把斧鑿之處隱藏得太精巧，然后就展示出生活最凝練的位面，微妙與濫俗一線之間。

太逗樂了，感覺是以一種克制禁欲的語言講了一個艷光四射的故事。

還是要找個廚子啊，菜都好好次喔，看的流口水，老牛的食材夠新鮮啊，到底是大廚

2.5。二刷。且不說立意牽強(qiáng)附會，單是群像就乏味至極，每個人物都像是從電視劇劇本寫作教科書里走出來的，看上去個個性格鮮明身世獨(dú)特，實(shí)際上是全由情節(jié)驅(qū)動的刻意雕琢，沒有了人物的生活電影哪有生活感，就和新鮮上來的一桌菜一樣，不管做得多么精細(xì)美味，硬是擺著不動一個多小時，也只能剩下令人厭惡的冰冷、干燥和油膩。

你說它有啥劇情吧，也沒啥劇情，清湯寡水又有滋有味

雖然情節(jié)的設(shè)計(jì)有點(diǎn)刻意，但是對三個女兒心理成長的刻畫還是非常有想法的

啊呸呸呸呸呸。李安真是腦袋瓜里隨時轉(zhuǎn)溜著兩百個小學(xué)生級別的小念頭，轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)，觀眾還真就乖乖上鉤了，呵呵呵呵。不過李安拍完此片后終于成功由小朋友升級為匠人了，從此走上了用愈發(fā)精致的手法表現(xiàn)貌似高深實(shí)則淺俗的題材忽悠閱歷與智商皆為初中生程度的文青的道路。

其實(shí)很早就看過了，再看一遍，感觸又多了很多。家庭，親屬。李安試圖展現(xiàn)給世界中國人豐富的感情世界，我想說他做到了。

好了 父親三部曲李安終于弄懂了近代中國文化生活的實(shí)質(zhì)——就是飲食男女 更簡單地說就是過日子 但你想要拍出伯格曼那樣的電影不強(qiáng)調(diào)文學(xué)性怎么拍得好 可中國電影的矛盾是 不為了過日子談文學(xué)有什么用？談文學(xué)還過什么日子？文學(xué)的本質(zhì)指向的是一個憂患問題——我與你的憂患 我與我的憂患 我與祂的憂患 中國人不談生活談憂患 算什么中國人 一切與過好日子無關(guān)的東西 對中國人來說都可有可無 但 最后李安還是點(diǎn)題了 中國文化走向未來需要一個外來的信仰 同時以和為貴的本土傳統(tǒng)也需要得到尊重 兩者共同作為人類文化才能長久流傳——這是李安的思考 非常主流化 主流化意味著淺顯浮泛 為了找到更精確的回答 李安出走了中文世界……

有些地方的轉(zhuǎn)折很是突然，以至于回想起來，仿佛之前的鋪墊或者伏筆更像是為了鋪墊而鋪墊，也因此在節(jié)奏上的頓挫感令人有些猝不及防。幾處營造出來的戲劇沖突（比如大小女兒的突然成家），打亂了東方家庭片常有的那種安靜河流般的律動。若將其看作一種打破定勢的努力，則不吝鼓勵。但我依然感覺，電影想談的問題，和電影談這些問題的方式之間，有一點(diǎn)失諧。

真的是港臺電視劇的鼻祖。。。濃濃的港劇味兒。。。最后設(shè)計(jì)的那些沖突，簡直了，簡直能再扯點(diǎn)么?。?！片頭李安炫廚技很帥，號稱在家做飯6年練的，那6年中還寫了《推手》的劇本——怪不得推手比這好幾倍！

中道崩殂。/ 信息太過於直給，值得被反復(fù)咂摸的飲與食，被過於呼應(yīng)的劇情和持續(xù)的快剪大大削弱了 / 前半段在人物塑造、伏筆埋設(shè)、食物與人生的勾連上建立起的欣喜感徹底被後半段拖垮，被按下狗血快進(jìn)鍵的人物從立體變扁平，草草收場，真的想問後半段這是怎麼了…