[血色婚禮]Les Noces Rouges導(dǎo)演：克勞德·夏布洛爾Claude Chabrol 主演：斯蒂芬妮·奧德安Stephane Audran/米歇爾·皮寇利Michel Piccoli/克勞德·皮耶普呂Claude Pieplu 出品：法國(guó) 年代：1973???????詹姆斯·凱恩在他的小說(shuō)《郵差總按兩次鈴》里將命運(yùn)描述成一個(gè)郵差，當(dāng)你等待他按響門(mén)鈴時(shí)，卻忘了他總是會(huì)按兩遍當(dāng)你以為已然逃脫責(zé)罰而逐漸淡忘之時(shí)，命運(yùn)總會(huì)悄無(wú)聲息的再次登門(mén)，如同貝多芬的《第五交響曲》一般，給忘情的罪人一記當(dāng)頭棒喝小說(shuō)中偷情又殺人的亡命鴛鴦，最終自食惡果但這遠(yuǎn)還不是結(jié)束，在詹姆斯·凱恩的意料之外的是，正是他和雷蒙德·錢德勒這樣的小說(shuō)家，給了無(wú)數(shù)好萊塢導(dǎo)演以靈感，開(kāi)啟了一個(gè)充滿罪惡和悔恨的屬于黑色電影的四十年代在這里，角色被命運(yùn)無(wú)情捉弄，他們活在黑夜與道德的黑色地帶，在艱難生活之中掙扎求生???????幾年之后，黑色電影隨著二戰(zhàn)的結(jié)束漂洋過(guò)海來(lái)到地球另一邊的歐陸，讓無(wú)數(shù)的法國(guó)影迷為之瘋狂，而這其中，便就有個(gè)叫夏布洛爾的記者這名法國(guó)抵抗運(yùn)動(dòng)藥劑師的兒子，從少時(shí)便對(duì)雷諾阿等人帶有強(qiáng)烈宿命感的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影所著迷青年時(shí)更是愛(ài)上了以黑色電影和希區(qū)柯克為代表的好萊塢造物隨后他入贅豪門(mén)，靠著妻子的投資拍攝了一部[漂亮的賽爾吉]，打響了一段電影新浪潮也正是這個(gè)夏布洛爾，在隨后的日子里，以每年一、兩部電影的速度將好萊塢式的懸疑片、黑色片換上法式的包裝，販賣給全世界的影迷作為新浪潮中最有商業(yè)氣息的《電影手冊(cè)》派導(dǎo)演，他的電影即使是在哺育他的好萊塢，也依然有著相當(dāng)?shù)奶?hào)召力而其中那獨(dú)特的電影作者印記，得到了著名影評(píng)人夏爾·福特“自由射手”的美譽(yù)似乎，從他當(dāng)年探班希區(qū)柯克[捉賊記](méi)掉入水溝的那刻開(kāi)始，命運(yùn)之神就已經(jīng)眷顧了這位勤懇的電影人而他拍攝于1973年的電影[血色婚禮]講述了一個(gè)由偷情到殺人，再到鋃鐺入獄的故事，不知是有意還是無(wú)意，暗合了之前所說(shuō)的那本著名的小說(shuō)

在電影的開(kāi)頭，夏布洛爾引用了埃斯庫(kù)羅斯對(duì)于命運(yùn)的哀嘆，似乎印證了它與黑色電影命運(yùn)悲劇間若即若離的聯(lián)系。

朦朧的欲望???????在法蘭西某個(gè)偏遠(yuǎn)小城中，露西安娜和皮埃爾二人各自有自己的家庭皮埃爾家中，生病的妻子終日臥床不起，身為副市長(zhǎng)的他，靠著激進(jìn)的政治觀點(diǎn)，是政壇中極富希望的新星

露西安娜的丈夫保羅既是市長(zhǎng)，也是議員，更是皮埃爾的頂頭上司。

