明明什么都沒發(fā)生卻好像都變成熟了

7/10。小津站在每個角色的處境上挖掘想法，巧妙地通過開酒館的母親來說已婚婦人的真實心聲。鏡頭還原了平凡夫婦的點滴，起床刷牙與鄰居打招呼，周末郊游時搭便車甩掉同行，丈夫靠打麻將聚酒來轉(zhuǎn)換心情連亡兒的忌日都忘了，結(jié)尾丈夫上樓望見角落的洋裝皮包后妻子出現(xiàn)，兩人遠處開往春天的火車駛向幸福。 @2016-12-17 20:40:49

可能是小津格局最大、最具社會性的作品，折射出整個日本（甚至適用于今日的其他國家）工薪階層單調(diào)、貧乏、苦悶的人生：工作千篇一律，日日勞煩，通勤擠到拼命，升遷艱難無望，同事八卦碎嘴，娛樂了無新意，中年危機到來，又對配偶厭倦，半推半就出軌...片中也展現(xiàn)了各個人生階段的上班族，從職場新人到老油條，從英年早逝到退休老人，似乎誰也掙脫不出寂寞與幻滅的枷鎖。影片時時彌漫著疲憊、失落與憂郁的氣息，縱使尾聲輕巧明快的搬遷重生，似乎也只是短暫而淺表的釋然。另外，在諸如老兵聚會等多個段落中，都可見出（或許是小津的）對二戰(zhàn)敗殘結(jié)局的不甘與嗟嘆，卻不見換位反思。幽會接吻時切至地上自動轉(zhuǎn)頭的電扇，趣味盎然。PS：小津的鏡頭大抵正側(cè)垂直，斜側(cè)方2人并排或坐或立的平行構(gòu)圖?，F(xiàn)；又見墻壁上水波瀲滟般的光影流動。（8.5/10）

開場拍人群靜默聚集，城市空間如同履帶，吞吐的通勤日常輕松牽引出今日現(xiàn)實。小津就是好看，字面意思的好看，畫面內(nèi)運動的感覺擋不住，看空間和人物僵硬地運轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)著轉(zhuǎn)著就生動得很，忍不住嘆息。人的運動是音樂性的，回環(huán)、搖擺、接續(xù)、同步，拍回光返照拍得死氣沉沉，拍修羅場又拍得生機勃勃。這部里婚姻戰(zhàn)爭痕跡和工薪階層都面面俱到了，而真正屬于早春的只有一個罕見的激烈的金魚小姐。沒什么表情的妻子幾次拉燈，干干脆脆很有性格。動作設(shè)計真的好高效。

三星半。這部相對平庸了，人物與情緒都不夠豐滿。

春來了，人去了，過去的時光，已經(jīng)一去不復返了。什么時候能夠再見到你，什么時候能夠再見到你？舉杯吧，今天我們就要告別。

2013.06.08 上海國際電影節(jié) 於和平影都觀看 (Mr.Z&我) 欣賞小津安二郎的電影風格

有點類似茶泡飯之味，將夫妻間起初的隔閡因兩人的暫時分離而拉近關(guān)系，認識到夫妻需相互體諒，進而磨合。

誠然，藝術(shù)源于生活，又高于生活，而我喜歡小津，是因為他向來只高那么一點點，近了失真，遠了又無味，現(xiàn)在這樣的距離是最好的，當然了，這樣的距離也是最難把握的，描繪人生百景，要知輕重，識分寸，而小津在這方面從來拿捏得當，他并不急于對生活做判斷，只是老實地呈現(xiàn)他的所見所思，而更多的話，讓大家去說就好了嘛。一個時代能有這樣一個導演，真是那個時代的幸運啊，所以，我也總覺得，是時間沾了小津的光。而作為觀眾，我想，不斷去重溫他的作品，就是我們所能給出的最好的尊重。

也沒啥故事，就是一坨中年社畜的生活：男女同事間擦出火花、家庭小危機、八卦、調(diào)動、雞毛蒜皮、生老病死…算是小津最有（階級意義上的）社會關(guān)懷的一部了？里面竟然還提到了馬克思的名字…（以及Gérard Philipe?? ）里面有一處一群男人教育一個試圖跟已婚男同事搞關(guān)系的未婚女子，看的時候以為難道就這么教化一下就改邪歸正了，結(jié)果接下來就是這群男人之間的互嘲，道貌岸然一下垮了，挺好玩的。除了對戰(zhàn)爭的溫情這一點——也是小津一貫的——以外，人物還是非常討喜的，正面處理了婚外情而且沒有價值判斷。這個敢愛敢恨的女孩得到了相當積極的表現(xiàn)，也有些女人之間的樂趣與碎語、代際差異的展現(xiàn)。有幾個室外鏡頭相當漂亮：搭車時坐在卡車上看著走路同事羨慕嫉妒恨的樣子、結(jié)尾處窗外火車開過切回室內(nèi)兩人并立的畫面…

小津很特別的一部，工薪階層、出軌、抱著小貓的妻子。兩人望著駛過的火車，重新開始。