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格列佛最后的旅行

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劇情介紹

  • 影片名稱: 格列佛最后的旅行

    影片別名: The Key for Determining Dwarfs or The Last Travel of Lemuel Gulliver

    影片類型: 劇情 傳記

    影片年份: 1993

    制片地區(qū): 捷克

    由馬丁·舒利克執(zhí)導(dǎo),2003年上映的《格列佛最后的旅行》,是由馬雷克·尤拉切克、Edita Leva、Julie Ritzingerova領(lǐng)銜主演的電影。

    這部電影于捷克2003-01-23搬入銀幕,由馬雷克·尤拉切克、Edita Leva和Julie Ritzingerova主演。馬丁·舒利克執(zhí)導(dǎo)。影片講述了這是一部關(guān)于一位早逝的電影天才的散文式紀(jì)錄片,《格列佛最后的旅行》用日記+影像的形式再現(xiàn)了1964-1972年捷克導(dǎo)演帕維爾·祖拉塞克的私人生活,他的情感困擾和動(dòng)蕩的時(shí)代背景,帕維爾生前只留下了兩部電影和33篇日記,1964年29歲的他剛剛獨(dú)立拍完一部短片并寫了幾本出色的電影劇本,一個(gè)有天賦的年輕編劇即將要成為導(dǎo)演,然而與妻子的矛盾也逐漸顯現(xiàn)在藝術(shù)家過于自我的生活里,那時(shí)新浪潮剛剛萌芽不久,卡羅維發(fā)利影展吸引了眾多世界的目光,一批剛畢業(yè)的青年導(dǎo)演也初露鋒芒,包括帕維爾在內(nèi)的許多人都看到了實(shí)現(xiàn)個(gè)人夢(mèng)想的機(jī)遇。。。68年前后的改革讓布拉格迎來了春天,青年人的生活色彩開始豐富,新潮和時(shí)尚充滿在這座東歐小城里,可帕維爾的生活卻逐漸脫離軌道,妻子離她而去,帶走了可愛的女兒,而他正困擾于新劇本的創(chuàng)作,他開始懷疑自己的一些想法,甚至覺得自己也許并不適合做這一行。。。當(dāng)蘇聯(lián)坦克悍然侵入布拉格時(shí),帕維爾選擇了沉默,并沒有像其他人那樣走上街頭抗議,而是以電影為控訴極權(quán)暴力的途徑,盡管在《為年輕劊子手的辯護(hù)》中這樣的主題顯得并不是很直白露骨,但事實(shí)上隱藏的含意是不言而喻的,而這也決定了帕維爾和他的電影的命運(yùn),影片只在一座小劇院里放映了兩周就被禁,帕維爾連同埃德爾瓦·朔爾姆、楊·南曼奇、喬拉·赫茲等人一起上了捷克秘密警察的黑名單,他的工作室被迫關(guān)閉,膠片拷貝被沒收,那段時(shí)期他徹底放下了電影,重新組建了新的家庭,并有了兒子,可誰又知道一個(gè)受到禁錮而無法展示自己才華的藝術(shù)家心中真正的苦悶?zāi)?,十七年后?dāng)絲絨革命即將爆發(fā)之前,54歲的帕維爾卻沒能等到重獲自由的那一天。影片由帕維爾的兒子馬瑞克扮演父親,片中貫穿頭尾的畫外音朗讀日記也是由他親自敘述的,導(dǎo)演馬丁·蘇黎克用家庭電影的實(shí)驗(yàn)性拍攝手法將一個(gè)藝術(shù)家短暫而悲劇的一生展現(xiàn)在觀眾眼前,時(shí)代是如何影響個(gè)人的命運(yùn),黑白與彩色交織的畫面暗示著帕維爾分離的情感世界,一種是與女兒在一起時(shí)的溫馨,另一種是陷入孤獨(dú)和迷惘時(shí)的無助,在他的眼中我看到了憂傷,即使與家人相處時(shí)他的安靜的目光背后依然有著深深的痛苦感,對(duì)前妻的愧疚,對(duì)女兒的思念依然折磨著他的心靈。攝影機(jī)始終跟隨著主人公,一點(diǎn)一滴地記錄下生活的全部,略帶苛礫感的影像構(gòu)建起一個(gè)很私人的空間,但生活畢竟是可以被再現(xiàn)的,而特殊的時(shí)代卻是很難去復(fù)制的,所以影片里還插入了不少真實(shí)的紀(jì)錄影像,將真實(shí)的場(chǎng)景與演員的再現(xiàn)兩者結(jié)合為一體,剪接處絲毫沒有唐突感。在我看來盡管帕維爾·祖拉塞克的遭遇能代表捷克新浪潮一代從最初的充滿理想到被無情扼殺再到逐漸歸于沉寂的悲劇結(jié)局,但他更多還是作為一個(gè)普通人而存在,他的生活里也有著普通人的愛恨得失,有著那個(gè)年代東歐人生活中共同的壓抑和痛苦,人們應(yīng)該記住他和他的電影,記住那段悲傷的往事,但歷史并不能倒轉(zhuǎn),傳奇也不可能再去重復(fù)?!陡窳蟹鹱詈蟮穆眯小罚═heKeyforDeterminingDwarfsorTheLastTravelofLemuelGulliver),2002年,58分鐘,黑白+彩色,捷克共和國(guó)。03年捷克評(píng)論家協(xié)會(huì)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng);03年德國(guó)威斯巴登東歐電影節(jié)最佳影片金百合花獎(jiǎng)。。豆瓣評(píng)分達(dá)到了 7,展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和讓人記憶深刻的故事情節(jié)。

