后腦勺和傻子很完整，李保田是個(gè)大戲精。

影片被那段空缺的歷史分為兩個(gè)部分，前一部分小秋蕓借助鐘馗這個(gè)正義而富有力量的男性形象為自己構(gòu)建了一座黑黢黢的舞臺(tái)避風(fēng)港，女性的欲望、女性的自我認(rèn)同成為缺席的在場(chǎng)，甚至與帶有小市民氣息的鬼魅形象一起成為小秋蕓要戰(zhàn)勝的“無(wú)物之陣”；但是在第二個(gè)部分，關(guān)于女性主義的敘事消解在母親身份、女兒身份的認(rèn)同之中，性別議題被市儈的日常所遮蔽，小秋蕓終于以一個(gè)柔美的女性形象出現(xiàn)在光鮮亮麗的舞臺(tái)上，她告別了鐘馗，或許是與鐘馗真正合二為一，鐘馗被人化，變成一個(gè)有血有肉的戰(zhàn)斗者，成為秋蕓可以求助的導(dǎo)師。然而這種處理讓性別問(wèn)題再次模糊起來(lái)：究竟是鐘馗的性別還是鐘馗的品格吸引了小秋蕓？/最有趣的反而是那段不可言說(shuō)的空缺，一段以消除不平等為名的奮斗徹底失敗，前后兩段段順接、秋蕓遭遇的相似性都指認(rèn)出“改造”的無(wú)力。

名角難當(dāng)，女人不易

不如做鐘馗拯救自己吧

演員表裏有個(gè)“後腦勺”哈哈。本來(lái)就烏漆嘛黑又碰上渣畫(huà)質(zhì)，看得忒難受。欣賞不來(lái)的故事，尤其還收束在嫁給了舞臺(tái)這麼扯，一點(diǎn)沒(méi)看出來(lái)她多愛(ài)戲，最糟是女版鍾馗是真難看。十年就這麼直接跳過(guò)去也是厲害。唯二喜歡段落是數(shù)鬼名的前後呼應(yīng)，和父女倆好男好女那段臺(tái)詞。

好在人還有那味兒，父女戲，演員與角色都處理的好，結(jié)尾飯后燭光對(duì)話(huà)，人鬼對(duì)話(huà)更是亮點(diǎn)，沒(méi)有以演出結(jié)尾那樣流俗，遺憾的是母親和老師兩個(gè)角色沒(méi)太處理好，但也瑕不掩瑜。另外修復(fù)效果令人意外的好，大銀幕效果拉滿(mǎn)。

講寓言的秘訣是只著重講一個(gè)寓言，但這個(gè)電影講了好幾個(gè)，很不幸這些寓言都面目模糊，而且互相排斥對(duì)方。鐘馗嫁妹是女性受支配的寓言，女主飾演鐘馗是反轉(zhuǎn)其地位的寓言，但她卻說(shuō)“鐘馗是個(gè)好男人”重新承認(rèn)了男性支配地位。然后這些寓言被統(tǒng)和成宿命論，男女都受其支配，前面的寓言全被消解了。

該電影簡(jiǎn)介由豆瓣網(wǎng)專(zhuān)職人員撰寫(xiě)或者由影片官方提供，版權(quán)屬于豆瓣網(wǎng)，未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載或使用整體或任何部分的內(nèi)容。 長(zhǎng)成大姑娘進(jìn)入省劇團(tuán)的秋云（徐守莉 飾）暗自愛(ài)慕著恩師張老師（姬麒麟 飾），但張老師在鄉(xiāng)下有老婆孩子

黃蜀芹導(dǎo)演的代表性電影作品，同時(shí)也是中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)女性主義電影的代表作和上世紀(jì)80年代最重要的電影作品之一。個(gè)人觀(guān)影的主要感受有三：第一是戲曲元素對(duì)于影片敘事的深度參與，無(wú)論是主打戲的《鐘馗嫁妹》，還是片中出現(xiàn)的《三岔口》《長(zhǎng)坂坡》等戲曲，其戲曲名稱(chēng)、故事內(nèi)涵與人物定位，都直接參與影片敘事，并跟影片主題形成互文效應(yīng)。第二是對(duì)于傳統(tǒng)戲曲寫(xiě)意和留白敘事的深度沿承。無(wú)論是始終沒(méi)有露面的秋云丈夫，只露出后腦勺的秋云生父，還是最終返鄉(xiāng)后大肆歡聚，卻始終沒(méi)有呈現(xiàn)的正式演出，都跟中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和文史典籍中的表達(dá)方式一脈相承。第三就是作為導(dǎo)演的代表作，本片的表達(dá)、風(fēng)格與氣質(zhì)，在導(dǎo)演所屬的藝術(shù)世家中的位置與影響。這三點(diǎn)感受中的每一點(diǎn)，鋪陳開(kāi)來(lái)，都可以做一篇大的文章。

鐘馗幻境遠(yuǎn)超過(guò)常規(guī)敘事，幻境和現(xiàn)實(shí)人物總?cè)鄙賻讏?chǎng)銜接，論瘋魔不夠瘋魔，論人生如戲又沒(méi)太多戲…只有幻想的鐘馗拍的獨(dú)特。

鐘馗的花臉造型最大程度解決了本片的一個(gè)結(jié)構(gòu)難題：如果讓裴艷玲演生活中的秋云，容顏偏老而且表演上存在風(fēng)險(xiǎn)；如果讓徐守莉上臺(tái)演京劇？更是隔行如隔山……現(xiàn)在好了，花臉覆蓋，難辨真容，兩女一角，各行其事。不過(guò)總感覺(jué)導(dǎo)演黃蜀芹細(xì)節(jié)手法上頗費(fèi)心思也見(jiàn)功力，比如親爹的光頭與觀(guān)眾的草帽。但情感脈絡(luò)上還是簡(jiǎn)單跳躍了點(diǎn)，特別是當(dāng)你用區(qū)區(qū)108分鐘篇幅去講述這個(gè)近乎一生跨度的故事的時(shí)候……h(huán)ttps://www.douban.com/people/hitchitsch/status/4166205725/

男蝶衣，女秋蕓，“中國(guó)唯一的女性電影”。一條線(xiàn)索（實(shí)）是秋蕓一生的坎坷遭遇，是敘述性、情節(jié)性的；另一條線(xiàn)索（虛）是鐘馗打鬼嫁妹等，是秋蕓想象的、描繪性的；八場(chǎng)后臺(tái)戲（半實(shí)半虛）完成虛實(shí)過(guò)渡與融合。片頭秋蕓扮鐘馗照鏡人鬼對(duì)視，片尾大全臉譜與秋蕓疊在一起人鬼對(duì)話(huà)，首尾呼應(yīng)結(jié)構(gòu)渾圓。