2019年8月13號晚上，我待在舟山一家酒店里陷入困惑彼時，我剛拍完一部西游題材網(wǎng)絡(luò)電影《大圣無雙》，因為經(jīng)驗不足備受內(nèi)心折磨，正坐在浴缸里質(zhì)疑自己究竟是否配做導(dǎo)演時，接到項氏兄弟影業(yè)制片人葛含芝的來電——彼時之前，不知她從哪里聽說過我，又恰巧從演員徐大寧口中得知我是個還算認(rèn)真的導(dǎo)演——電話就這樣撥了過來項氏兄弟在網(wǎng)絡(luò)電影業(yè)內(nèi)的地位毋庸置疑，早在前幾年，我就一直追看他們的影片，畢竟項氏兄弟擁有業(yè)內(nèi)最具視覺風(fēng)格化的美術(shù)、造型和特效，故事題材的多樣性也一直在引領(lǐng)后來者模仿我之所以看他們的影片本是作為“假想敵”來研究，大有想超過項氏兄弟的心氣，但上部影片拍攝期間暴露出的稚嫩讓我本就不太強(qiáng)大的自信心大打折扣，所以當(dāng)葛含芝提到要不要合作時，正處在自我懷疑階段的我表達(dá)了推辭之意——我一直認(rèn)為承諾對方做好項目卻沒能做好，對雙方來說是一種雙輸誰知，他們最終還是沒有放棄我，而我回京后重新讀了幾本導(dǎo)演自傳書，發(fā)現(xiàn)拍攝期間出的問題不該由我一人承擔(dān)，便迅速從“罪惡感”里逃了出來九月下旬，我乘車前往杭州，準(zhǔn)備與項氏兄弟諸大神見面在火車上，緊張滲在手心成了汗，畢竟見慣了那些有一點點成績便牛皮哄哄的人，不知項秋良、項河生導(dǎo)演會不會也是兇神惡煞？懷著這樣的疑惑，我打開某瓣條目，再次觀賞他們的面龐，果然……老兇神惡煞了直到抵達(dá)杭州、見到真人，我才發(fā)現(xiàn)項氏兄弟從CEO、導(dǎo)演到策劃、美術(shù)、后期、特效總監(jiān)都是既親切又可愛的人，他們身上有一種難能可貴的干凈和純粹，自黑起來絲毫不要面子，還沒等我奉完恭維之詞，他們便打斷我，剖析起了自己作品的不足，謙遜得讓人心疼，這樣的人格魅力讓我隱約領(lǐng)悟到項氏兄弟之所以成功的原因是什么，便欣然接下《蛇王》這個項目，并拉來了合作多年的編劇好友戴慶輝入伙，鉆進(jìn)了亞朵酒店開始研究起怪獸片說句題外話，亞朵酒店的早餐真的是非常豐盛，不但早餐美味，酒店里還備有健身房、洗衣房，堪稱最爽的閉關(guān)創(chuàng)作場所說到怪獸片，人類似乎有一種恐懼死亡卻又渴望無限接近死亡的心理，尤其體現(xiàn)在年輕人身上——這種心理在游樂設(shè)施方面，如直上直下的跳樓機(jī)、九十度彎道的過山車、嚇?biāo)廊瞬粌斆目植拦砦葜畜w現(xiàn)得淋漓盡致，在電影方面，則體現(xiàn)在恐怖片、驚悚片、怪獸片持續(xù)不斷的興旺若深究這種心理，應(yīng)該源自人類對未知的好奇心和求勝心，那么，為什么死亡會更受年輕人的追捧呢？究其原因，人們?nèi)狈κ裁?