    布拉格之春后,他被永遠(yuǎn)記住

    劇照


    如果將上世紀(jì)六十年代歐洲電影新浪潮運(yùn)動(dòng)與上世紀(jì)全球局勢(shì)風(fēng)云變幻結(jié)合起來,那么一定是一出處處洋溢著動(dòng)蕩的讓人不安的戲劇。

    劇照


    但作為一個(gè)捷克電影人,祖拉契克對(duì)于電影本身的感觸似乎特別多。

    一個(gè)僅僅拍攝了兩部電影的人為何被很多人尊敬,其中的道理源于他的作品,更緣于上世紀(jì)的國(guó)際形勢(shì)身處東歐社會(huì)主義陣營(yíng)的捷克,面對(duì)的,感觸的,似乎比西歐國(guó)家興起的新浪潮運(yùn)動(dòng)所帶動(dòng)的要多得多

    劇照


    今天給大家推薦的作品,紀(jì)念緬懷的就是這位杰出的電影人祖拉契克。

    本片就是后來人根據(jù)他的遺作整理起來的影片《格列佛最后的旅行》,本片為大家講述了祖拉契克的一生

    劇照


    在他的一生當(dāng)中,似乎可以分為幾個(gè)階段,年輕時(shí)候的初露鋒芒,中年離異之后的落寞,晚年面對(duì)動(dòng)蕩不安的社會(huì)局勢(shì)的悲愴。

    影片用祖拉契克的故事告訴給了觀眾們,為何一個(gè)生平只有兩部作品的電影人為何被人懷念實(shí)際上,祖拉契克本身的悲劇源于他的祖國(guó)捷克在上世紀(jì)的國(guó)家地位身處于蘇東陣營(yíng)的捷克不僅僅孕育了祖拉契克,更加孕育了一個(gè)社會(huì)主義發(fā)展史中的一個(gè)重大事件,那就是布拉格之春,這應(yīng)該是祖拉契克悲劇生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn),在1968年之前的祖拉契克生活與未來是充滿希望的,然而在1968年之后,人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)開啟,然而這一次的轉(zhuǎn)折點(diǎn)卻造成了祖拉契克整個(gè)人生的悲劇理清楚為什么祖拉契克的人生充滿了悲劇,原因就在于對(duì)比,歐洲電影在六十年代從新浪潮開啟了之后,東歐國(guó)家的青年本質(zhì)上也是躍躍欲試的,剛剛畢業(yè)于電影學(xué)院的祖拉契克開始籌備自己的電影故事,然而歐洲的新浪潮卻不等同于東歐的新浪潮