在幾年前，露西安娜帶著自己的女兒投奔了有權(quán)有勢(shì)的保羅，雖然頂著市長(zhǎng)夫人的名頭，但二人卻并沒(méi)有法律上的夫妻名分在暗里，露西安娜和皮埃爾兩個(gè)欲求不滿之人，卻僅靠無(wú)需言語(yǔ)的四目相對(duì)，便可肆意爆發(fā)出愛(ài)意與纏綿在電影開(kāi)頭一段中，皮埃爾獨(dú)自一人駕車來(lái)到了河邊的樹(shù)林中，與露西安娜私會(huì)，在自然中，二人盡情野合，這當(dāng)中有多少郎情妾意，我們尚且不知，當(dāng)其中的激情與肉欲卻是實(shí)打?qū)嵉膬扇嗽谝黄鹣鄵硭阂?，配合野外的環(huán)境，給人一種最原始的生命質(zhì)感這樣在自然之下回歸野性的愛(ài)，讓平日里掩藏在紳士和賢妻表象上的人們，在森林這個(gè)人煙所不至之地，真正顯露出欲望的朦朧正如片中時(shí)而回響，而又時(shí)而淡去的音樂(lè)一般，在這里，文明已經(jīng)被拋之腦后，留下的只是急需慰藉的肉體???????之后，露西安娜回到家中，與丈夫，女兒同坐一屋，圍爐夜話，卻顯得如此的疏離與淡漠同樣的，在城市的另一邊，皮埃爾面對(duì)著半死的妻子，也顯得無(wú)可奈何，他用盡方法安慰她，照顧她，卻在她身上感受不到任何相愛(ài)的活力對(duì)于皮埃爾來(lái)說(shuō)，與妻子的紐帶，已經(jīng)淡漠成了一紙婚約和幾片藥丸的糾葛露西安娜家中被各色的古董和藝術(shù)品所充斥，在各色古樸油畫(huà)的注視之下，露西安娜仿佛也成了丈夫收藏等待升值的籌碼，她向保羅索要愛(ài)情，索要婚姻，得到的卻總是失望的答復(fù)畢竟，在丈夫保羅這個(gè)典型政治家眼中，婚姻就是政治，一切事物都應(yīng)與前程、事業(yè)掛鉤無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)的露西安娜只是他的一時(shí)之選，讓他在外人面前，靠漂亮的夫人贏得更多的選票只要有能助其登上權(quán)力更高層的女人出現(xiàn)，露西安娜便會(huì)成為迅速被踢開(kāi)的棄婦而在皮埃爾家中，處處懸掛的十字架更有一種死亡時(shí)刻來(lái)臨的肅穆之感，生活在如此壓抑環(huán)境中的二人，每周一次的肉體交合，便也就理所應(yīng)當(dāng)?shù)某蔀楸舜税l(fā)泄的唯一出口而隨著偷情的越加頻繁與狂野，所暗藏的危險(xiǎn)便也愈加洶涌資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力???????二人在古堡中所進(jìn)行的偷情，也正應(yīng)征了中產(chǎn)階級(jí)審美的虛偽皮埃爾借著自己政府職務(wù)之便利，在古堡中與露西安娜盡情做愛(ài)

一邊將香檳噴灑在四周的名畫(huà)之上，一邊又偽善的哀嘆這些藝術(shù)品放置在此處的不合時(shí)宜，以及自己心中的罪惡感。

煙蒂四散，皮埃爾為了找尋能抽的煙頭，在被子中翻滾，順勢(shì)拿捏住了露西安娜的玉足當(dāng)這份愛(ài)從自然來(lái)到宮殿之時(shí)，二人的需求也從一宿偷歡上升為一張溫暖的床但這屬于逝去貴族的豪華大床，并非久留之地，將自己想象成流亡他地國(guó)王與王后的意淫，也只是改變命運(yùn)方式中，最無(wú)奈的一種其實(shí)，露西安娜并無(wú)婚約在身，皮埃爾的妻子過(guò)世也只是時(shí)間問(wèn)題，兩人的愛(ài)請(qǐng)，本可在等待中開(kāi)花結(jié)果，甚至露西安娜在偷情回家的路上，也要躲避街頭陌生的車燈似乎在他們眼中，命運(yùn)已經(jīng)到了需要被改寫(xiě)的時(shí)刻，所需要的只是那個(gè)壓垮駱駝最后的一根稻草???????