，就渴望看到什么；害怕什么，就渴望?zhàn)勝什么年輕人正值青春和肉體的最美時光，無憂無慮，對社會法則和生活的殘酷不甚了解，距離死亡最遠(yuǎn)也最叛逆，"接近死亡"對他們而言，意味著了解死亡、戰(zhàn)勝死亡，似乎克服了恐懼，變得更加強(qiáng)大中年人則在事業(yè)和家庭的雙重攻擊下，內(nèi)心早已潰不成軍，身旁家人逐漸老去，身體也不復(fù)當(dāng)年，看怪獸片對他們而言，只能算隔靴搔癢，短暫的刺激無法解決現(xiàn)實的殘酷，他們逐漸接近并目睹真正的死亡，更害怕去面對當(dāng)然，誠如游樂設(shè)施盡管恐怖依然要有極高的安全保障一樣，大部分年輕人盡管渴望接近死亡，但必須處于安全區(qū)域內(nèi)，誰也不敢真玩命，況且游樂設(shè)施真的會引起身體不適，很多人并不敢輕易嘗試，怪獸片則可以讓你坐在沙發(fā)上、吹著空調(diào)、吃著爆米花、不必排隊、用極少的金錢花費和體力浪費便可輕松體驗死亡，可以說是最便宜、最容易、最方便也是最基礎(chǔ)的“接近死亡”的方式，再加上人們目前普遍焦慮，游玩恐怖設(shè)施、看恐怖片也是品嘗焦慮并排除焦慮的最快手段，恐怖片的鋪墊部分正如玩跳樓機(jī)過山車墜落前的渲染，當(dāng)焦慮不斷積累到承受極限、心臟幾乎跳出胸腔時，高潮突然爆發(fā)，而后戛然而止，那種焦慮排除后的暢快感覺，相信所有人都深有體會因此，怪獸片變著花樣地設(shè)計不同出處、不同體積、不同攻擊方式的怪獸，絞盡腦汁地花式虐殺人類，只為滿足人們對死亡的體驗、對未知的好奇心、排除焦慮后的快感和日益刁鉆的觀影口味

話說回來，《蛇王》在我們加入前已經(jīng)更換了幾位編劇，寫了六版劇本，聽CEO項水柳先生說，有一版劇本甚至已經(jīng)通過并且建組看景準(zhǔn)備開拍了，但他某種靈敏的潛意識提醒自己項目似乎仍不夠好。

我和戴慶輝仔細(xì)審視了過去的六版劇本，發(fā)現(xiàn)各個版本的故事起因、角色性格及身份各式各樣，唯一不變的是木生、靜蘭和馬少陽三人上路采摘“蛇腥花”救人這條主線，但故事稍微老套了些，雖有香港電影的古早味，但個別橋段在眾多模仿港片的網(wǎng)絡(luò)電影里都已見過，不十分新鮮，我們保留了“進(jìn)谷采花”主線不變，在三個方面做了四十米大刀闊斧的改動，分別是——人物、空間和怪獸本身首先說人物，一方面因為大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)電影刻畫角色還是差了些，讓人印象深刻的角色不多；另一方面，觀眾看怪獸片，不只是看片里的怪獸，還要看這次又是怎樣一幫人來對付怪獸，所以我們想把角色先刻畫好——一起上山的同伴不再只是承當(dāng)“送人頭”的工具人，而是有血有肉的角色，他們職業(yè)雖各不相同，但也有各自的理想和恐懼，各自擔(dān)任著一條人物變化線，比如木生與靜蘭擔(dān)當(dāng)“城市與鄉(xiāng)村的去留問題”，阿紫與四眼擔(dān)當(dāng)“救國與愛情的家國問題”，馬少陽與士兵擔(dān)當(dāng)“軍人的責(zé)任和勇氣問題”，蛇見愁與沈老板擔(dān)當(dāng)“金錢與人命的取舍問題”等等，盡量讓每組人物的職業(yè)、性格和成長都能符合不同觀眾的代入感其次是空間，因為采摘“蛇腥花”的路上充滿兇險，到底怎樣的空間能最大程度上給觀眾帶