電影中的小鎮(zhèn)，就是一個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的小鎮(zhèn)縮影，只不過將某些極端和現(xiàn)象放大，賦予影片中的主人物某些象征意義，產(chǎn)生一種詭異的距離感???????托馬斯，郵差，護(hù)林員，托馬斯媽媽瑪莎，屠夫，護(hù)林員妻子，黑人，艾格尼絲共同組成電影海報(bào)人物，電影也圍繞著他們展開郵差、黑人、艾格尼絲是三種不同程度的自由人，郵差、艾格尼絲是深受代表法律與權(quán)威的護(hù)林員管制的，盡管平常沒少戲弄護(hù)林員，但動(dòng)起真格來，能讓郵差丟了工作，艾格尼絲丟了命而唯一能反抗代表著法治權(quán)威的護(hù)林員的是黑人在瘋狂的護(hù)林員的貓鼠游戲中，一開始只是權(quán)力的發(fā)泄，直到誤殺了艾格尼絲才明白他的獨(dú)裁的迫害，之后的追捕黑人，在我看來，更像是在贖罪，完成之前未完成的責(zé)任黑人與護(hù)林員兩者代表的意義相互對(duì)立又相互依存，護(hù)林員凍死之后，黑人的存在意義似乎失去一般，便起身離開小鎮(zhèn)野蠻獨(dú)裁必將自焚其身護(hù)林員性能力的缺陷，導(dǎo)致了對(duì)小鎮(zhèn)變相的權(quán)力控制，他的妻子更像是他的附屬品，連基本的性需求也不能滿足，還要事事遷就護(hù)林員出軌背叛能理解，至少在護(hù)林員雙眼失明還能伴其左右，只是失明的護(hù)林員并不能看到

失去了妻子，失去了一切，凍死在日日夜夜守護(hù)的森林中，可恨又可悲。

托馬斯的母親瑪莎和屠夫是信仰與欲望的爭(zhēng)斗所幸的是，托馬斯并未加入任一方，而是信仰他崇拜的剛果領(lǐng)袖盧蒙巴，追求自由，想全力逃脫家庭的束縛

屠夫可怕的性欲，母親深受其害，也許這也是母親皈教的最重要原因之一。

但全局來看，托馬斯無疑是最可憐的：目睹父親的不忠和尋找新的性欲發(fā)泄者（連老太太都不放過，禽獸不如啊?。。。?、母親信教絕食離去、與摯友郵差的分開、艾格尼絲的死亡，最后連黑人都走了，幸好編劇沒有讓托馬斯陷入新的孤獨(dú)中，又把郵差送回來了電影中的小鎮(zhèn)居民，彼此間除卻買賣關(guān)系并沒有太大聯(lián)系，一種冷漠安靜的氛圍屠夫追瑪莎的尷尬時(shí)刻每家每戶都能從其透明的窗口看見，也許會(huì)在背后嚼嚼舌根，卻沒人愿意充當(dāng)干涉者，誰(shuí)也不愿意打擾誰(shuí)干涉誰(shuí)，就這樣自顧自的最好，依舊行駛在正常的生活軌道，就像影片一開頭：我們不展望未來，我們只活在當(dāng)下