導(dǎo)是一部由韓國新興導(dǎo)演Zhao Yuanxi和Kim Yucheng共同制作的電影故事的主題是復(fù)仇，主要是兩個(gè)角色：Jin Minhao（??? / Chun Ho-Jin）和Park Commercial（??? / Yoo Hae-jin）的互動(dòng)是刺激情節(jié)的進(jìn)步，場景通常是集中的在醫(yī)院的一個(gè)部門中在如此短的情況下，兩位導(dǎo)演充滿了非常聰明的創(chuàng)造力和黑色幽默性復(fù)仇電影這部電影的內(nèi)容被“ Wen Xiuzhen之死”的謀殺案包圍，觀眾被用來使觀眾成為五英里的霧氣，三個(gè)發(fā)展水平，從而產(chǎn)生了Luoshengmen的緊張效果首先，兇手是誰？這部電影的開幕式是金·敏豪（Jin Minhao）的第一個(gè)故事，使人們很容易進(jìn)入黃金的視角，然后使他的權(quán)威變得更加惡化，一切洞察力并相信了他說的話這就是為什么在這個(gè)敘事技巧下，當(dāng)金看到公園業(yè)務(wù)中的紋身時(shí)，我們自然會(huì)認(rèn)為帕克鄭是金的敵人，從金的角度來看是殺人犯的但是，當(dāng)這部電影帶著關(guān)于第三人稱的故事發(fā)展時(shí)，帕克指出，當(dāng)金是兇手時(shí)，觀眾感到困惑但是，就像兩者的神經(jīng)質(zhì)表現(xiàn)以及附近的陰沉而抑郁的氛圍一樣，人們不禁對(duì)兩名精神病患者的胡說八道這層混亂不會(huì)很長時(shí)間來打擾觀眾

直到最后，導(dǎo)演給聽眾說了一句話：金和普斯都是兇手。

由于這種解釋是在電影結(jié)束前放置的，因此公眾可以在邏輯上被視為最終結(jié)論事實(shí)的真相嗎？在兩個(gè)人之間的爭議圖中，以前的剪輯提醒會(huì)不時(shí)添加這些記憶使一系列模糊的記憶，破裂至清晰，但它們似乎有所不同記住你想記住的東西 “最終分析，這些充其量是人物的精神的印象它們的效果因?yàn)槟悴荒芩溃巧婺?？?dāng)患者遇到隔壁的緊急情況時(shí)，金正計(jì)劃幫助醫(yī)生，并伸出電話事實(shí)證明，無論產(chǎn)生了多少力量，仍然不可能為弱小的身體提供幫助生存并不容易

在金伊（Jin Yi）的第一級(jí)自殺中，他被囚禁在生存的危險(xiǎn)情況下，他不能死亡。

金遇見公園之后，第二層出現(xiàn)在金發(fā)現(xiàn)公園是一個(gè)兇手之后，他抬起了李的生活，還詢問負(fù)責(zé)護(hù)理的護(hù)士（??? / seo hyo-rim）：“我不會(huì)這么快死嗎？”為了生存，您每天都在努力康復(fù)并啟動(dòng)復(fù)仇計(jì)劃，以殺死將公園殺死的道路同樣，在他想起了金是誰之后，他也想殺死他目前，他們進(jìn)入了第三層：金和帕克在藥物的控制下被殺，這意味著在這部分中，兩者都是其他人的板球，他們被屠殺了導(dǎo)演使用這兩組三個(gè)堆疊水平來刺激電影的進(jìn)度，并成功地建立了緊張氣氛，這使觀眾不時(shí)感到驚訝，最后一刻呼吸還有各式殺人手法還有各式殺人手法還有各式殺人手法：用裝著肥皂的絲襪打人、用果凍試圖噎死人、用水噴電子儀器使其漏電 用裝著肥皂的絲襪打人、用果凍試圖噎死人、用水噴電子儀器使其漏電 用裝著肥皂的絲襪打人、用果凍試圖但是，在這些簡單的橋接部分下，它實(shí)際上包含許多沉重的主題：人類的利己主義和冷漠有一部分使我在電影中非常深入：當(dāng)金和帕克扮演他們的手并喜歡建立對(duì)方，醫(yī)生，護(hù)士和一些患者聚集在大廳里觀看棒球廣播時(shí)

在這兩個(gè)階段中，燈光很弱，另一側(cè)是清晰的。

一方面，您可以殺死自己的殺戮，而身體和地板上的血液流血，另一側(cè)有時(shí)會(huì)緊張，有時(shí)會(huì)興奮一方面，贏得比賽后，這是飲酒和聚會(huì)的快樂氣氛在如此獨(dú)特的雙重比較下，我只能懷疑：有人注意到嗎？不僅如此，當(dāng)護(hù)士不容易出于使用新藥的目的，或者出版了留在床上的工具時(shí)，在場的醫(yī)生并不嚴(yán)重這是一種幻想，被忽略這些橋梁部分會(huì)導(dǎo)致在場醫(yī)生和新醫(yī)生之間的權(quán)力，以及董事打算將董事的意圖晉升為被轉(zhuǎn)移的董事和護(hù)士盡管復(fù)仇的主題在韓國電影中很普遍，但毫無疑問，它以簡單的情節(jié)結(jié)構(gòu)講述了一個(gè)奇妙的故事，尤其是演員，他們扮演了Jin Minhao和Park Commercial的兩個(gè)角色整部電影使它變得很有顏色 Zhao Yuanxi和Jin Yucheng推動(dòng)了第一個(gè)情節(jié)的第一個(gè)情節(jié)的新可能性，并再次向我們展示了韓國電影的創(chuàng)造力和卓越性