來緊張感和新鮮感，開頭的火車便是其中之一，很多觀眾認(rèn)為我們前半段抄襲了《釜山行》，后半段抄襲了《狂蟒之災(zāi)2：搜尋血蘭》，我們在這里必須承認(rèn)有借鑒成分——因為這兩部電影確實影響了我們，它們拍得太好了，要說我們潛意識里一點都沒有借鑒是不可能的，但更多地把它們當(dāng)做參考，看看能否在此基礎(chǔ)上做出更具創(chuàng)新和符合本土化的改造另外，《航班蛇患》也是我們借鑒和參考的影片——把蛇搬到幾千米高空的飛機(jī)里，人類無處可躲，本身就是一個非常有想象力和戲劇張力的設(shè)置——再加上《蛇王》本身因為審查所限，只能發(fā)生在民國，綜合時代背景和封閉空間緊張感的營造，我們自然而然地就想到了火車，之后去查資料，發(fā)現(xiàn)民國時期，軍閥為了做戰(zhàn)前儲備，大肆建造鐵路，村民大量砍伐木頭來換錢，這本身就是一個極好的切入點，所以就決定把故事開頭放在火車?yán)?，用雙頭巨蛇率領(lǐng)蛇群前來攻擊火車作為高潮前置，并索性一口氣把高潮延長到十五分鐘第三就是怪獸，之前同類影片里出現(xiàn)的蛇大多都只是體態(tài)龐大，我們?nèi)绻€是沿用這個思路就太平庸了，至少得在視覺上做一個吸引眼球的設(shè)計，于是在查閱資料時，恰好看到了雙頭蛇的圖片（其實不光是雙頭蛇，雙頭烏龜、雙頭人也都存在，這是一種基因上的排列錯誤，很多觀眾批評我們亂編，其實還是有據(jù)可循的，只是觀眾在這方面的知識儲備并沒有我們專門去查閱那么豐富），覺得長著兩顆頭的巨蛇一旦出現(xiàn)，一定非常吸引觀眾，就這么寫下去了當(dāng)然，雙頭巨蛇完成得也不是特別好，不是指特效層面，而是指雙頭巨蛇的攻擊方式似乎并沒有太多獨特之處，這個有些可惜劇本經(jīng)過十五天的反復(fù)修改最終出爐，在經(jīng)歷了一個多月的前期籌備期，二十天的中期拍攝期——期間盡管麻煩不斷，影片《蛇王》就這么“跌跌撞撞”地殺了青監(jiān)制項秋良、河生導(dǎo)演對我們的幫助很大，比如我們當(dāng)初對“蛇交配球”進(jìn)行了更加奇幻夸張的描寫——就是無數(shù)蛇纏繞在一起真的組成了一個大圓球，而且可以滾動起來，一旦滾到人類身上，就會立即將其纏繞進(jìn)去變成白骨，但兩位導(dǎo)演及時地勸阻我們，要盡可能往寫實風(fēng)格上靠近一些事后證明，這樣的調(diào)整思路是正確的，不然，我們會被觀眾罵得更慘；比如服化道方面要求嚴(yán)格，他們會在定妝當(dāng)天前往化妝間，幫我在演員的造型上把關(guān)，因為項氏兄弟出品的電影都是以造型極其風(fēng)格化而著稱，所以我非常相信他們的審美以及建議；再比如提供富有張力的鏡頭建議，《蛇王》火車戲中的一個經(jīng)典畫面——一個乘客捂著脖子起身，發(fā)現(xiàn)身后出現(xiàn)一顆蛇頭，他又往另一個方向看，看到了第二顆蛇頭，然后蛇頭襲擊乘客，這些鏡頭是非常有張力、也是非常有類型片賣點的，如果沒有的話，會遜色很多；再就是故事演到中間蛇王廟的時候，河生導(dǎo)演會擔(dān)心太久沒有出現(xiàn)雙頭巨