作為暴力美學的擁護者，凱瑟琳·比格羅（Catherine Bigro）與其他大師不同。

在不同時期發(fā)生的暴力元素總是不同的早期作品（例如調）強調了暴力的壓迫（與他的男人類似）在后來的階段，它強調了動態(tài)現(xiàn)實和使者

普通電影中的暴力是我的最愛。

一個平靜的答案，以破壞現(xiàn)實的真正打擊和暴力參與者的瘋狂狀態(tài)，以實現(xiàn)一種答案和意義

本質電影是其平均作品中最受歡迎的電影。

在早期階段，這是一部非常明顯的偵探電影戲劇（只是沖浪搶劫犯的手段仍然無法吐口水）混合了驕傲的慢速運動后，它變成了規(guī)律的警察土匪鋪路但這是導演還增加了他的經(jīng)驗當沖浪者征服了動蕩不安的雨水時，槍火在聲音的組裝下展示了美學，但也告訴聽眾，自然暴力總是像波浪形的花朵后來，在某些場景中，主角Stann -Kon的運輸鏡和有霧的內部高度，當他們首次進入反政治組小組時，這些小組以前具有超級反應性的感覺，使觀眾更容易或更輕松地更容易成為它更容易接受這部電影的語言 （盡管很愚蠢，但我想到帕爾馬·莉莉（Parma Lili））接下來，從伏擊到?jīng)_浪者到“ Berud”時間是一個愉快的時期，導演主要基于相機，并編輯為觀眾提供觀看魔法電影的經(jīng)驗

看到主人公接受“狂野沖浪”，興奮和不耐煩；它還突出了“冒險生活”的展示和反思。

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它使用偵探膜的結構使地面非常光滑。

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讓我們看一下導演對暴力的態(tài)度（或他或她想表達，迷人但回來的態(tài)度）首先，我們看到這么長的戲劇性，人們會隨著時間的流逝感到痛苦換句話說，“暴力”和“威脅”的場景一直存在，但是您喜歡或接受除了了解沖浪過程中令人耳目一新的技巧外，主角還表達了不可避免的“自然暴力”在第一次洪水之后，他對斯德哥爾摩的癥狀之一使我們意識到?jīng)_浪團體接受了他，并且圖片開始涉足“暴力”，即享受冒險至少橄欖球與足球和海灘烘干機追逐了一種令人耳目一新的感覺（當然，將暴力元素添加到了倒出酋長的咆哮酋長中）導演是如何轉向這種樂趣的？除了提到越來越多的痛苦之外，黨派也是最重要的黨開始時黨開始時對話的缺點，主角和Berud幫派的主要特征和主角后來，我們看到了前世的兩個不同人的主觀思想女人的計劃的概念和“貝魯?shù)隆睅团缮畹母拍钜彩刮覀兘邮芰酥鹘堑囊蓡?p>

這足夠了嗎？好的？暴力和野性自然嗎？浪漫的夜晚沖浪是為了加劇人們對人們深深著迷的憂郁感。

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之后，現(xiàn)場突然變成了逼真的黑暗毒素，痛苦和混亂似乎是一座山。

在火災環(huán)境周圍，在狹窄的房間里進行戰(zhàn)斗和追求，直接使用導演，現(xiàn)實的編輯也觀看了許多浪漫的興奮場景，觀眾似乎再次出現(xiàn)，并且在結束后確實如此人們會感到疲勞作為主角

在這一點上，主角的冒險經(jīng)歷，即“暴力”享受其余的，其余的是什么？這些是反暴力的誘惑。

在下一個活動中，對抗始于“貝魯?shù)隆钡臎_浪力量，并與上述生活有關系停車場的戲劇性是“ Berud”，其各種更加無限

但是在視覺信息中其余的連鎖反應剛剛到來，更不用說他，而且還要提及沖浪團隊了。

隨后的血液膨脹，悲劇是不斷擴大的主角被一位女伴侶，密友，無辜的警察和保安人員綁架，他和他們的老板之間的矛盾得到了完全加強和不可預測的 “漿果”一面甚至更糟，除了他，只有一個人不同之處在于，主角終于使用了敘事點與女性同伴來表達自己的前世，但“ Berud”要求自己的規(guī)則

“暴力”回來。

（由于它與情節(jié)設置有關，因此沒有解釋，原始電影感興趣

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