維米莉刺殺安迪·沃荷的時(shí)候，盡管她持槍許久，竟然沒有一個(gè)男人看她一眼，于是她向沃菏，也向她所痛恨的男權(quán)社會(huì)射出自己仇恨的子彈維米莉·蘇蓮娜，射殺了美國著名前衛(wèi)藝術(shù)家安迪?沃荷的女人她有著悲慘的童年，13歲開始性行為，后來在教養(yǎng)院里成為同性戀，而后開始大學(xué)生涯她在女權(quán)、同性戀等問題上思想激進(jìn)，對(duì)性愛滿不在乎，可以毫無羞恥地在街頭乞討、賣淫1966年，維米莉偶然遇到安迪·沃荷的攝制組在拍攝電影，于是興起創(chuàng)作劇本的愿望對(duì)于創(chuàng)作劇本，維米莉有很多的意念可以傾訴，傾訴她對(duì)男人的極端反感，傾訴女權(quán)的被壓迫，傾訴自己的內(nèi)心痛苦和壓抑于是，她的第一個(gè)劇本《摸屁股》問世了，她給安迪送去了劇本，但除了得到安迪的幾句敷衍似的夸獎(jiǎng)就沒了下文奧林匹亞出版社的法國出版商在路上遇到維米莉向他討錢、賣淫，出于好奇，他和維米莉攀談起來，然后決定為維米莉出一本小說維米莉繼續(xù)和安迪來往，安迪也安排她試鏡，但始終沒有開拍她的作品1967年秋天，維米莉拿著寫好的小說《泡沫聲明》來找出版商，出版商自己也有債務(wù)危機(jī)，只給了維米莉一張下月支付的支票，但最后支票還是泡了湯維米莉來找安迪替她出版，安迪被她的執(zhí)著和攻擊性嚇倒了，對(duì)她避而不見可能是出于對(duì)街頭乞討和賣淫生活的熟悉，維米莉開始自己印刷，自己在街頭販賣《泡沫聲明》在印刷廠，維米莉結(jié)識(shí)了印傳單的馬克，她跟著馬克學(xué)會(huì)了用槍，順手還拿走了他的一支手槍維米莉的書籍影響了當(dāng)時(shí)的美國婦女運(yùn)動(dòng)，電視臺(tái)找維米莉來出鏡座談，但電視臺(tái)主持人的出言不遜惹惱了維米莉，大鬧了電視臺(tái)演播室

維米莉把所有受到的不公，都?xì)w咎于安迪，認(rèn)為安迪偷了她的劇本，瘋狂的她被同居室友趕出公寓。

維米莉先來找安迪，但安迪已經(jīng)換了辦公室，又去找出版商，出版商也不在，維米莉來到安迪的新辦公室樓下等著安迪跟著毫無察覺的安迪來到辦公室，維米莉拿出槍來，安迪等人還是不知不覺，維米莉終于按捺不住，向安迪?沃荷連開數(shù)槍，又殺了辦公室里的另一個(gè)男人，直到槍里沒了子彈，才放過最后一人安迪遇刺后一直沒有康復(fù)，1987年死于外科手術(shù)，維米莉被判3年徒刑，她的《泡沫聲明》多次再版，成為女權(quán)主義經(jīng)典作品刺殺安迪·沃荷，幾乎是美國近代通俗藝術(shù)史上最重大的事件之一對(duì)于安迪?沃荷這位在通俗藝術(shù)史上舉足輕重的人物，影片沒有太多的正面描繪，而是把視線集中在刺殺他的維米莉身上，而且著重表現(xiàn)這次刺殺的內(nèi)在動(dòng)機(jī)，把維米莉這個(gè)女性主義先驅(qū)人物推到前臺(tái)

維米莉并不是多么自覺的女性主義先驅(qū)，她的反抗更多的是來自于她的個(gè)人經(jīng)歷，也正是因?yàn)檫@種情緒性反抗是來自深層次的沖動(dòng)，才使得它沖擊力更強(qiáng)也更猛烈。

