1布魯諾·杜蒙的《瑪·魯特》（2016）的事發(fā)地點，都框定于他的家鄉(xiāng)，我怕是《小孩子》延續(xù)，抑或另一個《羅丹的情人·1915》（2014），所發(fā)生之事的時間與之相近朝圣之后，的確，《瑪·魯特》延續(xù)了《小孩子》的風格，或者說《瑪·魯特》可看著是《小孩子》的前篇，同樣的地點斯拉克海灣，位于法國的西北部海濱，距導演出生地較近我在長篇影評《論布魯諾﹒杜蒙當代詩性之怪誕電影》(從《人性》到《小孩子》----論布魯諾﹒杜蒙當代詩性之怪誕電影）中，說到了他從《人性》到《小孩子》電影中的風格轉(zhuǎn)變與實驗性，可視其詩性怪誕的風格的演進我如是說：“這樣冰冷及細膩的影像，這種鑿擊人心的力量，只屬于布魯諾﹒杜蒙當我2002年10月底第一次看到《人性》時，就被深深震撼了

這十幾年來，我每年都要拿出來品嘗一次，深深為它吸引，但我卻不敢寫下只言片語。

直到品讀了《小孩子》，猶如黑夜中的一道亮光，打開了我閉塞的思路，才讓我找到了一個清晰的切入口之所以說為杜蒙的影像著迷，是因為他對人物的心理刻畫極為精準，難有人及那種影像的游離與空靈相比照，拓寬并深化了電影的表達方式，同時也切入了人類現(xiàn)代社會的某種脆弱神經(jīng)我以為他開創(chuàng)了一個新的影像模式，屬于當代心理敘事詩的深度鏡語，即我所說的當代詩性心理的怪誕影像，準確地講可稱‘當代詩性之怪誕電影’他第一部《人之子》已顯端倪但在《人性》中則完全確立

再后來的《弗朗德勒》，通過戰(zhàn)爭的非常態(tài)下，呈現(xiàn)離鄉(xiāng)后人與人之間的情感，重擊之下，所逼仄到一種稠密的絕境。

因而，他對角色心理的微妙嬗變，總是有著獨到的闡釋”我引用我所闡述的，有利于更好的理解杜蒙的創(chuàng)作而我現(xiàn)在之所以說有了演進，是因為從《人性》《人之初》《弗朗德勒》這幾部片子的疏離、簡省、沉靜與凜冽表現(xiàn)來說，到了《小孩子》與《瑪·魯特》有了一個微妙的大轉(zhuǎn)身，總體仍疏離式的詩性怪誕，卻少了份冷僻、簡省與沉靜，多了份滑稽、詼諧、生動與夸張搞怪

這幾部電影，具體表現(xiàn)為角色形態(tài)的怪異，無一不是七形八怪，廢柴身體，行動滯緩，反應遲鈍，神經(jīng)兮兮，易激惹，總是控制不了自己的情緒。

即便大美人朱麗葉·比諾什飾演的角色，也是時而癲狂，時而怒泣，所有的角色完全無厘頭，這倒跟周星馳影片有某種共通之處，只是說杜蒙還沒丟掉他的拿手好戲或者說他的立身根基“詩性之怪誕”如果僅僅是怪誕的，不免那只是如周星馳電影一味地搞怪逗樂，一旦有了詩性的畫面感，影片便陡地曼妙生動起來，讓人有了聯(lián)想的悠味

如果只是詩性而無怪誕，又不免乏味，二者有機的統(tǒng)一，這在杜蒙新一輪創(chuàng)作實驗之中，有了恰切又完美的融合。

顯然，《瑪魯特》又深化了一步，干脆讓人飛了起來，倒沒讓他們摔死，見好就收比如經(jīng)常歇斯底里的伊莎貝拉，走到海邊的懸崖上，她說了一聲好高呀，陡感暈眩，立馬飛起，當然會讓她平穩(wěn)落地最逗趣的是自稱聰明絕頂?shù)木夼痔介L馬善的高高飛起，渾圓與混沌如一個碩大的黑球他的助手馬爾福用繩子牽著他，亦如他放飛的巨大黑風箏最逗比的是伊莎貝爾的老公安德烈開著實驗動力車，嗨過了頭，撞倒于前面的路障，猛地飛起，狠狠地摔下，但命大福大，愣是沒死，讓他好好的顯露了一把讓人飛起來，這是不是一種人的神性呢2當然，我們從法國老喜劇導演雅克·塔蒂的《我的舅舅》等系列喜劇片中，找到某種外形與故意搞怪的相似性，但這沒有可比性，傳統(tǒng)與現(xiàn)代性的差異，是顛覆性的，革命性的，相較于內(nèi)核，即是完全不同的光影自2015年初看了《小孩子》之后，我就想杜蒙為何要故意耍懵搞怪的盡力夸張，甚至完全可視作“變形記”那樣魔幻般的大變戲法他為何要這樣做僅僅是為了創(chuàng)新和實驗嗎也許從我喜歡的作家勞倫斯一句話中，或可得到某種啟示：“我們的目的是完美無缺的人性、是完美無缺的、均等的人類意識和忘我我們在對自我的征服、降服、分析和毀滅中獲得了它

