質(zhì)量還挺參差不齊的。好在都是10分鐘左右的短片，有的精于創(chuàng)意，有的精于制作，都不至于太長露怯。。最喜歡蒸汽朋克九尾狐、冰箱中的冰河世紀(jì)以及證人中那個(gè)無比寫實(shí)的動(dòng)畫版香港。貓的至高地位又一次被證明了。

Netflix牛逼，大衛(wèi)·芬奇牛逼。一口氣刷完18集真的太棒了，最喜歡第3集《證人》，第8集《祝有好收獲》，以及第11集《幫手》。

比較失望的是，在元素上怎么會(huì)如此大概率的雷同。最喜歡3和12，3的畫面制作很好，關(guān)于碰撞感的實(shí)現(xiàn)非常有創(chuàng)意，12是所有短片里鏡頭最好的（當(dāng)然也簡單），明暗的變化，最后求證虛幻的東西是不是真實(shí)?？上У氖?8個(gè)短片并沒有顯得誰的故事十分精彩，幾乎每個(gè)都有長片的影子。第8集的故事很扎實(shí)，我也覺得可以作為中國做漫威的故事模型范本。第14集的故事則很有格調(diào)，它思索了另一個(gè)層面的東西，是真正的科幻作品。2、16、17都是在講概念，固然可以少些打怪的動(dòng)作場(chǎng)面，但是都免不了旁白或?qū)Π撞煌５年U釋，實(shí)際上就是一個(gè)演示動(dòng)畫。唯獨(dú)16選擇了一對(duì)情侶來思考，稍微好一點(diǎn)。

也就那樣 黑客帝國動(dòng)畫版才是真正的打開方式

多元精致并風(fēng)格突出，動(dòng)畫制作值得稱贊，第三集The Witness是其中代表；從內(nèi)容質(zhì)量上，大多卻只有類似于游戲資料片的水平

可能先入為主，印象最深的還是Alberto Mielgo的第三集。和劇集里其他幾集寫實(shí)系CG相比，第三集的視覺處理方式很明顯高出幾個(gè)檔。所謂寫實(shí)是指一種感受，而不是指所見之物在物理層面是否正確，作者應(yīng)該利用視覺元素去營造和強(qiáng)化這種真實(shí)的心理暗示，而不是去實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)制粘貼。甚至正是因?yàn)楹笳咴谖锢韺用媸墙^對(duì)正確的，所以缺乏人為創(chuàng)造的心理暗示，反而不如人為處理過的真實(shí)感強(qiáng)。第三集不光動(dòng)畫完全不用動(dòng)作捕捉，甚至很多場(chǎng)景都沒有用模型而是直接靠手繪，但依然營造出了壓倒性的真實(shí)感，就是因?yàn)樽髡呱瞄L制造暗示，并且這種暗示利用到了畫面上的一切元素，包括攝像機(jī)和色彩和失真都是在為制造暗示服務(wù)。視覺感受是一種綜合感受，單獨(dú)一個(gè)元素處理得逆天沒用，只有當(dāng)所有元素組合在一起的時(shí)候，化學(xué)反應(yīng)才會(huì)產(chǎn)生，這跟電影單有故事好沒用同理。

這本身算是大衛(wèi)·芬奇念念不忘的重金屬吧，但異形怨念也尤其重啊，當(dāng)然，還要表達(dá)一下自己是貓奴嘍。各種科幻經(jīng)典致敬和梗，像第三集證人，有點(diǎn)銀翼那樣的賽伯朋克背景感對(duì)吧，確切地說，基本上是某種形式的飛利浦和雷德利·斯科特的制片公司合作的平行線短片中某支的重制了。

慕名觀看，卻完全不達(dá)預(yù)期。多數(shù)劇集更像是在兜售概念、耍小聰明，臺(tái)詞粗糙、內(nèi)核匱乏。就算是只看概念，其中多數(shù)也已經(jīng)老掉牙了。只能說視覺效果確實(shí)很出彩。所有故事里個(gè)人最欣賞Zima Blue。

第1集 《桑尼的優(yōu)勢(shì)》5 第2集 《三個(gè)機(jī)器人》3 第3集 《證人》5 第4集 《機(jī)動(dòng)裝甲》4 第5集 《吸魂者》3 第6集 《當(dāng)酸奶統(tǒng)治世界》3 第7集 《裂隙以外》5 第8集 《祝有好收獲》5 第9集 《垃圾場(chǎng)》3 第10集 《變形者》5 第11集 《幫手》4 第12集 《古魚復(fù)蘇》4 第13集 《幸運(yùn)十三》5 第14集 《齊馬的作品》5 第15集 《盲點(diǎn)》4 第16集 《冰河時(shí)代》4 第17集 《不一樣的歷史》3 第18集 《秘密戰(zhàn)爭》5 2021.04.27

這18集并不是每集都非常驚艷，但當(dāng)你一口氣看完以后，把每一集作為一個(gè)絕美又震撼的圖景的一部分來看待，你可以感受到的，是一種被強(qiáng)化的絢爛又強(qiáng)烈的快感，仿佛你的觸覺邊際得以擴(kuò)展。動(dòng)畫作品本身有著他們固有的自由度和合理夸張區(qū)間，這是它們更加誘人的地方。這個(gè)系列的每一集里，突出的地方是不同的，有著各自的側(cè)重。有的勝在故事，有的勝在畫風(fēng)（或場(chǎng)景設(shè)計(jì)），有的是立意，有的是背后的想象空間，等等。他們彼此補(bǔ)位與成全，構(gòu)成《愛，死亡和機(jī)器人》的整體。整個(gè)系列建立在一種架空和解構(gòu)的意圖之上，這種特點(diǎn)在《不一樣的歷史》這一集中，走向了高潮。以戲謔的姿態(tài)玩弄過去，以多種可能性挑戰(zhàn)固有的結(jié)果。而被解構(gòu)的母體，還有環(huán)保、科技、戰(zhàn)爭、藝術(shù)、時(shí)空、反烏托邦、善惡因果與未來主義等等。同時(shí)又到處留白，更大的空間交給觀者。

目擊證人、天鷹座盤絲洞、齊馬的作品、老冰箱里的文明史、祝有好收獲、古魚復(fù)蘇、幸運(yùn)13，隨便哪部都比今年的奧斯卡最佳動(dòng)畫短片強(qiáng)。

理智告訴我14集「Zima藍(lán)」的立意一騎絕塵，但情感義無反顧投奔向第8集「狩獵愉快」。中式鬼魅過渡到港式蒸朋世界觀，最后的狐女與最后的捉妖人之間另類“相依為命”的共生。歷來被男性文人以意淫物化的目的創(chuàng)作出的“狐妖”符號(hào)在男孩眼中漸次剝?nèi)ハ忍毂划惢难?、女性等身份，成為純粹的“人”。時(shí)過境遷，落入殖民者視角的“東方”與墜下男權(quán)權(quán)力深淵的“女性”相互織就了光怪浮生的劇場(chǎng)。獵人與獵物的角色在種族、性別、時(shí)代、政治等介質(zhì)流動(dòng)的互相凝視之間不斷錯(cuò)位。最后狩獵愉快的祝福，是憤怒的覺醒也是新舊世界間最后的簾幕被扯下。原作劉昆宇，載于科幻世界譯文版2017年12月刊。

題材手法上的百無禁忌方能練就驚世武功（沒錯(cuò)就是在戳審查制度）