在這樣的故事下，皮埃爾和露西安娜成為了夏布洛爾眼中，被中產(chǎn)階級(jí)身份所束縛的套中人，他們有著自己的一套價(jià)值觀，目空一切，卻又畏首畏尾正如同皮埃爾每次總是擺著一副自由政治家的囂張模樣，但卻在私底下，依然害怕市民們的閑言碎語(yǔ)米歇爾·皮寇利這位經(jīng)常在布努埃爾電影里飾演典型中產(chǎn)階級(jí)的演員（曾主演布氏作品[自由的幻影]、[朦朧的欲望]、[資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力]），似乎也是夏布洛爾的有意選擇他那帶點(diǎn)知識(shí)分子的孤傲，加上人到中年的頹唐，完美的代表了眾多人心目中，曾經(jīng)滿懷抱負(fù)，如今卻被生活浪濤磨平的千千萬(wàn)萬(wàn)知道分子的摸樣在中年危機(jī)之后試圖亡羊補(bǔ)牢，最終發(fā)現(xiàn)，命運(yùn)的不可逆轉(zhuǎn)不過(guò)，與二人不同，露西安娜的丈夫保羅顯然有著更加精細(xì)的算盤(pán)保羅開(kāi)著名車，收藏豪宅，還金屋藏嬌般有這樣一位傲人的妻子，但他的追求卻遠(yuǎn)不止如此在明知妻子與皮埃爾奸情的情況之下，卻秘而不宣悄然拉攏皮埃爾成為自己的副手，為下屆選舉造勢(shì)，同時(shí)，又密謀中將小城中的古跡中世紀(jì)城堡后的空地違法開(kāi)發(fā)，興建工廠樓盤(pán)牟取暴利他有著如此精密的目標(biāo)，婚姻生活在他眼中，只是不值一提的小事，一切都是政治，一切都可以計(jì)算出價(jià)值這個(gè)十足的利己主義者，靠著這樣的冷靜打亂了皮埃爾這個(gè)對(duì)手的陣腳在所有人中，只有他才是唯一不會(huì)空虛的一個(gè)夜晚殺人，白天懺悔????????皮埃爾和露西安娜本可以就這樣一直靠著偷歡來(lái)逃避生活的失落，但是，一場(chǎng)陌生吉普賽人的婚禮打亂了皮埃爾的思緒，這也正是[血色婚禮]片名的由來(lái)確實(shí)，生活中總是會(huì)有這樣的變量，看似無(wú)關(guān)緊要，卻引發(fā)了意想不到的蝴蝶效應(yīng)面對(duì)著樓下歡快前行的一對(duì)年輕人，皮埃爾仿佛找到了自己生命中癥結(jié)之所在——那種曾經(jīng)與他擦肩而過(guò)，如今卻可遇不可求的生活他回望屋內(nèi)，被病痛折磨的妻子，眼光黯淡，談?wù)撝裢碛盟幍膭┝?，遙遠(yuǎn)處的情人，卻正躲在別人的懷里撒歡他受夠了只能與露西安娜在野外交歡，也不愿意面對(duì)這如此的家累，急需尋找一個(gè)出口這場(chǎng)熱鬧的婚禮，也就成了扎破氣球的尖利針頭在這樣的夜晚，他給妻子服用了過(guò)量的藥物，結(jié)束了自己無(wú)望的婚姻在做愛(ài)時(shí)就如此沖動(dòng)的皮埃爾，對(duì)于殺人也是說(shuō)干就干，毫不手軟????????與之前的黑色電影有所不同，夏布洛爾在本片中，并沒(méi)有著力表現(xiàn)這次犯罪的謀劃與人物的心理轉(zhuǎn)變，而是靠著幾次細(xì)節(jié)描寫(xiě)，暗示著皮埃爾那暗暗轉(zhuǎn)向的內(nèi)心作為希區(qū)柯克信徒的夏布洛爾，將希氏罪犯心理，用自己的方式表述了出來(lái)正如皮埃爾和露西安娜再次野合之時(shí)，所遇到的劃船者一樣，他們的偷情越來(lái)越有著被人發(fā)現(xiàn)的危險(xiǎn)他們的愛(ài)情經(jīng)不起他者的審視，而皮埃爾的妻子作為道德上唯一沒(méi)有錯(cuò)誤的人，即是他最需躲避卻無(wú)處可逃的目光正是這樣的逐層心理推進(jìn)，讓夏布洛爾可以不用華麗的畫(huà)面強(qiáng)調(diào)殺戮，也不用制造死亡的慘像，順理成章的描寫(xiě)皮埃爾的墮落而默默給出第二天皮埃爾走入教堂的鏡頭，暗示了沖動(dòng)之后的懺悔皮埃爾雖然消除了自由的障礙，但內(nèi)心中道德的裂縫，卻難以抹平與好萊塢的道德說(shuō)教不同，夏布洛爾在不經(jīng)意間，點(diǎn)出了自己的觀點(diǎn)妻子葬禮上，皮埃爾將家門(mén)鑰匙悄悄交到情人之手，在妻尸骨未寒之時(shí)，罪惡又開(kāi)始悄然醞釀孩子在看著我們????????