文：田金雙每個(gè)行業(yè)多有禁忌民間“扎紙匠”行當(dāng)更是如此

民間“四小陰門”有云：“劊子的刀，墻上懸；扎紙匠的手藝，活又現(xiàn)；二皮匠的針線，走皮面；仵作的眼睛，看得見。

”四小陰門中，扎紙匠這個(gè)行業(yè)，排行居二由林珍釗監(jiān)制，成思毅執(zhí)導(dǎo)，韓棟、陳紫函、陳國(guó)坤主演，騰訊視頻、愛奇藝雙平臺(tái)全網(wǎng)首播的這部《紙人回魂》，僅就片名來看就是一部題材清穎、骨骼清奇的民俗懸疑電影這樣的電影，我們大可以歸為“中式驚悚懸疑類型”而就觀影體驗(yàn)來看，該片確也在故事破解、真相剖析和劇情推理上做到了極致平心而論，近年來，國(guó)產(chǎn)懸疑片委實(shí)不少，鮮見經(jīng)典相比之下，民俗懸疑電影《紙人回魂》中類似“三重門”的故事耐人尋味我一直固執(zhí)地覺得，一部影片的首要?jiǎng)?chuàng)作原則應(yīng)該是“故事要好看”，而之于恐怖片或驚悚懸疑類型片中的恐怖，絕非夸張的音效、動(dòng)作或表情，真正意義上的驚悚和恐怖更應(yīng)該來自于心理上的懸念和壓力這點(diǎn)，《紙人回魂》做到了換言之，“紙人”在這部影片中，絕非紙人表面看到來那么簡(jiǎn)單，而是有著更深刻的寓意：之所謂，紙人背后故事險(xiǎn)象環(huán)生，童謠背后真相毛骨悚然紙人背后洞察的不止人心，更多人性《紙人回魂》改編自民間紙?jiān)佔(zhàn)黾埲私傻膫髡f，影片開場(chǎng)時(shí)，幽暗的荒野，童謠漸漸響起，讓人內(nèi)心涌出莫名的感傷：“天上的雨悄悄下，路邊有個(gè)紙娃娃，紙娃娃，紙娃娃，你為什么不回家？是不是你沒有家，黑黑的木匣，長(zhǎng)長(zhǎng)的釘……”這種語境，很容易讓人聯(lián)想起格林童話中那些驚悚暗黑到極致的童話故事而陌生眼鏡男的出現(xiàn)，亦揭開“紙人回魂，頭七索命”這則故事的帷幕這也意寓這也是一個(gè)悲傷的故事斯如影片臺(tái)詞所言，紙人回魂，不止紙人，“是借紙人回魂人人吶！”追朔起來，作為中國(guó)四大發(fā)明中的造紙術(shù)，紙不僅被活人用來寫字、作車，也會(huì)被亡人當(dāng)作生活用品舊時(shí)每個(gè)村鎮(zhèn)誰家有人去世，多會(huì)請(qǐng)?jiān)埥吃惶准埲思堮R燒掉而在扎紙匠行業(yè)中，亦有“男騎馬，女騎牛，紙人不畫眼”的行業(yè)禁忌男燒白馬，男為陽，對(duì)應(yīng)乾卦，乾卦所代表的動(dòng)物恰恰是馬女性為陰，對(duì)應(yīng)坤卦，坤卦所代表的動(dòng)物則是牛男主外，為了養(yǎng)家糊口謀生，騎著白馬行走江湖；女主內(nèi)，洗衣做飯，多與水有關(guān)，扎個(gè)紙牛可以替自己喝下生前用的臟水此外就是行業(yè)中的大忌：“紙人不點(diǎn)睛”斯如該片中陳紫函飾演的蓮生紙?jiān)伬习迥仙阉裕骸白黾埲藘纱蠼?，一是不能給活人做紙人，二是不能給紙人點(diǎn)晴，可我?guī)煾赴堰@兩條禁忌全破了”而后，另一個(gè)版本的故事浮出水面給活人做紙人，等同詛咒；給紙人點(diǎn)睛，據(jù)說很容易招孤魂野鬼附在上面，發(fā)生不好的事情

孰不知，可怕的不是紙人，而是人心。

斯如劉三師傅那句話，重新審視這個(gè)故事，更加讓人回味無窮：“行里的規(guī)矩，紙人不點(diǎn)睛，不是怕引鬼上身，怕的是，生者將過多的哀思，寄托在紙人身上，傷心過度……可今日，只有點(diǎn)睛回魂，才能將一切真相，隱藏在謠言之中”可是，誰又知道童謠背后，隱藏著多少哀傷！若說黑澤明的《羅生門》用幾種敘述方式給觀眾設(shè)計(jì)一個(gè)令人心悸結(jié)局的話，顯然《紙人回魂》通過民俗研究者探究真相的方式為我們精心設(shè)計(jì)了幾個(gè)不同版本的故事，《紙童》《紙祭》《紙妻》《紙夢(mèng)》，幾個(gè)故事，視角迥異，現(xiàn)實(shí)時(shí)空和心靈空間，讓人真假難辨最后，這種真實(shí)與內(nèi)心雙重設(shè)計(jì)讓我們不由自主地步入驚悚“連環(huán)陣”，直指真相

而就人性解析而言，該片這種層層破解剝開真相的表達(dá)方式，看似荒唐，實(shí)則觸碰人心最柔軟的部位。

此中深意，妙哉