原作漫畫(huà)是藤子不二雄的黑色浮世繪，動(dòng)畫(huà)也具有漫畫(huà)的風(fēng)格，體現(xiàn)在人物造型和整體畫(huà)風(fēng)與人物設(shè)定上，背景和動(dòng)畫(huà)整體風(fēng)格統(tǒng)一，或許是為了更貼近漫畫(huà)，在一些動(dòng)畫(huà)原畫(huà)的制作上還是略顯粗糙，沒(méi)有動(dòng)畫(huà)化應(yīng)有的水準(zhǔn)，但也不失為是為還原度而犧牲的必要損失、風(fēng)格化的體現(xiàn)藤的作品大多與他最出名的《哆啦A夢(mèng)》相接近，很多都有一個(gè)類(lèi)似于哆啦A夢(mèng)那樣的角色，而這部則是喪黑福造，一個(gè)以心為銷(xiāo)售商品的笑面推銷(xiāo)員，實(shí)則也是現(xiàn)代人欲望的具像化身，能實(shí)現(xiàn)你的欲望而不收取任何費(fèi)用的，但在人物品嘗泄欲的快感過(guò)后卻要求其不能再繼續(xù)的釣魚(yú)執(zhí)法者，整部一個(gè)個(gè)的篇章也由他來(lái)引導(dǎo)觀(guān)眾進(jìn)入這個(gè)故事接近于一個(gè)黑色的童話(huà)，用一句話(huà)概括便是“蛇引誘夏娃使其墮落”，而這樣的故事動(dòng)畫(huà)用了十二集共24的小篇章來(lái)詮釋“哆啦黑夢(mèng)”每集隨機(jī)挑選兩名受害者作為娛樂(lè)，他如同引人墮落的魔鬼，將所有心存欲望的現(xiàn)代人一一推入深淵，那些受害者與所有推滿(mǎn)壓力的普通人一樣在求其所不得，有的卑劣有的崇高，最終都沒(méi)能逃過(guò)不斷膨脹的欲望被其吞噬，深陷其中

但若只是因?yàn)槿绱硕雎栽谧髡吖P下扔出來(lái)的一個(gè)個(gè)問(wèn)題就得不償失了，在我看來(lái)那些由喪黑福造引導(dǎo)的結(jié)果并不能使我得到答案，而那些本身存在的問(wèn)題和問(wèn)題后面的現(xiàn)實(shí)卻引人深思，窺探欲望背后的真相或許也是理解的另一種角度，作者呈現(xiàn)一種狀態(tài)引起觀(guān)眾思考也無(wú)非不是一種聰明的做法，第十集后段故事體現(xiàn)的尤為明顯，那位冒牌孫子為何能一步步通過(guò)媒介變成老人精神賴(lài)以寄托的真孫子？且擁有這種需求的人不在少數(shù)，那一排拿著棒球棍和手套的蒼老的手就是一個(gè)動(dòng)畫(huà)夸張式的處理，而影射的現(xiàn)實(shí)則并不見(jiàn)得會(huì)比動(dòng)畫(huà)要好多少，是家庭因素還是社會(huì)因素？或者說(shuō)這個(gè)問(wèn)題在社會(huì)高速發(fā)展老齡化嚴(yán)重的今天已是一個(gè)真實(shí)存在的現(xiàn)象，動(dòng)畫(huà)或原作僅僅只是將它加工展露在觀(guān)眾面前。

而以此為線(xiàn)索再去看其他的故事也許會(huì)品出不一樣的風(fēng)味。

《黑色推銷(xiāo)員》在黑暗殘酷的外殼下是一顆蘊(yùn)藏著人文光輝的內(nèi)核，只是其由觀(guān)者的角度所決定，毒雞湯或是風(fēng)情畫(huà)皆見(jiàn)仁見(jiàn)智、無(wú)可厚非，此篇僅提供一個(gè)角度罷了

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