維米莉身為一個(gè)大學(xué)生，在街頭乞討、賣淫，本身就是對(duì)體制的反叛，而她的《泡沫聲明》也成了她作為一名女性的反抗聲明安迪·沃荷作為一名被社會(huì)認(rèn)可的藝術(shù)家，盡管他有同性戀傾向，盡管他的作品已經(jīng)被認(rèn)為是極端前衛(wèi)，但他還是男權(quán)社會(huì)的“寵兒”，他對(duì)藝術(shù)、對(duì)社會(huì)的觀點(diǎn)——至少是在男女社會(huì)關(guān)系方面，還是一個(gè)保守分子維米莉的刺殺事件，是對(duì)男權(quán)社會(huì)所謂最前衛(wèi)觀念的一次沖擊、一次反抗，一次毀滅與自毀盡管這不是一起“事先張揚(yáng)”的刺殺事件，但影片還是把它作為一個(gè)女權(quán)意識(shí)崛起的象征來加以描繪

盡管我們對(duì)這起事件的因果還無法徹底了解，但影片所描繪出的女性主義先驅(qū)形象還是值得我們抱以12分的同情和敬意的。

為什么要射殺Andy Warhol，這個(gè)20世紀(jì)的波普主義的大師？他的夢(mèng)露懸掛在世界的每一角落，迷醉的雙眼泛濫著波普文化的死亡氣息；他那銀灰色的高跟鞋在Jameson 的闡釋下，成為Van Gogh農(nóng)鞋的后現(xiàn)代對(duì)應(yīng)物，預(yù)示著沒有深度沒有家園的物之生成；他的帝國大廈挑戰(zhàn)著每一雙凝視的雙眼，直到帝國大廈自身轉(zhuǎn)變?yōu)槲镒泽w，殘酷地將尋求意義的光線打回每一個(gè)瞳孔；他黃色糜爛的香蕉懸掛在地下絲絨那張臭名昭著的專輯封面上，期待著來日資本主義工業(yè)對(duì)它的回眸但問題仍然是，為什么射殺Andy Warhol？至少對(duì)Valerie Solanas來說，他也許是她所要挑戰(zhàn)的一切“他完全控制了我的生活”這是Valerie Solanas給警方和我們的一個(gè)射殺大師的理由所以，如果我們能以她為中心，那么，《I Shot Andy Warhol》必定是一份女性主義的挑戰(zhàn)宣言，是導(dǎo)演Mary Harron事隔三十年之后對(duì)風(fēng)起云涌的60年代的回眸，而其中卻不帶任何一絲的懷舊和傷感；當(dāng)制片公司說服她將這本意為記錄片的原始資料改造成故事片，適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)并沒有成為其刻意挑釁的規(guī)避障礙，在將Valerie遺臭萬年的SCUM Manifesto、她的心理分析檔案、與當(dāng)年的眾多瑣碎之事的不斷拼帖中，導(dǎo)演不但還原了60年代紐約的混亂景象和知識(shí)分子及藝術(shù)家心境，而且以一種新歷史主義的方法隱性地對(duì)其分析、解構(gòu)和重建在這樣一種解讀路徑中，我們發(fā)現(xiàn)了Andy Warhol及其所建立的Factory的矛盾意義，即他以個(gè)人的迷醉和怪異行徑顛覆了藝術(shù)生產(chǎn)的傳統(tǒng)含義，但正因?yàn)檫@種新藝術(shù)生產(chǎn)方式在某種意義上復(fù)刻了資本主義文化大生產(chǎn)的后現(xiàn)代邏輯，從而無法在根本上將其連根拔起這個(gè)能容納LSD、地下絲絨毒品音樂、同姓戀和易裝癖的文化工廠，無法容納一個(gè)極端的女性主義者，因?yàn)閷?duì)她的吸納可能意味著對(duì)Warhol所標(biāo)志的新資本主義父權(quán)文化的顛覆性挑戰(zhàn)但是，問題的最大困境仍在于，Valerie，這個(gè)以賣淫和乞討為生的波西米亞人也不是革命的最終答案SCUM Manifesto最終還是成為了女性主義的經(jīng)典文本，Valerie的惡心、粗暴和撕裂一切的狂野氣質(zhì)最終還是成為人們一次又一次偷窺她的理由，這本 30年后仍在不斷重印發(fā)行的低賤文本，充分說明了資本主義巨大的虹吸能力，它將一次又一次的反抗轉(zhuǎn)化為其本身的邏輯，從中提取新的惡力當(dāng)Valerie 