2014年可謂是大片集結(jié)的年份，無(wú)論是外國(guó)大片的大量引進(jìn)，或者是沉寂多年的大牌導(dǎo)演集體帶著新作亮相，又或者是新晉青年導(dǎo)演處女試水，作為觀眾來(lái)說(shuō)我們?cè)陲枃L這個(gè)口味的影片之余，也深深感到電影在中國(guó)的蓬勃發(fā)展，然而，以感官刺激為主導(dǎo)的視覺(jué)審美或者是低俗化的惡搞，在給電影票房帶來(lái)巨額利潤(rùn)的同時(shí)，也將我們的審美帶入到一個(gè)危險(xiǎn)的境地

電影《母親的夢(mèng)想》以母愛(ài)為主題，關(guān)注特殊群體的生存現(xiàn)狀，以紀(jì)實(shí)的手法給我們浮躁的社會(huì)帶來(lái)了一縷清新的空氣。

影片講述了一個(gè)因哥們義氣為人出頭深陷牢獄13年的青年李志國(guó)在出獄后面臨的種種困境，13年的牢獄生活讓一個(gè)處在人生最富精力年紀(jì)的青年成為一個(gè)老態(tài)龍鐘的中年老人，而他的家庭也在這場(chǎng)牢獄之災(zāi)中支離破粹，唯一的親人母親因思念兒子精神異常被寄養(yǎng)在敬老院出獄后的李志國(guó)面臨著更大的挑戰(zhàn)，家沒(méi)了，連身份證都沒(méi)法補(bǔ)辦，繼而連小工都做不了，社會(huì)對(duì)他的歧視也讓他受盡委屈，最讓他痛心的是在母親最需要他的時(shí)候不在他身邊，13年愛(ài)的缺失在讓他對(duì)自己當(dāng)年任性沖動(dòng)自責(zé)的同時(shí)也喚回了他的赤字之心，決心在母親剩余不多的時(shí)間里好好陪在她身邊

一次無(wú)意交談中得知母親的一個(gè)遺愿：去一趟北京天安門。

無(wú)法乘坐現(xiàn)代交通工具的母親想要去遠(yuǎn)在千里之外的北京無(wú)異于一次不可能的旅行眼看著時(shí)而正常時(shí)而癡呆的老母親越來(lái)越蒼老的容顏，李志國(guó)毅然決定用改裝的自行車帶著母親去天安門而在路上過(guò)程中，母子兩享受著遲來(lái)的天倫之樂(lè)，猶如頑童的母親在精神恍惚之中表現(xiàn)出的對(duì)兒子的思念一次次讓李志國(guó)看在眼里，痛在心里影片沒(méi)有宏大的場(chǎng)景和扣人心弦的故事，導(dǎo)演以人文主義的情懷關(guān)照了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中特殊群體的生存狀態(tài)，以赤子之心和孺慕之情為切入點(diǎn)，用紀(jì)實(shí)的手法，給我們描繪了一副至真至誠(chéng)的人間圖景整部影片亮點(diǎn)頗多，以王麗媛為代表的老一代戲骨精彩的演藝讓電影感人至深，干凈凝練的剪輯在現(xiàn)代類型片充斥的時(shí)代展現(xiàn)出別樹一幟的風(fēng)格，而電影的主題曲和插曲旋律低沉而厚重，空靈而質(zhì)樸，同影片的主題十分契合，大全景鏡頭下站在房屋廢墟中的李志國(guó)在低沉的背景音中立馬讓我們產(chǎn)生無(wú)限遐想，可以說(shuō)電影的主題曲和背景音是全片的靈魂，也是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵要素影片的末尾，母子兩在即將到達(dá)北京的當(dāng)天晚上，還在暢想著美好的未來(lái)，不想半路上母親舊疾發(fā)作，李志國(guó)背著母親穿梭在川流不息的車流中尋求幫助，鏡頭中的李志國(guó)驚恐慌張的表情隨著記憶中一幕幕母親溫暖的笑臉而變得絕望，最終定格在昏暗的馬路上，李志國(guó)背著氣息微弱的母親無(wú)力地向前挪動(dòng)著，低沉的音樂(lè)中有一種震撼人心的力量，似乎我們能體會(huì)到李志國(guó)那種子欲養(yǎng)而親不待的無(wú)奈和悲傷，“霜?dú)屘J花淚濕衣，白頭無(wú)復(fù)倚柴扉”，時(shí)代的發(fā)展讓我們的生活節(jié)奏變得匆忙之余也讓我們?cè)絹?lái)越缺乏和父母的溝通，如今白發(fā)蒼蒼的他們?cè)诳辗开?dú)坐時(shí)能做的只能是回憶，而時(shí)間留給他們的真的不多了，有多少人是一年沒(méi)幾個(gè)電話、幾年沒(méi)回過(guò)家？又有多少人為自己給父母太少關(guān)心，在父母離去之后陷入了無(wú)限的悔恨和愧疚中無(wú)法自拔？我們應(yīng)該慶幸，慶幸自己只要愿意就可以回到父母身邊進(jìn)近孝心，我們也應(yīng)該羞愧，為我們對(duì)父母漸漸少去的關(guān)心而慚愧

如果可以，不要像電影中的李志國(guó)到最后才明白生命中不可承受之重，為時(shí)已晚！內(nèi)容來(lái)自 大眾影評(píng)網(wǎng)。