于是我們繼續(xù)前進、活躍在科學中、力學中和社會改革中。

”這是他游歷意大利時說到意大利人具有某種神性得到的啟示勞倫斯無疑在告訴我們，完美無缺的人性，只是我們?nèi)祟惖南蛲鶇s伴隨毀滅，但卻承認人是有神性的如此，這更有利于我們來理解超時空的《瑪魯特》有意思的是，勞倫斯游歷德國意大利等國的時間，與影片1910年的時間基本吻合，都是上世紀初的光景，西方工業(yè)革命方興未艾，群起的新事物新時尚對應著愚昧落后現(xiàn)代如何與傳統(tǒng)對話，是刻意絞殺還是相生相融，其實是一個無解的問題，只能順其自然勞倫斯游歷中的敏銳觀察力，讓人生發(fā)諸多聯(lián)想也許我們每個人都有某種神性，只是沒發(fā)現(xiàn)或沒留意罷了顯然，杜蒙在《瑪魯特》中，賦予了人物看似愚蠢鈍感之外下，有了某種不可阻擋或者說與生俱來的神性，當然這也包含泛情緒化的神經(jīng)質(zhì)杜蒙在這幾部電影中，就是著力要挖掘這些角色的神性，讓影片于光怪陸離之中體驗其怪誕的詩意，我想這正是他想要詮釋的

老戲骨法布萊斯·魯奇尼飾演的安德烈，朱麗葉·比諾什出演他的妹妹范佩特·格姆，以及由瓦萊麗亞·布諾妮ˉ泰特琪出演安德烈的妻子，還有伊莎貝爾神經(jīng)刀的弟弟克里斯汀，無一不帶有某種神性。

當然，最嗨皮的是安德烈，他的搞怪總是會讓人忍俊不禁影片一開始他就驚呼發(fā)現(xiàn)了院中新開的紫藤，讓神經(jīng)質(zhì)的妻子伊莎貝爾從高凳上摔了下來

妻子讓他看看女傭娜德吉削土豆。

他說不用洗，削皮即可，這位刀子嘴的女傭回應他說必須先洗去泥，再削皮，然后切成塊他聳聳肩，重復著女傭的話一跳一蹦地離開這幾個角色，當他們一起相聚一起用餐一起曬太陽，即會發(fā)現(xiàn)他們看似不知所云，卻極為抑揚頓挫又嗨翻全場的對話但最具神性還是瑪魯特這一家子，一日三餐靠大食活人樂嗨度日看看瑪魯特的父親沉默寡言，陰險歹毒，當他與兒子瑪魯特載著客人天天劃船渡河，僻靜處，即會拿起粗棍棒猛擊過河客，然后大卸八塊地裝入麻袋，再若無其事地拖回家影片中，巨胖肥警跟助手一過去，瑪魯特便拉著麻袋大搖大擺拖過去，很是駭然又逗比這一家子冷血至極，讓人瞠目結(jié)舌，對生命毫無敬畏，滿不在乎，陶醉于人的魔性之中瑪魯特的母親同樣如此，不時會拿著一只血乎乎的大腳掌，問四個正在吃人頭的兒子，這兒有手掌（不要），還有大腿（不要），一家人生吞活剝，完全一副食人族的大快朵頤

我們始終被他們這一家如此隨性地濫殺無辜搞懵了，不知他們?yōu)楹纬闪耸橙四?，從何時開始這一茹毛飲血的愛好，抑或與生俱來，也不知他們是否還殘存有人性的一面。

這當然讓我們想起《水滸傳》中張青與孫二娘開人肉包子鋪的場景，只是瑪魯特包子都懶得做，索性一家都血淋淋地生食，地道的食人族開葩冷血到如此境地，除了讓人不寒而栗，更多的是對人性的拷問，當然，完全把這看作只是一個搞笑的拼盤，也未嘗不可，這本來就是一部怪誕的詩性喜劇片3片中的主角當然是瑪魯特及亦女亦男的“雙性人”比莉，即朱麗葉·比諾時范佩特·格姆的女兒，說其“雙性人”，只是說她喜歡女扮男裝她孤僻執(zhí)拗的個性，注定了她與同樣古怪沉默的瑪魯特有情感上的交集海濱內(nèi)側(cè)的河灣風景絕美，安德烈一家每逢假期就會來此度假居住，他所住的房子立于河灣高坡，樓房為埃及邁基尼建筑風格，從他家可對河灣的美景一覽無遺而河灣的另一側(cè)便是長居于此的貧民瑪魯特一家貧富懸殊，階級差異，二者尖銳對立，這也注定了瑪魯特與比莉這對年輕人戀情，只會開出惡之花瑪魯特父子在河邊擺渡，幫人渡河，或抱或劃船，看人多人少，當然也看他們高不高興起初，比莉與瑪魯特的相互吸引，可以說惺惺相惜，二人都倍感孤獨，比莉見到母親的到訪，便上去想親熱，卻被母親罵跑瑪魯特日日宰人食人，也頗感生厭，卻不得不做下去，內(nèi)心倍感空落，正好比莉來了，她總是借口過河當瑪魯特抱起她，她即刻暖融融地溶化于他的懷里姑娘腦子很簡單，她只需要一個能溫暖她的人，哪怕這人是靠食人靠拾貽貝度活的人瑪魯特再傻也是人，血性噴張，從中體味到前所未有的動物性的原始快感在神祭儀式上，比莉當著眾人面視若無人的對他說我的情郎，這小子則傻乎乎地喚比莉我的愛人，比莉的母親當場雷倒，抱著神碑哭泣不止