在影片的最后在精神病院乞求Warhol的原諒時(shí)，我們愕然發(fā)現(xiàn)，這次先鋒之旅還是以大和解做了一個(gè)尷尬的結(jié)局音樂片對(duì)展現(xiàn)戲中戲情趣電影《I Shot Andy Warhol》描寫了女權(quán)主義者Valerie Solanas 于1968年6月3日闖入普普大師Andy Warhol辦公室中，意圖謀殺他的一事這部改編自真實(shí)事件的電影為了表達(dá)對(duì)六十年代怪象的諷刺，邀集許多現(xiàn)代歌手演唱有十年代時(shí)期的代表性歌曲，如女歌手Jewel詮釋的迷幻樂Sunshine Superman而耐人尋味的是當(dāng)Valerie 置身于Andy在工廠 （Factory） 里華靡、疏離遠(yuǎn)峻的宴會(huì)上，當(dāng)時(shí)Valerie遇見了Andy的樂團(tuán)Velvet Underground，是邀80年代的迷幻樂團(tuán)Yo La Tengo飾演，并演唱一首象征當(dāng)時(shí) Valerie因生活現(xiàn)實(shí)困窘的無奈低調(diào)心境，如果暸解迷幻音樂發(fā)展的話，便可以了解后輩的迷幻樂團(tuán)藉此向前輩致敬 （Hommage） 之意而當(dāng)年也算是此事件關(guān)系者之一的John Cale （Velvet Underground團(tuán)員），寫的一首演奏曲，以弦樂急促，緊繃生至高點(diǎn)的情緒，曲折復(fù)雜地訴說出Valerie當(dāng)時(shí)拿槍瞄準(zhǔn)Andy時(shí)的心情這便是影像無法全然道出的遺憾，此使音樂便發(fā)揮了弦外之音的作用如今由John Cale作樂仿真當(dāng)年謀殺朋友的兇手之心情，的確是這部電影最吊詭之處 1928年出生于美國的安迪·華荷是捷克人的后裔，一個(gè)享樂主義者，20世紀(jì)波普藝術(shù)的最著名代表人物，他“歪曲或包裝”過毛澤東，瑪麗蓮·夢(mèng)露，UV樂隊(duì)，可口可樂，美元和Channel五號(hào)，尤其是他對(duì)UV從內(nèi)容到形式的設(shè)計(jì)，令這個(gè)樂隊(duì)成了音樂史上唯一可以媲美“披頭士”的奇跡，而UV自此就沒有停止過他們對(duì)這個(gè)世界及其文化的影響安迪·華荷的名言是“與其看他們寫的書，不如看他們?cè)趺催x內(nèi)衣”他攝制《帝國大廈》時(shí)，已是當(dāng)時(shí)炙手可熱的流行設(shè)計(jì)名手；之前，1963年，他和他的助手一起攝制了他的第一部影片《泰山詹妮重聚首》（Tarzan and Jane Regained）；1966年夏，他的《夏寺女郎》Chelsea Girls）公映，這是第一部在商業(yè)院線得到公映的地下電影；1968年3月，他遭遇槍擊，兇手是他的隨行人員，一個(gè)極右分子，幸運(yùn)的是，他在醫(yī)院里躺了兩個(gè)月后活了下來，而這次遭遇也成就了一部著名的影片，即《我殺安迪·華荷》（I Shot Andy Warhol，1996年）瑪麗．哈倫（Mary Harron）在女性導(dǎo)演中算是較為另類的，她最新的作品就是倍受爭議的《美國精神病》了《射殺安迪．霍爾》（I Shot Andy Warhol）與前者一樣，也改編自真人真事安迪．霍爾是美國波普藝術(shù)大師，他繪制的夢(mèng)露畫像成為"招貼派"的時(shí)代性標(biāo)志，甚至在實(shí)驗(yàn)電影、先鋒音樂方面他也有所建樹而影片的女主角維米莉．蘇蓮娜則是個(gè)激進(jìn)女性主義者和同性戀者，擁有高學(xué)歷卻寧愿在街頭行乞維米莉?qū)Π驳希魻枠O為推崇，久而久之她認(rèn)定對(duì)方控制了自己的思想終于，維米莉闖入安迪．霍爾的辦公室，開槍將他射傷……透過影像，我們可以看見導(dǎo)演瑪麗．哈倫本人的意識(shí)與思考