在這場(chǎng)謀殺之后，保羅便成了擋在兩人間，最大的障礙，但資產(chǎn)階級(jí)特有的猶豫卻讓皮埃爾遲遲沒(méi)有動(dòng)手不過(guò)，老謀深算的保羅卻懂得先下手為強(qiáng)他很快的向皮埃爾和露西安娜攤牌，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，妻子可以不要，愛(ài)情忠誠(chéng)只是廢話，即使被戴綠帽也毫無(wú)關(guān)系，他甚至可以借著這個(gè)機(jī)會(huì)甩掉即將年華不再的露西安娜，全身心的投入到自己斂財(cái)?shù)年幹\之中他向皮埃爾表示，自己并不介意二人的背叛，但唯一的條件是皮埃爾必須加入他違法倒賣地皮的計(jì)劃事已至此，似乎皮埃爾可以委屈求全，放下自己高貴的價(jià)值觀，為了愛(ài)情做出妥協(xié)但他卻轉(zhuǎn)念一想，前半輩子已被一個(gè)病弱的女人所累，后半輩子又要被這樣一個(gè)狠毒的男人所壓制，似乎，讓保羅從人間消失，才是解決問(wèn)題唯一的途徑畢竟，市長(zhǎng)如若出了意外，取而代之的便是他這個(gè)副官了對(duì)于已經(jīng)殺死妻子的皮埃爾來(lái)說(shuō)，再殺一人已經(jīng)沒(méi)有那般困難如同《郵差總按兩次鈴》一樣，在一條盤(pán)山公路上二人將無(wú)辜的丈夫打暈，并推下山崖偽造成車禍計(jì)劃進(jìn)展的天衣無(wú)縫，沒(méi)有律師上門(mén)，沒(méi)有警察盤(pán)問(wèn)，官方很快便其定性為交通事故，二人的雙宿雙飛已近在眼前????????當(dāng)我們將所有的關(guān)注，投向了濃情蜜意的兩人之后，被他們忽視的，卻是露西安娜所帶的孩子克洛蒂這個(gè)一直被遺忘之人，卻將母親的一舉一動(dòng)看在眼中她知道母親與皮埃爾的偷情，但卻不相信母親會(huì)是殺死繼父的兇手，她向警察局寫(xiě)了一封信，希望不要因?yàn)槟赣H和皮埃爾的愛(ài)情而懷疑她，希望能給母親一個(gè)親白沒(méi)想到這卻恰巧提供了線索，本來(lái)已然結(jié)案的警方，靠著這封信有了新的進(jìn)展當(dāng)他們逮捕露西安娜之時(shí)，其實(shí)并沒(méi)有實(shí)質(zhì)的證據(jù)，但得知寫(xiě)信者便是她真正最在乎的女兒時(shí)，便也放棄了抵抗為了自己的孩子，她選擇了將自己的愛(ài)情放手，坦白自己的罪行正如同弗里茲·朗的[M就是兇手]一樣，在全片的最后夏布洛爾也給了我們一個(gè)和一般電影不同的視角當(dāng)我們一味的關(guān)注銀幕上的性愛(ài)與兇殺之時(shí)，是否也應(yīng)換一個(gè)視角，想一想那些真正被我們所遺忘的親情？夏布洛爾將中產(chǎn)階級(jí)的瘋狂，展現(xiàn)給想要瘋狂卻無(wú)法為之的中產(chǎn)階級(jí)觀眾，并在觀看之余借用教堂和孩子，不露聲色的表達(dá)了自己的堅(jiān)持在皮埃爾被捕之后，夏布洛爾給了墻上拉斐爾的《圣母像》一個(gè)鏡頭，在圣母的凝視之下，皮埃爾坦白了自己身負(fù)的兩宗命案事實(shí)上，在二人謀殺之后，他們都小心的互不相見(jiàn)，平時(shí)只能靠信件溝通在最后一個(gè)鏡頭中，戀人將兩手相握，讓在同一城市下，卻無(wú)法相見(jiàn)相擁的二人，有了重生后的第一次接觸似乎牢獄并非他們愛(ài)情的終結(jié)，而更像是美好未來(lái)的開(kāi)端文/西帕克（原載于《看電影》情愛(ài)參考欄目）