只論劇情的話，這部在阿莫多瓦的電影里算是相當(dāng)簡(jiǎn)單不狗血的，講的就是一個(gè)女作家如何走出丈夫出軌帶來(lái)的情感乃至生活危機(jī)。但阿莫多瓦的講述與Marisa Paredes的動(dòng)人表演就是能讓故事飽滿到無(wú)可挑剔。不同年齡、階級(jí)、職業(yè)的女性之間的友誼與幫扶在阿莫多瓦這里如此自然與鼓舞，讓人雖然知道這就是肥皂劇卻還是愿意被它感染。這部里女主的高配著裝已經(jīng)開(kāi)啟了后來(lái)阿莫多瓦的審美路線，偏離了八十年代的熱鬧民俗風(fēng)。精致的畫(huà)面還有很多：印刷車(chē)間里《國(guó)家報(bào)》的流水線、女主大紅的衣服、雜碎相框時(shí)滿地墜落的珠子…都太漂亮了。片中引了三部美國(guó)片：Wilder的《桃色公寓》、Curtiz的《卡薩布蘭卡》和Cukor的《榮華富貴》，都是在對(duì)話中引用而沒(méi)有影像。片中關(guān)于器官移植的那一小段插曲后來(lái)發(fā)展出了《關(guān)于我母親的一切》。

阿莫多瓦用獨(dú)特的方式注解了一場(chǎng)婚姻的結(jié)束，里奧活在自己所構(gòu)建的面具之下，她用秘密的筆名發(fā)表著對(duì)愛(ài)情贊美歌頌的小說(shuō)，卻在自欺欺人的逃避著婚姻早已瀕臨解體的現(xiàn)實(shí)，在越來(lái)越不合腳的鞋子的隱喻下，里奧還將痛苦歸結(jié)于他人，似乎自我的掌控的生活仍然存在似的，和阿莫多瓦電影中諸多情節(jié)一樣，里奧也必須面對(duì)真相，她的回歸是母親、故鄉(xiāng)與新愛(ài)情共同的拯救，就如電影中無(wú)時(shí)無(wú)刻都在出現(xiàn)的鏡子，總是提醒著我們認(rèn)清自己的重要性，所以最后里奧告訴安吉爾，她是脆弱的，他連箱子都不敢提上樓，那場(chǎng)弗拉明戈舞蹈也和阿莫多瓦電影中的戲劇與電影一樣承擔(dān)著對(duì)人物心理的另外一條敘事線的作用，阿莫多瓦也加入了許多好萊塢經(jīng)典電影的臺(tái)詞，算他真正確立風(fēng)格時(shí)期的一部成熟之作

7/10。幾個(gè)亮點(diǎn)：百玩不膩的戲中戲開(kāi)局，白色游行隊(duì)伍的“艷遇”，弗拉門(mén)戈雙人舞，對(duì)鏡像的靈活運(yùn)用，舞臺(tái)化鮮耀的燈光和色彩搭配。難得阿莫多瓦不夸炫迷宮般情節(jié)交錯(cuò)的敘事專(zhuān)注寫(xiě)人，細(xì)膩程度肯定是不會(huì)差，但是他一如既往的不懂節(jié)奏，感覺(jué)沒(méi)意思。 @2014-05-07 06:17:49

身份的戰(zhàn)爭(zhēng) 左右互搏

7.8 為了看滿屏的Paredes，服裝、配色、人物與場(chǎng)景的融合，都太美了！本片有大量的反射/隔離物，鏡子、有網(wǎng)眼的布（不知道叫啥）、透明浴簾、窗格等，鏡中人影的重疊與分離，預(yù)示了一切的人物關(guān)系走向。 劇情一般。畫(huà)面與攝影一級(jí)棒。太多具有創(chuàng)造性的安排與設(shè)計(jì)。愛(ài)慘了！原來(lái)這樣拍也行！值得一提，片中的女性們都無(wú)比相愛(ài)?。?！

最喜歡的阿爾莫多瓦。溫暖明亮。

結(jié)尾前面的三段劇情很好，不想要時(shí)就堅(jiān)決走開(kāi)，疑惑解開(kāi)了心情寬廣了想主動(dòng)來(lái)就主動(dòng)來(lái)。感覺(jué)是《關(guān)于我母親的一切》的雛形版。