廉吏于成龍影片中國的戲曲電影有著優(yōu)秀的歷史，大師級的導(dǎo)演如費穆、石揮等都涉獵過戲曲片，鄭大圣2009年執(zhí)導(dǎo)的《廉吏于成龍》卻與傳統(tǒng)戲曲片不同，在部分段落里徹底呈現(xiàn)京劇高度人工化的表演，開篇就是從類似于城隍廟的視點進入劇場的鏡頭，接著從主演尚長榮的視點面對大劇院的劇場內(nèi)部，已然宣告了影片所呈現(xiàn)的表演形式與觀眾之間的間離關(guān)系。

隨后更有大量徹底暴露現(xiàn)場道具、伴奏、服裝架等鏡頭，這些效果明顯的間離，從某種意義上也代表了導(dǎo)演在本片中對京劇《廉吏于成龍》這個戲的態(tài)度，如于成龍在片尾要進行主旋律式演說并最終打動親王的那段，率先出現(xiàn)的鏡頭是高亮打開了的燈光，促使讓觀眾徹底從戲中間離出來的，也似乎在暗示觀眾：這是非“現(xiàn)實”的另外值得注意的兩點，一是本片如拉斯馮特里爾的《狗鎮(zhèn)》一樣，演員在明顯是布景的場景里進行表演，觀眾卻對劇情發(fā)展和演出者塑造的角色深信不疑鄭大圣依靠的并非是單薄而且有些老套的劇情本身，而是尚長榮和關(guān)棟天兩位京劇大師的表演技巧，事實上，尚長榮無論是亮相、表情、手勢，都是標準的舞臺表演，但在片中卻與實景產(chǎn)生出了一種令人信服的電影“演出”，換言之，觀眾在看到表演者人工化唱腔、念白的同時，似乎也沉浸接受了人物的表現(xiàn)，而這種沉浸卻是徹底建立在人工化的基礎(chǔ)上，這也許正是這部演員不勾臉、僅簡單化妝且?guī)в刑嘁粠樵傅闹餍缮实膽蚯屓艘廊荒芸吹媒蚪蛴形吨铌P(guān)鍵所在二，雖然這是一部戲曲片但卻處處呈現(xiàn)出純粹的電影技巧

無論是于成龍和親王斗酒的段落的凌厲剪輯還是走位自然構(gòu)圖精美的畫面，都顯示出創(chuàng)作者的深思熟慮并也只有在電影而非劇場所獲得觀看效果，而尚長榮與二胡伴奏對應(yīng)的月下感嘆一段，更是將聲畫結(jié)合得相當完美，但有些場面的剪輯點則過于密集了，把攝影機運動的延續(xù)性給破壞了。

現(xiàn)場《廉吏于成龍》在上海上映的消息見報不多，目前也只有4家戲院以每天一、二場的規(guī)模在上映，要不是看這個片子，還不知道上海影城有個貴賓廳9廳，就是在一廳隔壁的小廳，應(yīng)該是根據(jù)此前的貴賓休息室改建的只有20個沙發(fā)座，但沙發(fā)太低了，要看字幕的話，頭得一直仰著，非常累另外，這個廳的頂部有個水晶燈，放映時會有繁星點點的閃光映在銀幕上，一開始我還以為是攝影機原始拍攝的畫面就是如此，后來才發(fā)現(xiàn)但愿影城的人今后能在放映時用塊黑布把水晶吊頂罩一下

現(xiàn)場十幾個觀眾。