被拋棄的愛情制造了呆滯的玩偶，玩偶又把男人折磨成木訥的玩偶； 癡心的玩偶被遺忘在角落，終于等到了一個(gè)破舊的玩偶，她給自己一個(gè)放手的機(jī)會(huì)； 一個(gè)放在舞臺(tái)上被眾人欣賞的玩偶被破壞后，瘋魔的玩偶自殘也要得到她，因?yàn)樗K于能靠近她了； 每個(gè)人都心甘情愿的成為感情的玩偶，故事不華麗一點(diǎn)，怎么放在舞臺(tái)上表演 從櫻花紛落走到紅葉盡染，從疊浪碧海走到白雪漫山，佐和子或許早就清醒了，但她舍不得，也不甘心，做到高掛懸崖化作枯骨，才能昭告天下得一人心 讓我覺得不適應(yīng)的是時(shí)長(zhǎng)被拉得太長(zhǎng)，有點(diǎn)消磨了

三段不自由的戀愛，誰(shuí)是誰(shuí)的牽掛，誰(shuí)是誰(shuí)的玩偶，誰(shuí)是誰(shuí)的掌控者呢。莫非北野武先生也在辨證誰(shuí)愛誰(shuí)先死還是誰(shuí)被愛誰(shuí)先死的關(guān)系么？

2003/4/9 文化中心

屬于是不看簡(jiǎn)介就看不懂在講什么的電影。三段愛情故事雖然相互獨(dú)立但卻以這樣一種方式在時(shí)空中交錯(cuò)，三段故事若以獨(dú)立的標(biāo)題引出會(huì)容易看懂許多，但是北野武讓三段故事在時(shí)空中發(fā)生脆弱的交集，加之閃回的敘述，無(wú)疑讓人難以搞懂每個(gè)故事從哪里開始又從何處結(jié)束，而且眾多人物讓本就不擅長(zhǎng)記住人物面龐的我近乎抓狂，無(wú)法做到完全投入到電影中，如果把三段故事的聯(lián)系剪斷并以小標(biāo)題的形式相隔開，我的評(píng)分會(huì)高很多。另外，北野武在這部電影中展現(xiàn)了一種完全不同與之前作品的另外一種風(fēng)格，北野武太?牛了。

因?yàn)槲姨≡炅舜蟾?完全沒法看完它,但是那年夏天寧?kù)o的海我是前年看的,很滿意

與其說(shuō)電影不如說(shuō)是一種多媒體舞臺(tái)藝術(shù)，人工光源映照被提煉的地平線一樹，簇新的戲服精致的妝容磅礴的久石讓，不能用homeless來(lái)看，而更接近《特里斯坦與伊索爾德》，另兩段也是如此，北野武棄絕了現(xiàn)實(shí)，就像愛之羈絆棄絕了世俗，以其絕對(duì)性，讓生命成為愛的玩偶。

面癱老流氓其實(shí)心底是個(gè)意識(shí)流小清新

唯美而又驚艷的畫面，幾乎沒有對(duì)白臺(tái)詞的電影，壓抑而又感傷。。。

都是情愛里的玩偶，被擺弄而不得逃走。三個(gè)凄美虐戀愛情故事之間穿插和過(guò)場(chǎng)很有意思。

得有近一半兒的經(jīng)營(yíng)是垮掉的

6/10。木偶戲場(chǎng)景作為貫穿影片的線索隱喻命運(yùn)被操縱的三段情感，男女主角從櫻花公園走到蔚藍(lán)大海，從楓葉紅林走到白雪懸崖，雙雙自殺的結(jié)局與宣布結(jié)婚、路人幫忙拍照的美好回憶爆發(fā)出強(qiáng)烈反差。偶遇舊情人后天天陪伴她的大佬突然命喪殺手，扼殺幸福事物的死亡和失語(yǔ)癥、流浪的角色是北野武的兩大法寶。 @2016-02-07 20:18:49