之前在讀論文的時候再次詳細(xì)了解了蒙太奇——可以把不連續(xù)的視覺空間組接在一起產(chǎn)生新的敘事意義，那與之相應(yīng)呢，影片的聽覺空間也是以同樣的假定性的框架來構(gòu)建的，在這種想象的空間里，各種聲音有了高于現(xiàn)實的夸張權(quán)力，被按照導(dǎo)演的意愿創(chuàng)造出來，并參與到電影敘事當(dāng)中，讓敘事的能力更加深入人心，而本片作為科恩的處女作，就已經(jīng)充滿對聲音細(xì)節(jié)的處理，可見科恩兄弟對聽覺空間的把控下面來看幾個《血迷宮》里的例子1.《血迷宮》結(jié)尾高潮段落，以威斯要殺艾比，艾比自衛(wèi)的戲為例：當(dāng)艾比拿起桌上的手槍，我們可以在空氣凝滯緊張的環(huán)境中，非常清楚地聽到金屬和木頭摩擦的聲音，這個聲響細(xì)節(jié)的放大讓氣氛顯得更加緊張，讓觀眾與女主角命系一弦科恩兄弟之所以讓我們?nèi)绱饲暹畹芈牭竭@個聲響，是想讓我們也感受到當(dāng)時情景下武器的分量，感受到那個情節(jié)的分量，感受到一種殺人心理的沉重艾比本不是主動犯罪的人，但現(xiàn)在出于自衛(wèi)，必須朝要置自己于死地的威斯開槍

聽到聲響的同時，我們看到一個柔軟的女人拿起了自衛(wèi)的武器，武器和暴力本不該跟女人的形象聯(lián)系到一起，但此時此刻女人為了保護(hù)自己，決心以暴制暴，這樣聲音就延伸了畫面的意義，也同時升華了場景的局限性，創(chuàng)造出了一個“想象的空間”。

2.在威斯槍殺馬蒂的那場戲中，更有很多寫實性的聲音細(xì)節(jié)：當(dāng)馬蒂說讓威斯數(shù)一下錢的時候，威斯微笑著說我相信你，這時把右手插進(jìn)了上衣兜里，我們可以聽見幾聲從兜里傳出的“咔咔”子彈上膛的聲音，然后就看見威斯掏出手槍一槍打在馬蒂的心臟處

而且槍聲被故意處理放大，加了回響，讓觀眾一下子震呆了，誰也沒想到威斯竟然掏出來一把手槍殺了馬蒂。

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這聲槍響讓劇情陡轉(zhuǎn)。

接著是馬蒂翹在桌子上的腿重重滑落下來撞擊地板的聲音，然后是威斯把手槍狠狠地的一腳踢遠(yuǎn)，槍在地板上滑翔的聲音，最后是威斯把兩碟厚厚的鈔票塞進(jìn)西裝口袋的聲音，尤其是這個聲音，我們可以清哳地聽見導(dǎo)演放大錢塞進(jìn)口袋聲音，以此強調(diào)金錢是讓人犯罪的全部動機3. 當(dāng)雷伊進(jìn)入馬蒂的辦公室，跟馬蒂說話，馬蒂沒有應(yīng)答當(dāng)雷伊不小心踩到地板上的手槍走火時，槍聲被放大，而且加以回響，但馬蒂仍然坐在那里一動不動，這聲槍響一下鎮(zhèn)住了雷伊，也鎮(zhèn)住了觀眾，雷伊這才知道馬蒂死了，空氣一下子變的緊張，雷伊的毀尸滅跡的行為也隨即開始這些聽覺上的夸張、細(xì)微處理和拼貼，我認(rèn)為是拉長了整個空間的縱深感，讓觀眾更加身臨其境，哪怕是在一個被約束的畫框里，都能捕捉到整個空間的人物行動和空氣介質(zhì)，這也讓表現(xiàn)該段敘事的場景變得更有意義，主題更加清晰了，所以說，以《血迷宮》為例，在電影空間中，聲音，也就是聽覺，也是尤為重要的存在

另外最后說一個我認(rèn)為很牛逼的處理，影片開頭的車內(nèi)空間，實在是意想不到的處理手法，讓偷情的二人在車?yán)镫鼥V對話，雨刷器的頻率和其沉重的聲音代表了二人激烈的心跳；潮濕、不見光的、無定所的關(guān)系，這種厚重的心情就在這個狹小的空間里完全展露出來了，甚至還有一絲浪漫……車內(nèi)空間科恩用的也很多誒。