她已忘了，瑪魯特父子曾勇救了比莉一命后，她左擁女右抱瑪魯特的樣子，還邀請這小子來安德烈家晚餐。

正是安德烈家的年輕女傭娜德吉對于比莉的橫眉冷對，才讓比莉最終敗給娜德吉，還差點讓她與母親丟了性命說到底，娜德吉跟瑪魯特是從屬于一個貧困階層，區(qū)別只是在于牛屎與爛泥，而比莉則是鮮花，如果插于牛屎上，則不大可能兩全其美，這是階級性的烙印或刻板印象

當后來瑪魯特抱著比莉過到河中央，猛地撂下她，莫明怒氣沖沖地說，你敢一個人來，你完蛋了。

瑪魯特毫不留情地猛拳出擊，比莉被打暈過去，最后被放于她母親與伊莎貝爾弟弟克里斯汀一起有趣的是，這三人已昏死過去，但凡只要誰還要哼一聲，瑪魯特母親就會操起長棒猛掃過去增加笑料的同時，好在導演手下留情，給了她們一條活路，讓她們最后安然回歸當最后瑪魯特跟娜德吉緊緊相擁，比莉從旁而過，如一陣遠去飄零的微風，好像比莉在瑪魯特的世界從沒有存在過

兩個世界的人，偶有交集，但不可能形成交匯和交融。

階級性始終在杜蒙的影片中占主導作用，這種思想層面的解構(gòu)，讓影片有了非同尋常的表達只是說他喜歡用詼諧搞怪的方式呈現(xiàn)4這兒當然要說到探長馬善與助手馬爾福，這一胖一怪，給影片帶來妙化的作用力，如同《小孩子》里那對活寶警探與助手

巨胖的馬爾?？偸菚さ?，如胖鼓鼓的海馬，就地十八滾，若沒人扶，他絕對起不來。

助手開車載著他，就像一個逗比的動漫畫，好不真實其中，巨胖蹲守河灣山坡，看到裸女，喜不自禁，滾下山坡卻不見人影巨胖懷疑瑪魯特父子，卻找不到證據(jù)，還被瑪魯特家的三個小屁孩取笑每當巨胖問詢這三個小屁孩，他們總是打啞謎的默不作聲，好像訂立了攻守同盟，套不住一句有用的話，反被他們捉弄個死相對照的是，富人安德烈的一對女兒布朗什和嘉比，也是成天跟著比莉盡興嗨皮，構(gòu)成了一幅蒙昧又生動的鄉(xiāng)村畫卷巨胖警探總是讓人感到找不著北，但他總結(jié)失蹤的人都非當?shù)厝耍贻p人居多這點讓他斷定就是這兒的人所為，最有可能就是擺渡人瑪魯特父子杜蒙向來不以破案為抓手，只是讓這些警探作為一個恍惚的身份出現(xiàn)，更像是插科打諢，但案情卻是影片的主線，只是說方向與輕重感，與一般懸疑片不同，這在他《人性》中同樣如此通過這些案情，面對形形色色的人，杜蒙在意的是構(gòu)建一種人性中的怪誕、詩性及神性愚蠢的言行，整體卻有著逗趣的“大智若愚”，讓影片有著現(xiàn)代藝術(shù)性的表達這一點至關(guān)重要我始終認為現(xiàn)實性、人性及藝術(shù)性，乃是現(xiàn)代電影或曰好電影不可或缺的多重元素如果僅僅停留于理念的表達還不行，必須深入下去，讓角色心理與美妙的鏡語有生動的融入感，繼而產(chǎn)生綿綿品咂的滋味這也是現(xiàn)代影像與傳統(tǒng)電影的最大區(qū)野如同杜蒙這樣，讓影片充斥著怪誕的人性、神性、魔性與詩性，影片便有了形而上的多面質(zhì)感和深蘊，這增強了影片的強力介質(zhì)與厚度有鑒于此，杜蒙力求對電影有一個全新的闡釋，其電影的五光十色，讓我們有著不可限量的解讀，這也正是其電影吸引我們的所在片中，出演安德烈妻子的意大利著名女演員瓦萊麗亞·布諾妮ˉ泰特琪，是我特別欣賞的女演員，地道的實力派2016年是她的豐收年，先后出演了《瘋愛》《心房客》（見我的公微影評），她游走于意法之間，其微笑有一種不可捉摸的魅力

可貴的是，不論是主角配角，她都傾情演繹，實屬難得，乃歐洲影壇最佳女演技派之一。

2016、12、31。