深作欣二作品《蒲田進(jìn)行曲》觀后座談會(huì)紀(jì)要/范達(dá)明整理/ ???????????????????????????時(shí) 間：2017年4月7日（星期五）下午15：29—15：45地 點(diǎn)：杭州南山路202號(hào)恒廬美術(shù)館底層講堂（恒廬藝術(shù)影吧深作欣二作品《蒲田進(jìn)行曲》觀后現(xiàn)場(chǎng)）與會(huì)者：（發(fā)言序）范達(dá)明、張成祿、張五妹、俞明珠、張斌、孫鳳鳳、方慧中、胡漪漣、陸忠佩（觀影者：何吉、龐健、丁云珍、范大茵、姬伯慶、萬(wàn)邦炎、俞一平、姜天鴻、周洪澤、姜希珍、章毓光、包小龍等）主持人：范達(dá)明記 錄：孫鳳鳳這是一部向松竹的蒲田電影廠致敬的影片，也表示了向電影、向電影人的致敬范達(dá)明：恒廬藝術(shù)影吧創(chuàng)建于2010年4月9日，今天，4月7日，提前2天，我們來(lái)紀(jì)念影吧創(chuàng)建7周年看片前我們把恒廬美術(shù)館柳副總經(jīng)理請(qǐng)來(lái)了，大家一起合了影7年來(lái)，我們獻(xiàn)映了世界經(jīng)典影片254部，上網(wǎng)某瓣、網(wǎng)易-樂(lè)乎等發(fā)布形成文字的觀后座談會(huì)紀(jì)要?jiǎng)t有134篇之多！每篇若按照2500字計(jì)算，就有33.5萬(wàn)字，可以做成一冊(cè)很像樣的書了這之中參與做現(xiàn)場(chǎng)文字記錄的影友有20位左右，主要有劉海慶、蔡玲、武蔚、黃方悅以及近期的孫鳳鳳女士，還有偶或參與記錄的彭婉寅、鈕少晴、朱卉等女士，她們?yōu)樾纬杉o(jì)要文本做出了無(wú)私的貢獻(xiàn)；至于參加座談發(fā)言的就更多了——早期給大家留下印象深的有牛玉竹、王犀靈、陳杏生、楊越輝等，還有長(zhǎng)期堅(jiān)持參加座談并積極發(fā)言的馬以樂(lè)與金愛(ài)武夫婦，以及杜素梅女士與后期參與的汪琲琳先生等而我在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的照片估計(jì)已成千上萬(wàn)，一點(diǎn)也不夸張的這里暫不做總結(jié)，掛一漏萬(wàn)就不公平了因?yàn)樯现芪灏研〗虻摹肚锏遏~之味》做了提前放映，今天有了空檔，就需插映一部影片我藏碟小津的片子6部都放了，那安排什么片子呢？仍是日本影片吧——最終選擇了大導(dǎo)演深作欣二的作品《蒲田進(jìn)行曲》作為“特別插映”，這是一部關(guān)于電影人拍攝電影的電影，剛好適合紀(jì)念影吧的創(chuàng)建，也是紀(jì)念電影本身此片攝制于1982年，1983年在中國(guó)國(guó)內(nèi)公映，就非常紅火它屬于日本百部佳片之一，進(jìn)入過(guò)央視6頻道的“佳片有約”（1999-06-26）查看資料，知道松竹電影公司開拍此片，就是為紀(jì)念松竹電影公司的前身蒲田制片廠——雖然具體在本片中借用的是“東映公司京都制片廠”的名義蒲田曾是個(gè)“夢(mèng)幻之都”、“電影之城”，片頭上我們看到的一些照片就是該廠的電影人，片頭片尾的樂(lè)曲，就叫“蒲田進(jìn)行曲”，作曲人叫魯?shù)婪?弗林爾（Rudolf Friml），像是個(gè)西方人，影片的片名就由此而來(lái)

顯然，這是一部用來(lái)向松竹的蒲田電影廠致敬的影片，實(shí)際上也是表示了向電影、向電影人的致敬。

看這部片子，越到后來(lái)越入戲。