蛇，觀眾會有些遺忘和著急，所以他特意要求特效總監(jiān)潘曉龍先生加入了雙頭巨蛇出現(xiàn)在蛇洞、從蛇腥花旁游走的鏡頭，很好地緩解了怪獸許久不出現(xiàn)的問題，我非常感謝他們的建議，同時，也很佩服他們的判斷力二零二零年九月三十日，一個非常時期的國慶檔，《蛇王》正式打著最新一部“怪物制燥片”的名號，在優(yōu)酷上映，票房不俗但觀眾褒貶不一，某瓣更是連評分和評論都寥寥無幾，讓人不免心傷，遂決定為自己的孩子寫一份影評，其實這篇文章寫到這里也稱不上是影評了，更多是如同嘮嘮家常般地描摹出項目的“前世今生”，對那些明知道《蛇王》有很多不足卻依然愿意鼓勵我們的觀眾做個交流，另外，也在此感謝那些為《蛇王》貢獻(xiàn)了熱情的工作人員及朋友們因為《蛇王》劇本在構(gòu)思時，有很多故事及人物的前史放在了冰山之下，加之后期為了照顧網(wǎng)絡(luò)電影觀眾的耐心，刪除了幾場推動角色內(nèi)心卻推不動影片節(jié)奏的文戲，導(dǎo)致觀眾沒有讀懂故事和人物，這個是我們作為創(chuàng)作者需要反思的地方，另有一些批評，想借某瓣的寶地稍作解釋，接下來，我將《蛇王》分為幾個篇章，集中回答一下觀眾在優(yōu)酷評論區(qū)下的留言

火車篇1. 批評：雙頭巨蛇之所以襲擊火車，就是因為木生，因為他販賣蛇肉蛇骨酒，還一臉正義地斥責(zé)別人。

回復(fù)：捕蛇制藥做酒并沒有錯，因為蛇本身的確是珍貴的藥材，錯誤在于貪得無厭、過度殺戮，木生的父親身為老蛇王，對兒子早有交代，木生捕蛇做藥是有限度的，因此，雙頭巨蛇攻擊火車，并非因為木生，而是在用砍伐來的樹木制成的鐵軌上奔馳著的火車2. 批評：以馬少陽為代表的軍閥將士為何這么沒用？這么蠢？回復(fù)：民國初期，軍閥昏庸，管理混亂，隨便找熟人花錢就可以買個官銜，四眼出場時在火車上喊出“滿清覆滅、軍閥上臺，好端端的一個國家弄得烏煙瘴氣”，包括他總在針對馬少陽，正是源于學(xué)生群體對軍閥的不滿，而馬少陽正是這么一個花錢買官銜的紈绔子弟，他根本不專業(yè)，沒有軍人的素養(yǎng)，有的只是一股天真和真性情，所以老崔、小勇等人才愿意跟著他，這樣的形象設(shè)計一方面符合那個年代的普遍性，另一方面也為馬少陽的成長做欲揚(yáng)先抑，同時，也因為劇情需要馬少陽這樣的喜感人物做節(jié)奏調(diào)和，所以才會顯得他們有些蠢笨3. 批評：為什么馬少陽在火車上不用手榴彈？回復(fù)：在車廂里丟手榴彈的話，距離太近可能會殃及自己，炸毀車廂也只能引來更多車外的毒蛇鉆進(jìn)來攻擊4. 批評：前半段抄襲《釜山行》——看起來蠻兇但勇敢救護(hù)懷孕愛妻的胖大叔、貪婪膽小且卑鄙為了逃命把救自己的人推出去的沈老板，堪稱無恥至極！