這部電影或許是張之亮輝煌的履歷表中最被忽略的一套戲，夾在《飛越黃昏》和《籠民》之間，并沒有對弱勢群體或社會問題的關(guān)注，全程深圳拍攝，真正的男主角是掛名男主洪金寶的徒弟鄒兆龍

1992年之后，一代美艷女神利智全面隱退，離開了這個給了她機(jī)會卻沒給她發(fā)揮的香江電影圈。

洪金寶將演藝重心轉(zhuǎn)往幕，后，《五福星撞鬼》成為一部尷尬的絕響，昭示著八十年代喜劇的過時與港片進(jìn)入新階段的開端就好像這套戲，警匪、槍戰(zhàn)、愛情、動作這些商業(yè)片元素統(tǒng)統(tǒng)不適合張之亮，只有夕陽下水鄉(xiāng)畔的John Sands才見一些《飛越黃昏》時的導(dǎo)演氣質(zhì)

從利智正式主演的第一部電影《七年之癢》開始，里面火紅俗艷、性感狡黠的第三者形象幾乎是全體香港導(dǎo)演給她的終身定位，直到《神探馬如龍》戴起大眼鏡穿起長裙子通身包死，也忍不住要她躍進(jìn)泳池用她的胸部開玩笑。

《群鶯亂舞》中花艷紅一出場便先聲奪人風(fēng)情萬種，《四千金》中的義氣阿姐又?jǐn)?shù)她最出挑，然而這樣的機(jī)會對于利智來講總是鳳毛麟角，更多的還是《倩女幽魂3》中那些勾引人的性感壞女人在她從影的最后一年，她演過冷艷殺手，演過慈善電影中雙面性格千金，還有這部文藝片中的聾啞村姑方伊玲又聾又啞的村姑設(shè)定對于利智來講大約是從影以來最大的挑戰(zhàn)，鄉(xiāng)下時光那段表演，夕陽下她將鴨子趕回家抱起來，本來難得溫馨的場面因為那句“沒用的，養(yǎng)大就賣”轉(zhuǎn)身走掉，又有樹林中陽光自樹影中灑下來，突然佩服張之亮的選角，那種美艷哀傷卻不具有攻擊性的氣質(zhì)，的確只有利智才有利智具有靈氣，但她等了七年才等來一個張之亮洪金寶那一代的電影人看重傳承，不吝惜捧新人，這次他完全是為了自己徒弟抬轎

鄒兆龍這種硬漢一旦談起愛情來會比文藝片小生還動人，可惜這里面的他還像是沒有開竅的孩子，褪不去槍戰(zhàn)片里的急躁和戾氣。

他的魅力要到《親密情人之無限誘惑》中才能夠完全發(fā)散出來大島由加利客串了一場動作戲，午馬的父親總是很感人倒是最后一場槍戰(zhàn)很有意思，歷來文藝片導(dǎo)演拍動作場面總是讓人看得提心吊膽，拿著機(jī)器不知道往哪里擺、鏡頭剪得七零八落的大有人在，這套戲少了港式槍戰(zhàn)的瀟灑，頗有些大陸風(fēng)味，尤其是前半段平房廢棄貨倉那段，也算是揚(yáng)長避短的師范佳作