值得紀念，是第一部真正意義上自己啃半生肉(帶英文字幕)看下來的電影

看了不少有LGBTQ標簽的電影作品，這個小小的生日派對卻是其中色彩足夠悲傷濃郁又將身份認同剖的如此直白鮮明的一個。

再聯(lián)系影片的時代背景，1970年，緊隨石墻運動之后，第一部“全同志”陣容電影，更感受到這種討論的可貴

影片前三十分鐘的氣氛是輕快甚至輕佻的，同志群體間夾槍帶棍的wordplay，其實是1960s末至1970s前夕各種先進運動爭取來的自由。

焦慮，隱藏在調(diào)笑間一點點有關(guān)家人和精神病癥的嚴肅話題和頻繁的梳頭動作里 但從屋主大學同學“straight”的Alan進入這個本屬于queer的派對開始，氣氛在一點點擰緊壓力之下，玻璃從中心開始迸裂外部壓力帶來的是內(nèi)部的率先瓦解同志個體間本就存在難以抹去的個性、身份差異和“鄙視鏈”，LGBTQ身份的統(tǒng)召只在一致對外時奏效Alan進入這個私人場域，最開始更像是一種“入侵”，他對Hank的親近既是相似經(jīng)歷(結(jié)婚有子)的吸引，也是對這些queer氣質(zhì)的派對成員的高傲疏遠，于是Emory的刻薄加倍，Larry占有欲爆發(fā)，這場派對的走向就此變調(diào)和Michael兩人對談時，Alan脫口而出的Pansy是推動之后Michael情緒爆發(fā)的關(guān)鍵 在Emory和Alan扭打在一處時，派對主角Harold姍姍來遲也是在這場打架后，Alan在這個同志群體中犯下大忌，從入侵者轉(zhuǎn)為被動方Alan前后的地位轉(zhuǎn)變也解釋了所謂“邊緣化”的相對性，當他成為這場同志派對的少數(shù)，他必定品嘗到被漠視者曾千百次體驗到的挑釁、攻擊和憤怒 Michael和Harold的互相攻擊，是這塊玻璃的又一處裂痕，Michael的諷刺，何嘗不是屢屢梳頭時發(fā)覺年華已老的自憎 然后，一場將下未下的暴雨，終于傾盆 排排掛起的燈籠率先倒塌，蛋糕、晚餐面目全非地糊成一團，酒瓶挨個倒下，是宿醉后"icks"再貼切不過的具象化表現(xiàn) 暴雨下，開闊的陽臺場景轉(zhuǎn)到客廳，逼仄的室內(nèi)空間和讓外來者不好脫身的暴雨更適合玩對身份正當性發(fā)出無可逃避之問的左輪手槍游戲

向那個你最愛的人撥出電話。

你不知道撥動電話轉(zhuǎn)盤后迎接的是致命的子彈還是空氣，還是愛人的回應 誰不敢撥出電話，誰就是畏懼戳開光鮮表面讓爛瘡見光的懦弱者誰就是Pride Parade隊列中的假面人 撥電話游戲中，八個主要人物的形象逐漸豐滿，也一一解決了前期的行動邏輯問題

未撥出電話的三個人中，Harold是自知且自洽的虛偽者，他主動放棄了追問答案。

。

Jew的身份問題和疤痕被他千方百計粉飾，高姿態(tài)同樣外露在精細的卷發(fā)和一絲不茍的天鵝絨西裝上 Michael是游戲的組織者，自稱為投機主義派的基督徒，他標榜“上帝也許有，也許沒有，反正有信仰也不會虧”的經(jīng)濟，卻被Harold一語道破他身為基督徒內(nèi)核的自我憎惡和矛盾 Donald委婉回避了撥出電話，他的形象始終都較為溫和，此處著墨較少 再看撥出了電話的這一邊 Bennert和Emory或許都可作被侮辱者的形象膚色和舉止的邊緣化，是直白生硬的痛楚他們鼓足勇氣作出的告白，仍以失敗告終 Hank和Larry的撥電話段落讓人心碎，卻痛得更純粹，與愛情的關(guān)聯(lián)更為密切Hank幾乎是以一位數(shù)學教授的理性完成了從異性戀到雙性戀的身份轉(zhuǎn)變問題，更向陌生的接線員大膽剖出對Larry的同性之愛，身為時尚攝影師的Larry看上去從不視性向為問題，他沒有克制自己的魅力，也更沒有克制獵取男色的本能追求，他的困難主要在于是否要為愛抑制本能 Alan，雖在Michael步步緊逼的問題中撥出了電話，卻再次縮回原本的偽裝，轉(zhuǎn)頭化身為自知的偽君子 他離去后Michael的崩潰痛苦像是一聲穿越了屏幕的質(zhì)問:為什么，為什么我們就不能選擇做真正的自己?為什么永遠要自我憎惡? “自我憎惡感”正是題眼從抑郁癥到容貌、舉止、種族、信仰、資產(chǎn)、生活習慣，性向只是這面多棱鏡的其中一片，卻又折射出全貌2020年新版本的The boys in the band，如果拋棄了這種最底層的情感，這些場面將變?yōu)橐粓鯩uch Ado to nothing的扯頭花鬧劇 還想補充兩個點 Cowboy這個角色其實也很有趣，他是標準的傻白甜，傻動作傻問題都調(diào)解了影片后半部分壓抑的氣氛

導演也借他的視角拍了一些沒有太多信息量的鏡頭，沖淡影片的舞臺劇感。

很喜歡他隔著紅色包裝紙看跳舞的人的鏡頭，配樂也掐的很好，包裝紙飄落，配樂隨之停止 看之前已經(jīng)知道劇中演員有五個死于80年代開始盛行的艾滋病和關(guān)聯(lián)癥于是一種宿命感始終籠罩在觀影過程中1970年的它幾乎是未卜先知地把握住這種戲劇性的無常，以一場暴雨昭示了角色和演員的命運 “這是你原本期待的夜晚嗎?”