回復(fù)：《釜山行》里設(shè)置的人物確實具有代表性，因為在災(zāi)難片里，最容易引起觀眾同情和緊張的，就是婦女、兒童、老人等弱勢群體，因為他們確實不如精壯男子更有能力，這樣的設(shè)置會最大限度調(diào)動起觀眾的緊張感，試想一下，如果面筋哥是個瘦子，他的媳婦兒沒有懷孕，那么緊張感一定會大打折扣，而沈老板這樣自私冷漠只顧自保的角色，現(xiàn)實中一定會出現(xiàn)，如果沒有出現(xiàn)這樣的角色反而顯得很假，因此并不是我們模仿《釜山行》，而是人性本就是共通的，無論在韓國、美國還是老撾，都一定會出現(xiàn)這么幾種典型的人物，我們也不會怕被人說模仿而故意避開，試著想想，如果從火車上幸存的是一幫虎背熊腰正義感滿滿的無私漢子，也許反而很做作5. 批評：體態(tài)如此巨大的蛇出現(xiàn)在火車?yán)?，所有人眼神中居然沒有驚恐的感覺回復(fù)：人類在瞬間面對難以置信的危機(jī)時，腦子當(dāng)場就當(dāng)機(jī)了，很可能根本都沒有表情，而且每個人面對絕境時的反應(yīng)都各不相同，目前乘客們已經(jīng)演出了驚恐的表情，要是這樣的表演都沒能看出有驚恐的成分，那我不知道驚恐感該怎么演，嘴再咧大點兒？眉毛再上揚(yáng)點兒？眼神中再多40%的驚恐感？6. 批評：蛇類不怕雄黃回復(fù)：有資料說怕的，也有說不怕的，我們確實沒有對蛇進(jìn)行那么精細(xì)的研究，但既然觀眾經(jīng)過《新白娘子傳奇》的洗禮，主觀上認(rèn)定蛇怕雄黃，那我們不妨認(rèn)定，蛇就是會懼怕雄黃7. 批評：劇中角色都穿上冬衣了，蛇還出來，季節(jié)拍錯了吧？回復(fù)：真想復(fù)仇的話，誰還管季節(jié)呢？這不更加反映了蛇對人類的恨嗎？8. 批評：靜蘭多年不回家，只是在火車上偶然遇見了熟人木生，居然就為躲蛇跑回自己家，能不能做點靜蘭回家鄉(xiāng)的鋪墊？回復(fù)：靜蘭本身坐火車就是回家鄉(xiāng)的，她在火車上看著窗外說了句“好多年沒回家鄉(xiāng)了，山上的樹少了很多”，這不就是鋪墊嘛村莊篇9. 批評：蛇成群結(jié)隊攻擊村落，是不可能的事情回復(fù)：我聽人說過一個親身經(jīng)歷的事情，他們村鄰居殺了一條蛇，當(dāng)晚來了一群蛇，只為復(fù)仇，將村子圍住，當(dāng)然，蛇并沒有無差別復(fù)仇，只是針對那個鄰居，可見，蛇攻擊村落是真的10. 批評：沈老板一點用都沒有，眾人居然帶著他上山，難道沒有其他人了嗎？回復(fù)：沈老板特別惜命，他很怕眾人進(jìn)谷采花回來晚了導(dǎo)致自己死掉，所以上趕著跟眾人一起上山，希望拿到蛇腥花后第一個使用，而且村里的精壯男子要么進(jìn)城要么為保護(hù)村子而死，幸存的大多是老幼病殘，確實沒有其他更加合適的人進(jìn)谷同行了水蟒篇11. 批評：雄黃酒喝多會中毒，如果以馬少陽喝醉的程度，應(yīng)該會致命回復(fù)：他是借酒壯膽，也許他喝了不少黃酒，最后喝了一小碗雄黃酒也未可知，電影在“虛與實”之間的取舍，我認(rèn)為應(yīng)該抓大放小，小的邏輯BUG，只要不嚴(yán)重傷害人物、劇情和邏輯的話，可以放在第二位12. 批評：馬少陽丟手榴彈炸水蟒，不慎掉落在竹筏上，既然眾人有時間看還跳下竹筏游走，為什么不撿起來扔掉？