節(jié)奏很慢 畫(huà)面很美

hkiff PE：不知道是不是因?yàn)闆](méi)有如導(dǎo)演所愿在森林雨聲中沉沉睡去，我感覺(jué)沒(méi)怎么get到這個(gè)片子。首先本片有著無(wú)可挑剔的視聽(tīng)。膠片質(zhì)感很棒（雖然用膠片拍微距總有點(diǎn)自相矛盾），構(gòu)圖考究，特別是空鏡，對(duì)城市和自然一視同仁的認(rèn)真。還有至少兩處是在一個(gè)鏡頭內(nèi)還調(diào)整了用光。聲音就不用說(shuō)了，完全就是奔著asmr的標(biāo)準(zhǔn)去的。但在劇作上簡(jiǎn)直是難以忍受，對(duì)話都很生硬沒(méi)有任何生活氣息。特別是在華人女主這條線上，完全是“來(lái)自東方的神秘自然力量”的刻板印象。無(wú)論是一聽(tīng)就很久不說(shuō)中文的做作獨(dú)白，還是毫無(wú)煙火氣的中餐館。特別是最后的吃飯場(chǎng)景。拜托你連一鍋雜菜湯都拍的那么認(rèn)真怎么中餐那么敷衍呢？而男主這邊開(kāi)場(chǎng)的無(wú)產(chǎn)工人怎么也不可能和后面受失眠困擾想要自殺的形象調(diào)和起來(lái)（建筑工人都能鬧失眠，外國(guó)的勞工福利到底是有多好）

【3.5】依然在城市落足，只是比起前作的“巡禮式影像”，以更加見(jiàn)微知著的方式觸摸著世界。對(duì)感官的調(diào)取不錯(cuò)，但意識(shí)介入得稍有點(diǎn)旺盛（比如一些不必要的畫(huà)外音和淺景深）。

4.8/10 #NYFF61 影像上過(guò)于松弛，構(gòu)成上過(guò)于松散，刻意的畫(huà)幅選擇并未能夠與其大部分時(shí)間中的拍攝對(duì)象構(gòu)成有機(jī)聯(lián)系，反而導(dǎo)致了過(guò)多索然無(wú)味的時(shí)刻，而自然與都市的沖突與對(duì)于地緣性的考量都缺乏落到實(shí)處的對(duì)城市學(xué)地理學(xué)的調(diào)查，所呈現(xiàn)的只是碎片化的詩(shī)意和模糊不堪的美學(xué)氛圍。對(duì)于移民或跨國(guó)勞工的構(gòu)建過(guò)度沉溺于一種想象，在事件的描繪上過(guò)于干凈而缺乏真正的肌理，正如其對(duì)苔蘚的放大展示一般，所能呈現(xiàn)的莫過(guò)于被暴力性放大的顯微鏡樣的外在，而并無(wú)更深層的更多角度的所可能的剖析與交互。導(dǎo)演在映后中提到受Anna Tsing的The Mushroom at the End of the World以及Robin Wall Kimmerer的Gathering Moss兩本學(xué)術(shù)性創(chuàng)意寫(xiě)作所影響，但顯然其將此類(lèi)文本或話語(yǔ)轉(zhuǎn)化成電影時(shí)在全然丟失了其知識(shí)性論證性與密度/重量之后，只會(huì)顯得高度空泛。

【BJIFF2023】雖然沒(méi)睡著，但真的太催眠了！

不比《完美的日子》好一百倍啊

過(guò)於完美的「小」日常。喜歡收尾，那些萍水相逢心動(dòng)的人也許最終也不知道名字。

輕盈、溫柔、難以定義的藝術(shù)佳作，相當(dāng)厲害！導(dǎo)演小哥很會(huì)講，必成大器。北影節(jié)2023.4.22映后交流

真的是堅(jiān)持著才沒(méi)睡著??