反映了人性的東西，是很積極的張成祿：看這部片子，開始覺(jué)得像香港片，越到后來(lái)越入戲，有好印象跑龍?zhí)椎难輪T雖然演的是小角色，演戲當(dāng)中他也是很認(rèn)真對(duì)待的這片子選得很好方慧中：30多年前的片子，之前我沒(méi)有看過(guò)演員的演技很不錯(cuò)，劇本真正反映了人的人性的東西，是很積極的跑龍?zhí)椎陌泊潍@得了小夏的真心之愛(ài)，可以說(shuō)是好人得好報(bào)張五妹：演主角的與跑龍?zhí)椎模瑑烧咄饷膊灰?，?nèi)心也不一樣，最后，跑龍?zhí)椎陌泊潍@得了小夏的真心之愛(ài)，可以說(shuō)是好人得好報(bào)非常理解安次這樣的小角色的心理，中國(guó)現(xiàn)在出了個(gè)王寶強(qiáng)，有點(diǎn)像安次胡漪漣：影片的整個(gè)故事，包括情節(jié)的展開、場(chǎng)面的演變等等，都突出表達(dá)了人性，各方面在銀幕上都體現(xiàn)得很好我非常理解安次這樣的小角色的心理中國(guó)電影界現(xiàn)在出了個(gè)王寶強(qiáng)，他有點(diǎn)像安次的長(zhǎng)相，或許也有點(diǎn)模仿了安次的形象日本在35年前就出現(xiàn)了演員平田滿：不靠外貌與“高富帥”的演員資質(zhì)來(lái)取勝范達(dá)明：確實(shí)，扮演安次的演員平田滿，非常類似我們國(guó)內(nèi)近年崛起的王寶強(qiáng)，而這樣的不是靠外貌、不是以“高富帥”的演員素質(zhì)或資質(zhì)來(lái)取勝的形象，日本在35年前就出現(xiàn)了平田滿，就是以演安次而一炮打響的這里要說(shuō)明的是，演員平田滿雖然扮演的是個(gè)龍?zhí)捉巧?，卻是本片地地道道的男主角女主角當(dāng)然是小夏，而大明星銀四郎，則屬于片中的主要配角本片在日本的獲獎(jiǎng)情況，也證明了這一點(diǎn)影片在小夏、安次身上體現(xiàn)的愛(ài)情觀能打動(dòng)人心，這是一部悲劇中的喜劇俞明珠：影片把人性中的愛(ài)、生命，表現(xiàn)得很好，安次體現(xiàn)了人的善良，這些是人類藝術(shù)的永恒的主題影片在小夏、安次身上體現(xiàn)的愛(ài)情觀能打動(dòng)人心，這是一部悲劇中的喜劇配角演員安次演得很好，影片同樣有商業(yè)價(jià)值，我想今天的年輕人肯定也喜歡看的影片的主題與思想意義都在藝術(shù)上表現(xiàn)了出來(lái)，藝術(shù)處理特色很多，有很大教育意義張斌：影片的主題與思想意義都在藝術(shù)上表現(xiàn)了出來(lái)今天在我們的銀幕上還有許多濫片而這部35年前的日本影片很不錯(cuò)，今天來(lái)看，還是很適宜的，有很大的教育意義范達(dá)明：本片在藝術(shù)處理上特色很多譬如，安次受銀四郎指示，通過(guò)跳車獲得朋子電話號(hào)碼后，贏得阿銀及其同伙的極大興奮，阿銀發(fā)話：辛苦了，辛苦了，今晚出去好好熱鬧熱鬧——話音未完，緊接就切入了阿銀一伙由阿實(shí)駕駛標(biāo)明“王將?倉(cāng)岡銀四郎”字樣的裝飾華麗的奔馳車在京都大街上疾駛的鏡頭，這個(gè)剪輯銜接得非常干脆利落，突出了這些演藝界主人公們行為舉止的瘋狂性；又譬如，通過(guò)安次帶小夏去九州山鄉(xiāng)看望母親，有效地拓展了主人公大多處于攝影棚生涯之環(huán)境空間的局限，為影片帶來(lái)田野氣息與民俗風(fēng)情的清新感再譬如，先是阿銀似乎在示范如何進(jìn)入婚禮儀式，接著又重新向小夏求婚無(wú)果而離去；突然，追燈之光射來(lái)，她與安次就在這同一地點(diǎn)又開始了正式的婚禮儀式這里的銜接與轉(zhuǎn)換，完全突破了現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的成規(guī)，采用了非常浪漫主義的方法：它轉(zhuǎn)換