回復(fù)：當(dāng)年軍閥在手榴彈上的制作水平有限，被嘲笑為“漢陽造”，其特點就是性能不穩(wěn)定，除去那些正常的手榴彈外，有時候手榴彈扔出去后發(fā)現(xiàn)是啞彈，走過去撿卻突然炸了；有時候手榴彈剛掉地上馬上就炸了，所以眾人看到手榴彈掉落在竹筏上，第一時間的反應(yīng)就是趕緊跳竹筏，因為他們也不知道這個落在竹筏上的“漢陽造”到底啥時候爆炸，這個問題是觀眾提出最多的，我們雖然愿意解釋，但同時也是個告誡——觀眾在觀賞一部影片前，沒有義務(wù)和責(zé)任去了解該影片發(fā)生年代的歷史背景，還是需要巧妙地做鋪墊蜘蛛篇13. 批評：黑寡婦不會主動攻擊人類，不能瞎編回復(fù)：黑寡婦確實沒有主動攻擊人類，只是小勇被掉在肩膀的樹枝嚇了一跳，開槍打掉了黑寡婦的食物，導(dǎo)致黑寡婦誤以為人類要攻擊它們，所以才會展開反擊14. 批評：黑寡婦攻擊時，為何主角都不跑？非得等到死人了，阿紫才拿出火藥救人，老崔居然還用槍打蜘蛛？有沒有腦子？回復(fù)：這里確實是我們創(chuàng)作時的失誤，加上拍攝場地的限制——當(dāng)初設(shè)計這場戲時，主角方確實第一時間逃走了，可惜逃進(jìn)了一個被山谷阻擋的死胡同，有人跑得慢了，遭到了攻擊，可惜籌備時根本找不到合適的場地，加上橫店附近有些場地不允許放火，所以造成了這樣的情況，阿紫等到人死才拿火藥、老崔用槍打蜘蛛，確實是不合適的，以后我們會盡量避免這種讓觀眾憤怒、讓角色降智的設(shè)計，對不住了15. 批評：女主角身為醫(yī)護(hù)人員，一路上沒救幾個人，還被蜘蛛咬了，根本沒有上山的必要回復(fù)：沒有哪一個創(chuàng)作規(guī)定要求女主角一定要能打，或者想想《圣斗士星矢》里的雅典娜就能解釋這個問題，靜蘭和雅典娜最大的作用在于其凝聚力——首先，馬少陽喜歡靜蘭，靜蘭去哪兒馬少陽一定追隨，等于增加了戰(zhàn)斗力；其次，靜蘭在火車上幫助了面筋媳婦，贏得了面筋的信任，逃到樹林時給大家普及治傷知識，贏得了幸存乘客的信任，又因為力挺木生，帶領(lǐng)大家來到永安村，鼓舞了阿紫和四眼；第三，靜蘭的確沒有施展多少能力，但她也反省了自己——在泡澡時向木生袒露了自己懦弱無用的一面，而木生也安慰她說，荒郊野嶺并不是靜蘭的戰(zhàn)場，但靜蘭回村報效家鄉(xiāng)的決心和善心影響了木生，并且在結(jié)尾處木生命懸一線的時刻，靜蘭不顧危險，拿起蛇腥花，引蛇來追擊自己，差點喪命，這些都從側(cè)面顯示了靜蘭的作用蝙蝠篇16. 批評：吸血蝙蝠為何不過橋攻擊其他人？回復(fù)：蝙蝠和蛇是有明確地域界限的，有蝙蝠的地方就沒有蛇，有蛇的地方就沒有蝙蝠，二者的生存環(huán)境并不一致，橋的那一邊是雙頭巨蛇的領(lǐng)地，遍布蛇的氣味，蝙蝠不會貿(mào)然過去17. 批評：既然前往蛇王谷這么艱險，為何不能少帶幾個人去送人頭？回復(fù)：不多帶幾個人去，怎么能體現(xiàn)出蛇王谷的兇險以及犧牲精神？如果三個經(jīng)驗豐富的老爺們兒進(jìn)谷，沒有一個人犧牲，最后還順利地帶回了蛇腥花，難道就會比現(xiàn)在更好看嗎？蛇洞篇18. 