“巷子里下著大雨，我的心也在下雨”================================昭和十二年（公元1938年）這是故事發(fā)生的時間，只是一個冷冰冰的時間，卻已經(jīng)將這個生活的故事嵌入了大時代的背景里，然后默默的為每一個小人物的命運設定了時代的規(guī)則，譬如社會等級、門戶之見從阿民的一些細節(jié)動作和豐滿的人物表情，我們不難看出她對門倉的感情是要深過丈夫水田的，為何這對兩情相悅的人在二十年前沒能走到一起，不難猜測，大時代下門戶偏見的使然這種門戶偏見說白了就是有錢人和普通平民的命運隔閡層

這個故事，對我而言，最為動情的倒不是至始至終神情款款，卻又默默掩飾的門倉，而是滿身小市民氣息的水田。

這部電影是很不錯的，其中很關鍵的就是在于水田這個人物的塑造上的成功，降旗康男作為導演處理得很到位，板東英二則是用表演詮釋得很到位，以至于整部電影完結(jié)了，縈繞在我腦海的，多是水田那眼含淚水，欣慰又糾結(jié)傷感的眼神，在這個小市民的男人身上，竟然也是如此動人水田和門倉二十年前是戰(zhàn)友，二人的關系之好，用我們中國人的話說，就像拜把子的兄弟門倉有殷實的家庭背景，后來還開了自己的工廠，社會地位比較高水田努力奮進，也不過是在門倉的幫助下，移住東京，做了一個普通的企業(yè)高管有差距的社會地位雖然在水田的內(nèi)心多多少少有些自卑的陰影，但是卻沒有降低他跟門倉的友誼，甚至他對門倉的包容和尊重，到了一種近似不可思議的地步阿民喜歡門倉，門倉同樣內(nèi)心深愛著阿民，這一點，水田從始至終都是知道的，但是他卻能在這樣的感情糾葛中，讓自己這個原本在這段感情中的男主人從某種意義上看，卻默默地退到了第三者的邊緣，在一旁看著自己的妻子心有他人、自己最好的朋友默愛著自己的妻子而一聲不吭用我們現(xiàn)在的眼光審判水田的行為，那就叫“慫”！實際上真是這樣嘛？其實不然水田不是慫，他只是用一顆讓我們難以理解的包容心，在忍著對，就是這個忍字這是日本民族性很重要的一部分，同時也是整部電影的情感主線水田的忍其實是沒有戾氣的，很平和因為門倉喜歡著阿民，在水田的眼中，一直是很君子的那種，門倉不會刻意去流露對阿民的情感，同時所言所行，尊敬有加，毫無越禮之嫌，這一點讓水田很放心，甚至在心里對門倉這種堅韌的恪守有些許欣賞之意

水田的這種思想境界，放在他這樣一個滿身煙火味的小市民身上，不得不讓人震驚，然后動容。

。

另外，自己的最好的朋友卻暗戀著自己的妻子，水田之所以沒有早早爆發(fā)，跟門倉決裂，很重要的一點源于水田對妻子阿民深深的情意水田深知阿民心里是有門倉的，如果他跟門倉為此決裂，阿民必定會終身不快在電影里，水田反復在說一句話：怎么可以讓自己的老婆流淚可見，在水田心里，阿民的快樂與否，才是他最為在乎的事情阿民喜歡門倉融入到自己的家庭里，三個人在一起的時光也總是很溫馨融洽的，水田其實也很珍惜這種來之不易的生活氛圍門倉相貌俊朗，有錢有社會地位，但是他在東京的家庭生活其實是不幸福的，他跟妻子結(jié)婚二十年沒有孩子，在水田一家沒有搬到東京前，喜歡流連于勾欄瓦肆，跟妓女喝酒廝混，難怪在水田的眼中被戲謔成風流的色鬼其實門倉的風流只是流于表面的，就算在妓院里跟妓女廝混，其實也只是消磨時光，逃離家庭桎梏和工作的壓力感門倉的不幸福，被水田和阿民看在眼里，所以到了東京后，他們熱情地招待門倉，讓他在這里找到家的溫暖門倉跟水田一樣，對阿民的感情很深，但是不同的是，他的感情得深深埋藏在心里，用鞠躬的禮節(jié)和冷淡的臉頰來平穩(wěn)現(xiàn)實和內(nèi)心的波折門倉和水田都在用各自擅長的方式維系著三個人和睦溫馨的氛圍，實則是這兩個人都在盡力呵護阿民，讓這個女人盡可能的遠離憂愁和煩惱水田后來迷戀妓女阿麗奴，影響了家庭生活，讓阿民陷入猜疑和苦悶中，深感自責的門倉竟然不惜花錢為阿麗奴贖身，讓自己陷入小三風波來維系水田和阿民的夫妻關系這種對朋友的義、對愛慕者的情，很難不讓人動容門倉和阿民柏拉圖似的愛情，讓他說出了“想見面時忍著，也算是愛情的一種”這樣讓人心酸又蕭然的話來，可見門倉內(nèi)心實則還是遺憾蠻多的正因為有過這樣相思而不可得的深切體會，才有了后來里子和石川因門戶之見、戰(zhàn)爭阻隔而即將勞燕分飛，天涯永隔之時，門倉大膽地阻擋了一切，讓里子與石川完成生命最后一晚的溫存這樣的意義就是門倉所說的“這一天的夜晚既是一生”！門倉的一生尚且不能有這么一天，所以他不能眼看著里子也跟自己一樣抱憾終身阿民是一個單純而可愛的女人富司純子演得真是很入神，將阿民每一個細節(jié)性的表情變動都傳達的很到位記憶很深的是門倉、水田和阿民三人在修善寺溫泉旅館的一場戲門倉和水田酣睡在兩邊，中間坐著的阿民，用茴香豆嬉耍酣睡中的門倉和水田，看到門倉和水田在酣睡中不明所以的窘態(tài)，阿民則像獲取了巨大快樂感的少女一般，表情歡樂而又調(diào)皮，讓人忍俊不禁阿民之所以在中年時還能保持著少女般細膩的心思、隨性活波的性格，大抵還是因為她的身邊總是有門倉和水田這樣兩位同時愛著她的男人細心呵護的原因吧影片的最后，阿民給熟睡中的水田和門倉蓋毛毯，并獨自言語祈求水田：不要去爪哇了，老公，不然門倉就沒地方可去了阿民這句話算是對整部電影的一個完結(jié)性詮釋了的確，他們一家要是真的又搬去了爪哇，門倉真的是無家可歸了，因為在這個家里，有他最愛的兄弟，最愛的女人以及他最疼的孩子影片名叫“情義知多少”而不是“情意知多少”，真是定義得很準確，因為這部電影不單有情，也有滿滿的義往往中國人在情與義之間就會犯起糊涂，不知道該如何取舍，最后弄得是一塌糊涂，然而這部電影，卻至始至終，通暢而入心，讓人忘了俗世