的不是空間環(huán)境，而是時(shí)間的次第與人物的心理情緒；而那“婚禮進(jìn)行曲”的背景音樂(lè)，那舞臺(tái)化燈光射來(lái)的強(qiáng)烈明暗對(duì)比，也呼應(yīng)或貼切了這種相當(dāng)浪漫化的處理手法影片是“一部在被拍攝的電影中拍攝電影的電影”，形成了“三重套層結(jié)構(gòu)”張成祿：影片最后一個(gè)鏡頭，把現(xiàn)實(shí)中的醫(yī)院產(chǎn)科病房變成了搭建布景的攝影棚里的病房，讓人覺(jué)得影片本身是就是由演員表演出來(lái)的這有些奇妙范達(dá)明：這部影片本來(lái)就是在“電影中拍攝電影”，屬于一部“套層結(jié)構(gòu)”的“片中片”電影；由于出現(xiàn)了這最后一個(gè)鏡頭，應(yīng)該說(shuō)并不是簡(jiǎn)單地把原本屬于片外的片場(chǎng)情況也加入到影片結(jié)尾中來(lái)，而是在整個(gè)影片的“套層結(jié)構(gòu)”之外，再加上了一個(gè)外在的套層，成了在“電影中拍攝電影中的電影”，即“片中片中片”電影，我也曾說(shuō)它是“一部在被拍攝的電影中拍攝電影的電影”，結(jié)果讓整部影片形成了“三重套層結(jié)構(gòu)”三重里外不同的層面，包括從外延到內(nèi)涵形成了這樣的結(jié)構(gòu)：其“外層”與“中層”是：松竹電影公司拍攝了一部由東映公司京都電影廠在拍攝的影片“蒲田進(jìn)行曲”，它最后描繪了扮演小夏的演員在產(chǎn)房里分娩成功，生了一個(gè)女兒，而扮演安次的演員則在拍攝表演滾樓梯一場(chǎng)戲中雖然受了重傷但卻安然無(wú)恙，還來(lái)到產(chǎn)房看望愛(ài)妻小夏——兩個(gè)角色都不過(guò)是演員松坂慶子、平田滿所扮演的而已而其“內(nèi)層”是一部正被拍攝中的歷史影片，名叫《新選組魔性劍》，是寫日本明治維新時(shí)期的“幕府衛(wèi)士”組建起了叫“新選組”的地方武裝，如何來(lái)對(duì)抗維新派的地下活動(dòng)的故事片中的橘（又譯“菊”），扮演了浪人頭領(lǐng)坂本龍馬，他恰恰是主張維新的；而銀四郎扮演的土方歲三作為參與組織“新選組”的武士，則是反對(duì)明治維新的內(nèi)層之《新選組魔性劍》的影片，在“蒲田進(jìn)行曲”的影片中，只是寫了第七十一景的“池田屋旅社”，重點(diǎn)是“滾樓梯”的戲看本片，我們往往關(guān)注的是小夏、安次與銀四郎的故事，這是影片“中層”的故事；多半則忽略了影片的“外層”，而本片的“外層”，同樣有一個(gè)外在主題或外層主題，它就是關(guān)于電影本身的——在影片開始時(shí)的“畫外音”中有這樣一段解說(shuō)詞：“電影廠的攝影棚，真是個(gè)奇妙而又不可思議的世界在這個(gè)世界里，能把虛假的愛(ài)變成真正的愛(ài)，至于把白天變成黑夜一類的事，那更是家常便飯了”它說(shuō)明了作為故事影片的電影，都是藝術(shù)虛構(gòu)的故事，盡管它可以反映出現(xiàn)實(shí)生活的某些真諦、真情與真理莎士比亞就說(shuō)過(guò)：整個(gè)世界就是個(gè)大舞臺(tái)，每個(gè)人都是其中的角色我們也可以反過(guò)來(lái)說(shuō)：整個(gè)藝術(shù)舞臺(tái)就是個(gè)大世界，每個(gè)角色都折射有你我的身影這就是現(xiàn)實(shí)生活與藝術(shù)之間的辯證關(guān)系，也是藝術(shù)的“奇妙”之所在2017年4月11-12日與17日整理，4月18日補(bǔ)充整理者注：本紀(jì)要為杭州恒廬藝術(shù)影吧開創(chuàng)以來(lái)座談成文的第135篇紀(jì)要