最近在看吳祖光的一些文章，才發(fā)現(xiàn)他不僅和戲劇、電影關(guān)系密切，跟戲曲的關(guān)系，也是淵源頗深！ 他從小就是一票友，甚至還捧過(guò)戲子，這位戲曲演員叫劉盛蓮，后來(lái)是《風(fēng)雪夜歸人》中男主角魏連生的原型之一；進(jìn)入到50年代后，他不僅和一代評(píng)劇大師新鳳霞成為伉儷，改編了新鳳霞及新派代表作《花為媒》，而且還參與到梅蘭芳、程硯秋戲曲藝術(shù)電影化的改編和導(dǎo)演中，為保存梅蘭芳、程硯秋這些戲曲大師珍貴影像，做出了突出的貢獻(xiàn)。

正因?yàn)榕臄z梅蘭芳的影片廣受好評(píng)，吳祖光接到了新的工作，那就是拍攝程硯秋的作品，考慮到當(dāng)時(shí)程硯秋已經(jīng)有些發(fā)福，最后選擇拍攝了《荒山淚》《荒山淚》是程硯秋在30年代，有感時(shí)局動(dòng)蕩、民不聊生，在金仲萩的幫助下，聯(lián)合創(chuàng)作的一出悲劇故事背景設(shè)置在明末，guan府以抓捕李自成為由，對(duì)老百姓橫征暴斂、敲骨吸髓，導(dǎo)致女主人張慧珠一家五口家破人亡是一出令人聲淚俱下的悲劇，但也是程派藝術(shù)的代表作，能反映出程硯秋精湛的京劇藝術(shù)所以，雖然金仲萩和程硯秋的劇本已經(jīng)很好了，但是為了適應(yīng)電影拍攝，還得進(jìn)行修改，于是吳祖光用了20多天的時(shí)間，完成了劇本的電影化，每天寫完稿子，就送到程硯秋家中，程硯秋就帶著琴師鼓師們排練，最后吳祖光修改完成，程硯秋也基本拍完了！兩位天才大師的通力合作，留下了這一部珍貴的影像資料說(shuō)來(lái)有些慚愧，我之前完全沒(méi)有聽(tīng)過(guò)程硯秋的的演唱，但看過(guò)這部片子，我眼含熱淚，真是佩服老一輩戲曲大師的精湛表演，太打動(dòng)人了！ 身段柔又不散程硯秋的身高，大家都是知道的，據(jù)說(shuō)還愛(ài)吃肘子，就比較膀大腰圓，但是在舞臺(tái)上，我的天啊，身段也太柔和，但又不散，這是什么神仙??！ 唱腔高細(xì)膩又不刺耳真是第一次感受程派創(chuàng)始人的演唱功底，打心眼里佩服，聲音高亮，又通透，沒(méi)有扯脖子喊的撕裂感，也沒(méi)有混雜美聲唱法的洋味兒怎么做到的??！ 表演細(xì)膩動(dòng)人張慧珠最后發(fā)瘋、出現(xiàn)幻覺(jué)那段，我后來(lái)又看了幾個(gè)程派傳人的片段，只能說(shuō)跟程硯秋差了十萬(wàn)八千里

看到丈夫，先是震驚，然后擔(dān)心，又摻雜著委屈，絲絲入扣啊。

水袖美學(xué)我是萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到程硯秋的水袖，也太美好了，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)拍攝條件有限，水袖做短了，程硯秋有些遺憾，但是程硯秋扎實(shí)的功底，還是讓短水袖舞出人物性格和事件發(fā)展，我反而覺(jué)得短的水袖，更能展現(xiàn)劇中人物張慧珠的悲慘命運(yùn) 太極步這是被彈幕科普的，謝謝彈幕了

有人說(shuō)，此步一出，就看不到程硯秋的大腳！調(diào)皮?。∥枧_(tái)虛實(shí)結(jié)合。

這得再次感謝吳祖光放大道具的倡議，雖然能看到道具確實(shí)比一般情況下的大，但是也確實(shí)能顯得程硯秋小了不少美術(shù)設(shè)計(jì)請(qǐng)來(lái)了張光宇兄弟二人和丁聰?shù)?，這就是質(zhì)量和保證，現(xiàn)在哪個(gè)電影，能請(qǐng)來(lái)這樣牛逼的人？所以，這就是絕唱，后來(lái)人只能仰望，比不了的！