    劇照


    劇照


    前者是代表著資本主義陣營(yíng)的世界的青年人們對(duì)于社會(huì)主義陣營(yíng)的一種暢想。

    。

    為什么會(huì)有新浪潮,原因在于那些身處于資本主義陣營(yíng)當(dāng)中的年輕人們看不到未來的希望,因此,他們寄托自己作為破冰者,將原有的資本主義秩序打碎,然后開始自由自在的翱翔這個(gè)打碎之后并不一定是社會(huì)主義,社會(huì)主義是一種選擇,資本主義也是一種選擇,而他們面對(duì)資本主義,已經(jīng)徹底對(duì)于這種選擇失望了于是,新浪潮開啟了,人們更愿意朝著社會(huì)主義做一些邁進(jìn)這是西歐社會(huì)對(duì)于新浪潮的理解,所以,當(dāng)我們看到的后來的很多新浪潮電影都在講述一種打破現(xiàn)有的禁錮,憧憬未來的新的形式的生活而祖拉契克的悲劇在于他本身并不是西歐陣營(yíng)當(dāng)中的一員,而是一個(gè)接受了新浪潮思想的東歐陣營(yíng)的電影人,而在那個(gè)年代,即使是西歐最自由的電影人,也沒有能完全去拍攝自己想要拍攝的電影,東歐自然也要面臨這個(gè)問題對(duì)于祖拉契克來說,剛剛畢業(yè)的時(shí)候的激情澎湃很快的被社會(huì)現(xiàn)實(shí)所擊潰不僅僅自己不能拍攝完全自由的電影,而且自己的國(guó)家還要面對(duì)接下來的布拉格之春人的很多矛盾都是在對(duì)比中激化的,祖拉契克更是如此,在他正準(zhǔn)備拍攝屬于自己的電影的時(shí)候,之后爆發(fā)的布拉格之春,讓原本對(duì)自己陣營(yíng)心懷憧憬的他變得更加迷茫原本社會(huì)主義陣營(yíng)對(duì)于西歐都有著普遍的影響力,然而自己作為社會(huì)主義陣營(yíng)當(dāng)中的一員,卻沒有辦法面對(duì)1968年的社會(huì)于是,在精神層面,祖拉契克被摧毀了,之后《為年輕的劊子手辯護(hù)》就是這一摧毀后,祖拉契克精神的集大成者,雖然這部帶著各種各樣的暗喻的影片在整個(gè)世界電影史上大放光芒,同時(shí)也因?yàn)閷?duì)于蘇聯(lián)的各種諷刺而在當(dāng)時(shí)被封禁

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    因?yàn)橛辛诉@次封禁,祖拉契克的地位在西歐世界開始變得非常高。

    然而在這之后,他第二部作品幾乎已流產(chǎn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作能力并不是一個(gè)恒定的可控的公式可以決定的,在目睹了布拉格之春后,祖拉契克的生活也毀了,妻子帶走了自己的家庭,這使得原本事業(yè)上遭受打擊的他生活上又遭到了重?fù)?p>
    劇照


    在這樣的雙重打擊之下,祖拉契克徹底的告別了自己喜歡的電影。

    人們似乎更愿意相信祖拉契克的頹廢是因?yàn)樘K聯(lián)當(dāng)時(shí)限制他拍電影所致,然而對(duì)于生活中的打擊并沒有被人們所在意但這樣的打擊都是一點(diǎn)一點(diǎn)的累積的,當(dāng)祖拉契克自己無法承受這種疊加的悲劇的時(shí)候,問題就會(huì)產(chǎn)生了

    劇照


    而諷刺的是,當(dāng)祖拉契克去世之后的第三年,蘇聯(lián)解體,而這似乎也成為了這個(gè)著名的電影人一生悲劇的縮影。

    生不逢時(shí),對(duì)于任何人來說都是悲劇,作為二十世紀(jì)有影響力的電影人,祖拉契克用自己的一生印證了禁錮與自由

    劇照


    然而他所向往的西方世界,就如同新浪潮時(shí)期,西歐對(duì)于東歐的期待一樣,最終只一場(chǎng)夢(mèng)。

    ……你好,再見

    劇照


    。

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