批評：影片后半段抄襲《狂蟒之災(zāi)2搜尋血蘭》，毫無下限回復(fù)：“一幫人組團(tuán)尋寶物”的設(shè)置是此類影片的共通套路，只不過這里的寶物恰好就是某種叫做“蛇腥花”的藥材，而且最終抵達(dá)蛇腥花生長的地方一定要是充滿艱險的，所以山谷下面布滿了蛇，而采到蛇腥花后，人類的分崩離析正是主題的側(cè)面彰顯，綜上所述，確實跟《狂蟒之災(zāi)2》有很大的相似之處，并沒有刻意抄襲的意思，希望觀眾能看到本土化的不同處理19. 批評：連手榴彈都炸不死的雙頭巨蛇居然因為咬了自己，被一刀砍死回復(fù)：木生第一次出場時用了定蛇術(shù)，實際上就是將蛇身逆時針旋轉(zhuǎn)——蛇的身體構(gòu)造有缺陷，因為它的大動脈在左邊，逆時針旋轉(zhuǎn)后血液就會不流通——影片最后，木生帶著靜蘭逆時針繞石柱，本身已經(jīng)讓雙頭蛇開始不舒服，之后又引誘雙頭蛇咬中自己七寸，一旦毒蛇咬到自己，而恰好蛇毒又進(jìn)入它自己的血液中，蛇就會中毒麻痹，身體和肌肉都松弛下來，這也就是木生最終斬殺它的原因，但是在具體處理上，我當(dāng)時應(yīng)該讓演員多砍蛇幾刀才對，或者是側(cè)面描寫，拍靜蘭不忍心看的表情并配上畫外砍蛇頭的音效，目前確實顯得一刀砍下去，太不吃力了，這個需要反思20. 批評：雙頭巨蛇為何會突然降智，死死咬住自己？回復(fù)：蛇的視力很差，同時又有極強(qiáng)的報復(fù)心，一旦它感覺有東西對自己有威脅，它都會去試著吞咬對方，很多資料顯示，蛇因為吞下高爾夫球棒、電熨斗甚至水牛導(dǎo)致?lián)纹贫瞧ざ溃灿泻芏嘁曨l展示過蛇咬自己的行為，而且“銜尾蛇”本身在很多文化里都代表自我吞噬，這個行為也象征了人類如果繼續(xù)破壞環(huán)境，一定會殃及自己

21. 批評：雙頭巨蛇咬住自己被砍死的結(jié)局太不過癮了。

回復(fù)：我一直不太贊同怪獸片的結(jié)尾一定要以勝利殺死怪獸、所有人欣喜鼓掌為結(jié)局，那種結(jié)局我覺得反而透露出人類自以為是的想法，因為怪獸片往往都是以人類破壞自然或者殘殺生物為開端，反應(yīng)了人類的貪婪和欲望，這才招致了怪獸的報復(fù)，但如果最后殺死了怪獸，這種價值觀其實挺奇怪的，所以我往往會在結(jié)尾達(dá)成一個“人與怪獸”的和解，就是人類承認(rèn)錯誤，怪獸既往不咎作為結(jié)局說回《蛇王》，其實中間刪了好幾場戲，包括原本的真結(jié)尾是——木生只砍掉了雙頭巨蛇一顆頭，又歸還了多余采摘的蛇腥花，因為他覺得這樣做就足以償命了，畢竟是人類犯錯在先，正當(dāng)他們轉(zhuǎn)身離開時，原本被那顆砍掉的蛇頭吞下的蛇見愁從切口處爬了出來，即將暗算木生的時候，活著的那顆蛇頭將蛇見愁撞死，木生等人回過身，與蛇對望了一下，人與蛇達(dá)成了和解，可惜因為刪了一些木生心理變化的戲，導(dǎo)致審查認(rèn)為巨蛇殺了這么多人，木生如果不徹底殺死蛇，會顯得太突兀、太圣父，所以我們只好刪掉了，但觀眾對這個結(jié)局非常不滿意，其實也是我們需要認(rèn)真反思的，是不是像《半澤直樹》那樣以牙還牙才會更讓觀眾滿足？22. 批評：橋壞了，主角怎么回村的？回復(fù)：主角都已經(jīng)擊敗了可怕的雙頭巨蛇，總有一萬種方法可以回去的，這里其