那不勒斯的賈樟柯果然是戛納的寵兒，這似乎已是不爭(zhēng)的事實(shí)，我們的賈導(dǎo)演也只能自嘆運(yùn)氣太差Garrone連續(xù)兩次榮獲評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，摘下金棕櫚看來(lái)也是遲早的事

作品繼承了意大利電影的新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，兩部作品都不約而同地把焦點(diǎn)瞄準(zhǔn)意大利這個(gè)欠發(fā)達(dá)地區(qū)以及身處其中的低下階層。

跟賈樟柯的電影一樣，小人物的故事永遠(yuǎn)是亮點(diǎn)。

這部新作放棄了《格莫拉》充滿(mǎn)野心的群像描述，用的是近乎通俗劇的手法去著重刻畫(huà)一個(gè)毫不起眼的賣(mài)魚(yú)佬

如果說(shuō)電影只是為抨擊或諷刺無(wú)孔不入的電視媒體對(duì)日常生活造成可怕影響的話(huà)，那戛納評(píng)委會(huì)主席Nanni Moretti的眼光也實(shí)在不敢恭維。

實(shí)際上，我非常相信Moretti的選擇，因?yàn)槲覐倪@個(gè)悲喜交集的故事中得到的啟示遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是令人心酸的小人物的可笑命運(yùn)我始終覺(jué)得希望或夢(mèng)想對(duì)于一個(gè)人來(lái)講，簡(jiǎn)直就是生存的唯一動(dòng)力我非常肯定導(dǎo)演對(duì)劇中男主角是抱著同情的心理，而絕非帶著任何譏諷的批判態(tài)度從男主角不顧一切地追尋夢(mèng)想時(shí)，眼中充滿(mǎn)著喜悅的神采，我便得到明確的答案繼而，我亦深深明白到夢(mèng)想的重要，尤其是對(duì)于這樣一個(gè)身處貧困環(huán)境奢望改變的小人物也許在很多人看來(lái)他就是一個(gè)瘋子神經(jīng)病或愚蠢可笑的家伙但我更傾向于相信，如果沒(méi)有這種夢(mèng)想支持的話(huà)，他的生活肯定會(huì)繼續(xù)渾渾噩噩下去，即便是擁有幸福的家庭，也必定會(huì)幸福得麻木盡管放棄了前作的多線(xiàn)復(fù)雜敘事，Garrone的作者風(fēng)格依舊堅(jiān)挺一方面是手提攝影的運(yùn)用，準(zhǔn)確捕捉到人物角色的面部細(xì)膩表情，另一方面，好幾個(gè)頗有特色的長(zhǎng)鏡頭令我印象深刻，比如開(kāi)頭的那個(gè)一如既往，導(dǎo)演相當(dāng)偏好方言，這種生活化的手段讓角色變得立體可信而我最欣賞的是劇中設(shè)置多種意味的強(qiáng)烈對(duì)比：一開(kāi)始那場(chǎng)盛大的婚宴，過(guò)后立刻轉(zhuǎn)移到貧民區(qū)的建筑和方法生活場(chǎng)景；保持著古典舊城風(fēng)格的那不勒斯和羅馬現(xiàn)代化不同的生活方式結(jié)尾的一場(chǎng)簡(jiǎn)直就是全劇點(diǎn)題的升華高潮，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻在此已你我難辨男主角演得太棒了！簡(jiǎn)直讓人覺(jué)得不是在表演，而就是在展現(xiàn)自己的生活