像巖井俊二拍的

生育與離婚并非選擇題，熬不住放棄對兩人皆解脫；少年的感情再深也不敵責(zé)任重壓嚼完松；生日蛋糕對許多人來說只是都市傳說；店長過期米餅關(guān)懷和妻子跳樓回憶；遭背叛也要照顧你就像母親一樣；所有的海都是一片海，請不要抹去我……推理作家辻村深月原作小說，河瀨直美給感情戲加碼，懸疑做減法，結(jié)果減到最后太過隨便——警察都找不到的人老媽是靠啥線索找到來著？

#3rd HIFF# 主競賽。前入圍2020戛納片單及圣塞主競賽。河瀨阿姨這次水準(zhǔn)回升大概是因?yàn)閯恿苏媲椋@個(gè)跟自身經(jīng)歷有關(guān)的領(lǐng)養(yǎng)故事有些地方拍得是真痛。視聽風(fēng)格很穩(wěn)，大量逆光鏡頭（包括cue了前作[光]的一些地方），部分段落也用上了她擅長的紀(jì)錄片技巧（寶寶接力棒那里甚至直接上了一段帶采訪的紀(jì)錄片）。又有小半個(gè)奈良故事。劇作結(jié)構(gòu)有趣，三個(gè)大閃回以一種環(huán)形敘事的方式拼在一起，也是河瀨阿姨作品中首次用到這種時(shí)間線技巧。所以雖說也是在探討“家庭的概念-血緣的力量-生不如養(yǎng)”這類命題，但也并不是如預(yù)想的那么是枝裕和化。整體而言還是比較適合大眾口味，也回應(yīng)了“少子化”的社會現(xiàn)實(shí)。

@2021日本新片展成都

本阿姨腦殘粉忍痛說一句：殺雞焉用牛刀。阿姨拍這種戲是信手拈來，兩個(gè)故事單獨(dú)拎出來都很強(qiáng)，恰到好處的景/物/人的特寫和轉(zhuǎn)換，紀(jì)錄式影像的穿插，太能讓人共情。但這個(gè)刻板的懸疑加突兀的沖突說實(shí)話不在水準(zhǔn)。之前阿姨再怎么母愛泛濫我都甘之如飴，但這次配上那個(gè)不斷重復(fù)的主題曲，那種jpop的人工糖漿的味道讓我口腔發(fā)澀。

C＋ / 雖然被最后一小時(shí)日本頂配版《找到你》驚到了，但依然是阿姨近幾年最差的一部。尤其是前半段，一邊撓頭一邊心想“完了完了開始拍《光》的仿冒品了”。哪怕能夠理解這種兩重俗套及其翻轉(zhuǎn)提煉的結(jié)構(gòu)，影片也依然缺少前兩部作品里那個(gè)將敘事者嵌入故事從而揭示動力的神秘時(shí)刻。因此哪怕最后一小時(shí)劇情上的深水炸彈一個(gè)一個(gè)拋出來了，布局的方式依然是扁平而“自明”的。但不得不說，這種失敗卻至少在拓寬自身問題域的嘗試，真的還是讓人對河瀨直美充滿期待?。?Ｂ/回想了下前段幾個(gè)語氣分叉的時(shí)刻，確實(shí)有把無法相互辨識的“平行母親” 之間擺渡的“第三個(gè)母親”引出來，以之作為半抽象的動力裝置完成中段的傳遞與后段的包裹。但這種鋪墊太過薄弱，以至于后段無法表露三重情感的驅(qū)動，反而成為了單薄的外部主題驅(qū)動。可惜??！

那邊的女人希望女兒肚子里沒有生命，人生就會更輕松。這邊的男女明明有資格做父母，卻被宣判了無精的極刑。孩子出生，意味著人生有了新的連結(jié)還是累贅。父母的身份是件穿上就會變無敵的衣服，像大海保護(hù)著島嶼，巖石銘記著地球。既要在子宮里孕育，也要在搖籃里生長，刻在生命里的所有印記都不能抹去。

作為一個(gè)特別討厭小孩的人，看完竟有些共情，得益于女配角蒔田彩珠的表演。相比之下，女主角永作博美的表演浮夸多了。

河瀨在每個(gè)人物身上都投入了太多的情感導(dǎo)致電影多少有點(diǎn)脫離掌控。是一部很情緒化的電影，但又不夠強(qiáng)大。

俗爛的劇情，阿姨風(fēng)格至上。

河瀨直美的《如母如子》，講訴少年與中年兩個(gè)不同的年齡女性所面臨的困境，一個(gè)未婚生子，一個(gè)求子不得，但說實(shí)話這兩個(gè)視角割裂有點(diǎn)嚴(yán)重，唯一聯(lián)系也只有孩子，故事并沒有有機(jī)融合在一起，反倒是各講各的，感覺像是兩個(gè)片子。

拋棄孩子的感受去談?wù)撋@件事情是不負(fù)責(zé)的，像是成人的自我感動。 逆光鏡頭很美，對于情緒的捕捉很到位，但我甚至不覺得這些情緒是成立的，對于生孩子和養(yǎng)孩子的執(zhí)念于我完全不可理解。 最后的感動來自于一個(gè)女性對于“不要被遺忘”，對于自己母親的身份和自身存在的強(qiáng)調(diào)?？上軌蛉菹滤闹挥心瞧u。

少女救贖超越了認(rèn)親故事

又一部“無精癥”。逆光的河瀨直美，探討生育和養(yǎng)育的情感束縛，對任何一方，都可以說“請不要抹去我的存在”。