《自虐之詩》，在片中她把自虐上升到了詩的高度，最終守得云開見月明，等來了阿部寬的改過自新當然這都是過于理想化的劇情，對于本片中的女主角來說，自虐可能更像是一次旅途，它必然是有終點的，在途中穿越的那些迷障也只是為了更好地看清自己