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王子復(fù)仇新記

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劇情介紹

  • 《王子復(fù)仇新記》上映于1987年的劇情，阿基·考里斯馬基執(zhí)導(dǎo)。影片講述了哈姆雷特（皮爾卡-佩卡·彼得柳斯Pirkka-PekkaPetelius飾）的父親遭到了其妻子的謀殺，在殺死了丈夫后，哈姆雷特的母親和情人克勞斯（艾斯可·薩爾米寧EskoSalminen飾）正大光明的走到了一起，兩人掌管了原本屬于哈姆雷特父親的企業(yè)。陰魂不散的父親現(xiàn)身在哈姆雷特的面前，希望兒子能夠幫自己報(bào)仇。野心勃勃的哈姆雷特開始了他的復(fù)仇計(jì)劃，在向上攀爬的過程中，哈姆雷特漸漸失去了人性，令他的戀人奧菲利亞（卡蒂·奧廷寧KatiOutinen飾）永遠(yuǎn)的離開了他。最終，哈姆雷特成功的鏟除了克勞斯，奪得了企業(yè)的掌控權(quán)，但屬于他的復(fù)仇也在漸漸的逼近著他。?。豆瓣評分達(dá)到了 7，展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和讓人記憶深刻的故事情節(jié)。

    【鹿之山】莎翁經(jīng)典的解構(gòu)與顛覆《王子復(fù)仇新記》
    《王子復(fù)仇新記》與1987年上映，算是阿基考里斯馬基導(dǎo)演生涯作品中比較冷門的一部，改編自莎士比亞的經(jīng)典悲劇《哈姆雷特》，把故事背景搬到了現(xiàn)代芬蘭本片對白與背景音樂的使用，較之導(dǎo)演其他的極簡主義作品，風(fēng)格上截然不同高對比度的黑白光影與戲劇化的古典背景音樂充滿德國表現(xiàn)主義與黑色電影（film noir）的氣質(zhì)，如片尾這段讓我想起了弗里茨朗的經(jīng)典作品《大都會》關(guān)于打光明暗對照法的使用（Chiaroscuro），感興趣的看官不妨參看這個(gè)講解（link）本片場景調(diào)度頗有舞臺劇的風(fēng)格，頻頻出現(xiàn)的斜角鏡頭（在阿基其他作品中很少見）反倒增加了一種黑色幽默，如勞瑞被哈姆雷特扇了兩巴掌后出門這一段(21:01) 片中的哈姆雷特不再是優(yōu)柔寡斷的少年，而是盛氣凌人，韜光養(yǎng)晦的陰謀家

    劇照


    他表達(dá)的思想類似于現(xiàn)在所說的存在主義和懷疑主義。

    原劇中的他說， “因?yàn)槭郎系氖虑楸緛頉]有善惡，都是個(gè)人的思想把它們分別出來的

    劇照


    ”這種除了思想盡是虛無的觀點(diǎn)可以追溯到希臘詭辯學(xué)派那里，后者辯稱除了感知外，人不能獲悉什么——由于所有人都在感知，因此得出不同的觀點(diǎn)——因此沒有絕對的，只有相對的真理。

    劇照


    對存在主義最經(jīng)典的臺詞是“是生存還是毀滅”，在本片中卻被導(dǎo)演刻意省略，我猜不透導(dǎo)演這么做的意圖，或許完全就是想特立獨(dú)行，抑或就是覺得沒有必要加進(jìn)去。

    關(guān)于類似的戲劇結(jié)構(gòu)，元雜劇《趙氏孤兒》也與《哈姆雷特》類似，感興趣的看官不妨去看看原著
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